幽兰逢春（这些吟唱春天的曲子）

兰花遇见春天(这些歌唱春天的歌曲)

“细风吹闲庭，春色如线。”古人爱咏春，留下了无数关于春的诗句。我相信很多人都可以用文字吟诵几句。

你知道吗？你知道吗？春天唱的歌其实很多。说到春天，你会想到哪一个？

纯银

著名的古代乐器《肖春音》最早刊于明代《西麓堂琴童》，明代中叶由徽州歙县人知望主编。知望的名字叫石蕊，是云兰山人。他在歙县建了自己的西麓堂。因居郡(县)西山，自称西麓堂，其学琴内容多取自南宋徐礼《琴童》，故其学琴著作名为《西麓堂琴童》。他20岁开始写《西麓堂琴通》，用了30年，嘉靖四年50岁完成。

尹描绘了春天的繁华景象。有三个部分。有人这样描述这首歌的情境:“春天的小银以零落的声音开始，它在我醒来的这个早晨轻快地展开了春天的慵懒意境。整个前半段可以自由发挥，以散板为主，以表现肖春人累了懒得梳头的心情。从泛音转向。清新的泛音，像远处渐渐传来的鸟鸣，时隐时现。随着圈子的逐渐加强，似乎不耐烦的心也迫不及待的想推开窗户看一看。转入后半段后，声音要清晰，节奏要明快。打开窗户，感觉很舒服，看到窗外新枝嫩叶，繁花似锦。多好的春光啊！是真的:怜新绿围新红，春日人更深情！玩到这里，意义就满了，然后渐渐地告一段落，从投入到接受。春光虽美，但绝不会永恒。我想着人生有多短暂，然后就难过了。说到这里，曲调又回到了棋盘上，一股淡淡的伤感涌上心头。就此打住，几个泛音终于结束了这首歌。”

娄宇·肖春

《玉楼春晓》又称《春常在我心》。其歌名与曲意如出一辙，表现了闺阁女子在氤氲的春光和清风中的感受，仿佛一个女子春梦初醒时，突然沉醉在楼外的明媚春光中，感受到了无限的爱意。

这首歌只有王彦青的《梅庵琴谱》才有。整首歌意极美，韵极悠扬。其中第三段中间的七弦单音的演绎就像是青衣的独白，配有大量的画面。有趣的是，曲子仿佛在春眠中醒来，困倦而沉醉。曲调中的“双诵”一句后，就像是绷得不够似的，变得清醒了，有一种生动的感觉。以异常清晰的泛音结尾尤其美妙。

泗泾

四大场景，王中高传，关平湖改，顾教。乐谱最早见于清代张居天的《琴谱》，名为四景，但乐谱只有《春景》。这首歌奔放而发扬光大，有春风吹，柳树开，树木争美，繁荣的感觉。

在张居天的钢琴曲中记录的钢琴曲中还有一句歌词。原文:春光明媚，风和日丽，景色飘飘，美不胜收。三月花开，花红嫩嫩。草含苞待放，桃似火，柳如烟。孙皇后，荡秋千。暗残，春闺泪，愁锁两眉尖。蝴蝶戴着花，有两只翅膀。清明赏锦园，风弥漫体仙，娄宇人陶醉在杏花天。楼人，陶醉在杏花天。

春天月光照耀下的河面上的花朵

《春江花月夜》原为琵琶独奏，其乐谱最早见于居士林和吴的手稿中。1895年李芳远编著《南北派琵琶十三大曲新编谱》时收录，书名为《浔阳琵琶》。后来在1929年，沈浩初编著《养正轩琵琶谱》时，歌名就叫《夕阳笛鼓》。

1925年，上海音乐会社的刘和将此曲改编为丝竹合奏曲，并根据《琵琶行》中的《春江花月夜》更名为《春江花月夜》。音乐通过委婉质朴的旋律、流畅多变的节奏、巧妙细腻的配器、精湛的演奏，生动地描绘了月夜春江的迷人风光，充分讴歌了江南水乡的魅力。

春雪——高雅艺术与文学

说到“春雪”，马上就会有人想到“下巴丽人”，似乎这首曲子已经成了优雅的代名词。但实际上，《春雪》描绘的是三月里一派欣欣向荣的景象，冰雪消融，大地复苏，万物生长。

《阳春白雪》取材于民间音乐“老六板”的发展变化，流传至今产生了许多版本。其中，李芳远和沈浩初分别为《大阳春》编曲10首和12首，生动地描绘了春回大地，一派生机勃勃、多姿多彩、春意盎然的景象，音乐层次丰富多彩。

演奏次数最多的版本是海派琵琶大师王玉婷先生改编的《阳春白雪》。全曲共七段，少于李的十段曲和宣的十二段曲。所以有人把王的音乐称为小阳春。乐曲以清新流畅的旋律和活泼轻快的节奏，生动地展现了冬去春来，雪融大地复苏的春景。

(指少女)渴望爱情

《四春》现收录在琵琶套曲《塞尚曲》中。根据华的琵琶谱，创作了《四春》、《昭君怨》、《哭颜回》、《妆台旁》、《怨诉》五首独立小曲，定名为《曲》。其实早在200多年前，江南就流行着《春日》、《秀君怨》、《哭颜会》等小曲。

还有南派《武林遗事》里的《失春》。第六十八版的《文曲》可以单独演奏，也可以成套演奏。《塞上歌》描写了王昭君对故国的思念，悲凉、忧郁、感人。而《春光乍泄》单独演奏，也别有一番情趣。

牡丹亭“花园”

在昆曲《牡丹亭》中，《杜丽娘园林》是一首让人很容易感受到春天的歌。剧院里的春天来了，杜丽娘在花园里享受春天。到园不知春色，感如梦，遇柳梦梅，谱传奇情。其中园中曲《皂袍》凄美妩媚，三叹。当杜丽娘到达鲜花盛开的花园时，他看到花园里鲜花盛开，人们载歌载舞。他不禁由衷感叹道:“到了园子里才知道春天怎么会这样。”这种钦佩中夹杂着深深的伤感，他的生活在春天里也同样多姿多彩，只是没有人进来。

游凤春

《幽兰冯春》是赵松庭和曹星于1979年创作的长笛乐曲。赵松庭先生创作了歌曲初稿，负责快板和尾声，曹星先生负责引子和慢板。音乐取自昆曲音调，柔板主题取自昆曲二郎神，快板取自昆曲截断乐。优雅、委婉、抒情，从压抑到放松，歌颂了兰花的优雅和芬芳，用兰花的春天表达了人在苦恼中无怨无悔、悲伤不伤的心境。

曲调描绘了一株幽静空山谷中的兰花，带着淡淡的忧伤，热切期待春天到来的意境。幽香幽兰，幽香淡雅，给人以“幽谷无兰”的遐想。

春岛湘江

《春到湘江》是宁宝生先生于1976年创作的。它以其鲜明的湖南花鼓音乐特色，时而激昂时而流畅飘逸的旋律，深受人们的喜爱。

音乐表现了湘江两岸生机勃勃的春色，湘江两岸人民建设家园的火热热情和对家乡明天的美好憧憬。引言广阔而充满激情，描绘了湘江波光粼粼、烟雾缭绕的景色。如一首歌的行板，轻快的旋律时而唱得像低腰，时而唱得响亮，非常温柔迷人。从中羽式到宫廷式，意境清新。欢腾的快板，充满了湖南花鼓戏的韵味。

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