扬州八怪是什么(扬州八怪是谁)?扬州八怪是一群风格相近的书画家,或者说是中国清代中期的扬州画派。
扬州八怪是中国清代中叶活跃在扬州的一群风格相近的书画家,或称扬州画派。在中国绘画史上,众说纷纭,公认的有金农、郑燮、黄慎、李善、李、王、、高翔、边寿民等人。因其艺术活动多在扬州,故称“扬州八怪”。
“扬州八怪”指的是哪些画家,众说纷纭。有的说八个,有的说八个以上;有人说这八个,有人说另外八个。根据各种著述,有十五人之多。清末李玉聘的《欧波罗氏书画考》是最早、最完整的“八怪”记载,所以大多数人还是以李玉聘提出的八怪为准。即:王、郑燮、高翔、金农、李鳗、黄慎、李、。至于其他一些人提到的画家,如阮元、华严、闵贞、高、李冕、陈转、边守民、杨法等。,因为画风相似,所以也可以收编。因为“八”字可以看作是一个数字,也可以看作是一个约数。这只是一种职业。不能说是正面也不能说是负面。
从康熙崛起到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世,历时近百年。他们的绘画数量众多,流传甚广,无以复加。仅《今人》整理的《扬州八怪现存图》一项,就有8000多幅,被国内外200多家博物馆、美术馆、研究所收藏。作为中国绘画史上的一个杰出群体,他们闻名于世,将徐渭的泼墨技法推向了顶峰。
扬州八怪生前赫赫有名。李鳗、李、高、李勉分别被康熙、雍正、乾隆皇帝召见,或试画或被任命。乾隆八年后,李鸿看到郑板桥的《射樱图》,朗诵了《乾隆御观之宝》朱文椭圆形印章。《乾隆十三年文佳社会百科全书》记载,李鸿南巡时,郑燮被命名为“书画史”。罗聘经历了三次旅行。“当时王公卿尹,下士在西园,客在东阁,王府在门口,怕落迟;孟静,你可以从你的脸上看出来。”
扬州八怪大胆创新的风格被后世画家不断传承,有时还带有贬义。近现代著名画家有、、赵、吴昌硕、任伯年、任伟昌、王、、、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄、潘天寿等。,都是在某些方面受到“扬州八怪”作品的影响而建立自己的家庭。他们大多对“扬州八怪”的作品评价很高。徐悲鸿曾在《正邪》中为朱兰画像,并配文:“板桥先生是文佳社会的百科全书,是中国近三百年来最杰出的人物之一。他的思想奇怪,他的文笔奇怪,他的书画尤其奇怪。看他的诗词书画,既要看仁人志士,又要看仁者悲奇,尤其是古今少有的天才。”扬州还有一种说法:“扬州八怪”指的是扬州的“丑八怪”。因为扬州八怪的艺术风格并不被当时所谓的正统画派所认可,他们所追求的是自然,也就是真实和现实,所以他们把其中的一部分搬到了自己的书画作品中,甚至揭露了社会的阴暗面。这种行为损害了统治者的利益,说他们都是画坛“丑八怪”,扬州八怪因此得名。最后,文艺理论家将“扬州八怪”归为八类人。扬州有个纪念馆,那里立着他们的雕像。这只是一种职业。不能说是正面也不能说是负面。
关于扬州八怪对现代画坛的影响,之前引用《中国美术史》认为,扬州八怪“在中国绘画艺术发展的道路上树立了新的旗帜”,“中国现代绘画大师都继承了他们的传统。”比如赵和吴昌把浓浓的的金味发挥到了极致;任伯年、吴昌硕、陈师曾、齐白石等人将八怪花鸟画发展到一个新的高峰,影响深远。因此,扬州八怪作为一个画派,适应市场的需要,继往开来,大胆创新,将文人画发展到一个新的境界,对于开创新的画派具有重要意义。
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