帘卷西风人比黄花瘦（帘卷西风人比黄花瘦的意思）

今天就和大家分享一下卷帘西风人比黄花瘦的问题。以下是这个问题的总结。让我们来看看。

第一，什么叫人比黄花瘦？

“墨涛不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的意思是:别说清秋不伤人，西风卷起珠帘，帘中人比黄花瘦

扩展资料

1.来源和原文

这首诗出自《醉花阴·雾霭浓云·愁永》，原文如下:

醉酒的花荫，雾，云和悲伤永远的一天

宋丽清照

雾霭弥漫，云雾氤氲，日子在悲伤中流逝，卡普尔在香炉的鸟中。在重阳节，躺在枕头里，在午夜，身体的寒冷刚刚被浸泡。（楚通:厨房）【/br/]黄昏后，东篱处理暗香袖酒。墨涛不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（人多如一:人多如；出售作品:消失）

2.翻译

薄雾弥漫，云雾氤氲，日子枯燥，金兽香炉中龙脑耀眼。又是重阳节了，我躺在玉枕纱帐里，半夜的寒意刚刚浸透了我的全身。

在东篱饮酒至黄昏后，黄鞠的清香溢出了我的袖子。不要说清秋不伤人。西风卷起珠帘，帘中人比黄花瘦。

3.欣赏

这首词是作者婚后写的，表达了重阳节思念丈夫的心情。传说李清照将这首词送给赵明诚后，激起了明诚的竞争之心，于是他熬了三夜写了几首歌词，但并不比赵卿的《醉花阴》好。

全词如文字般清晰，没有什么冰冷难懂的地方，但表达的感情却非常深刻细腻。流畅与深刻的结合是李清照词风的一个重要特点。

4.作者介绍

李清照（1084年3月13日~ 1155年5月12日），山东济南章丘人。在宋代（南北宋之交），一位以婉约词为代表的女词人被誉为“千古第一才女”。在他的歌词中，他更多地写了他前期悠闲的生活，并感叹他后期的生活经历和感伤的情绪。

第二，墨涛没有消失，窗帘在西风中卷起，人比黄花瘦。全诗赏析。

它的意思是:雾蒙蒙，乌云密布，日子如此悲伤，龙涎香在金兽香炉中光彩夺目。又是重阳节了，我躺在玉枕纱帐里，半夜的寒意刚刚浸透了我的全身。在东篱饮酒至黄昏后，黄鞠的清香溢出了我的袖子。不要说清秋不伤人。西风卷起珠帘，帘中人比黄花瘦。

来源:醉花阴，雾霭沉沉，愁人永日是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后写的。通过描写作者在重阳节饮酒赏菊的场景，烘托出凄凉寂寞的气氛，表达了作者思念丈夫的孤独寂寞。在电影上，歌颂节日，写下不要担心；下一部电影是关于欣赏菊花的。

在对自然景物的描写中，作者加入了自己强烈的情感色彩，使客观环境与人物的内心情感交融交织。尤其是后三句，用黄花比喻人的憔悴，用瘦来暗示相思之深，含蓄而深沉，有说不完的话，有说不完的意思。它一直被广泛阅读。

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这首词的艺术特点之一是“万物皆我色”。从天气到金兽，玉枕纱厨和窗帘外的菊花，诗人用她悲伤的心情看待这一切，所有这些都涂上了一层悲伤的感情。结构上，从句子到“有暗香和衣袖”，都是描写笔法；并在结中留下节日离别的深情，使之像一座高峰。

“墨涛不死，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩的一笔。花木比人瘦，诗词中类似的句子很多。这是因为正是这三句“别忘了路，帘卷西风，人比黄花瘦”，共同造就了晚秋怀胎的孤独寂寞境界。

“墨涛不死”是“东篱八九”和“人仿黄花”的比喻，与全诗的整体形象相结合。“帘卷西风”这句话直接为“人比黄花瘦”这句话夸大了环境氛围，让人想象出一幅画面:重阳节的美女们独自在西风中的瘦菊花中。

有了季节和环境氛围的对比，“人比黄花瘦”有了更深的寄托，这句话也可以成为千古传诵的美句。

这个词的另一个特点是它的含义。唐斯空图认为言外之意的主要特征是:“如果你不写一个字，你就会得到浪漫。如果不担心的话，语言是不涉及的。”从字面上看，这首《醉花阴》并没有写离别之苦和相思之情，但仔细想想，它的每一个字都浸透了这一点。

从瑞瑙时不时在香炉里烧多少东西（也就是过了多少时间）的细节中，读者可以感受到她简直是过得像一年一样。白天很难熬过去，晚上就更难了。

李清照没有直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写了失眠，直到半夜才睡着。似乎她不仅身体上感到寒冷，而且内心也感到寒冷。所以她对赵明诚的向往溢于言表。读完全词，一个无法忍受离别之苦的年轻女子形象鲜明地立在读者面前。

全词如文字般清晰，没有什么冰冷难懂的地方，但表达的感情却非常深刻细腻。流畅与深刻的结合是李清照词风的一个重要特点。

第三，人比黄花瘦。全诗是什么？

全文:

雾浓云永悲，脑卖金兽。节亦重阳，玉枕纱厨半夜凉。

在东篱饮酒至黄昏后，淡淡的黄菊香溢满双袖。墨涛不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

翻译:

薄雾弥漫，云雾氤氲，日子枯燥，金兽香炉中龙脑耀眼。又是重阳节了，我躺在玉枕纱帐里，半夜的寒意刚刚浸透了我的全身。

在东篱饮酒至黄昏后，黄鞠的清香溢出了我的袖子。不要说清秋不伤人。西风卷起珠帘，帘中人比黄花瘦。

《醉花阴·烟云愁永》是宋代女词人李清照的作品。第一首词是作者婚后写的。通过描写作者在重阳节饮酒赏菊的场景，烘托出凄凉寂寞的气氛，表达了作者思念丈夫的孤独寂寞。

扩展数据:

酒看菊花原本是重阳节的一大节目。大概是为了应景，李清照在屋里坐了一整天，直到晚上才勉强自己“东篱饮酒”。然而，这并没有缓解悲伤，反而在她心中掀起了更大的情感波澜。重阳是菊花节，菊花开得很漂亮。她一边喝酒，一边欣赏菊花，并给菊花染上颜色。

然而，她不禁感到受伤。菊花再漂亮再香，也不能送给异地的亲戚。《古诗十九首》中的“有袖暗香”一句被翻译成了“香飘满袖，路漫漫其修远兮”。“暗香”通常指梅花。“影横水浅，暗香浮动月黄昏”是北宋诗人林逋咏梅的名句。

傲霜霜后菊花盛开，其风向标与梅花相似，暗示了诗人高尚的思想和高雅的品味。同时也流露出“香满衣袖，路漫漫其修远兮”的深深遗憾。这是一篇关于她无法摆脱的对丈夫的思念的秘密写作。她实在忍不住了，也无心饮酒赏菊，便匆匆回到闺房。

“勿忘魂魄”一句说的是风急晚来，西风吹起窗帘，让人不寒而栗。想起刚刚把酒放在对面的菊花，菊花花瓣纤细，菊花枝条细细，在傲霜与风搏斗时，人们感到悲伤和难过，没有什么可做的。此时人不如菊。以“人比黄花瘦”为结论，例子很多，内涵丰富。

四、帘卷西风，人比黄花瘦是什么意思？

你好，“莫道不销魂”，意思是此时此地怎么能不令人伤感呢？
运用发问法，醒人耳目。
“帘卷西风”，意思是西风乍起，卷帘而入.既写人又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界。
“人比黄花瘦”，既摹形又传神，具有深入人心的力量。
用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦
三句之妙,在于取义新奇传神,言情含蓄.以人比花,并不始自李清照,但由于李清照词中的黄花是眼前之物,即景设喻,及其自然；加上菊花以优雅高洁为品,与作者精神有相通之处吗.时值重阳,丈夫任远宦在外,不能欢聚,思念难抑,形容憔悴,比黄花更瘦.写西风,写黄花,此情此景,都为写思念之深切作衬托,令人神往.
才疏学浅,只知道这些
醉花阴

李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍·琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。

在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。（夏承焘）

以上是边肖对“卷帘西风人比黄花瘦”及相关问题的回答。希望卷帘西风人比黄花瘦这个问题对你有用！

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