金黄的稻束（郑敏的稻束）

黄金米串(郑敏的米串)

郑敏，九叶派著名诗人，1920年生于北京，福建闽侯人。1943年毕业于国立西南联合大学哲学系，1952年获布朗大学英国文学硕士学位。回国后在中国社会科学院文学研究所工作。1960年后，在北京师范大学外语系教授英美文学。出版的诗集有《诗集1942-1947》(1949)、《寻找集》(1986)、《心像》(1991)、《早晨，我在雨中采花》(1991)、《郑敏诗选》(1979-1999)。

郑敏的稻穗，师父的河流和我们的青山。

王莹

老诗人郑敏写《金稻束》时，还是一个美丽的少女。当时她在国立西南联合大学读书，路过一片丰收的秋田，金黄的稻束瞬间击中了她的心。她很快就写出了金稻束。当我还是个小女孩的时候，我喜欢上了这首诗。

这首诗让人动容的，首先是诗中体现出来的感同身受，温暖体贴，善良。

金稻串摊。

在秋天的田野里，

我想到了无数疲惫的母亲，

在去黄昏的路上，我看到了那张布满皱纹的美丽的脸。

金色的稻束很容易让人联想到丰收，但诗人第一次想到的是劳动人民，劳动的艰辛，以及无数美丽的脸庞被劳动损坏的母亲。没收割过水稻的人，很难体会用镰刀收割水稻有多辛苦。旁观者自然无动于衷。青山绿水之间的金色稻田在平原上一望无际，梯田层层叠叠，画面自然美不胜收。但是，对于从小在稻田里长大的人来说，丰收只意味着温饱，与美丽无关。有毛刺的稻叶会在手臂上割出洞来，汗流下来，整个手臂又疼又痒；大米对我们也不友好。每一粒米都有刺，在烈日下晒干收割时，刺会伤到米。那种细腻而强烈的刺痛，根本不会让人太酸。金色的稻田，对我来说，是劳动的艰辛，作为农民生活的不易。

自从我九岁以来，我一直在田里工作。从水稻的播种到收割，我从来没有觉得劳动是一种享受。当然，这就像比别人家多收三五个小米一样。对劳动农民和我来说，这是我们必须做的事情。如果我们春天不播种，就不会有夏收。每年夏天，双重竞争(收获夏稻和种植秋稻)是极其累人的。我的童年和青春就是这么来的。从我九岁开始，我就没有错过任何农活。每一粒粮食，每一棵蔬菜，都意味着汗水和痛苦。“我想起了无数疲惫的母亲/我在去往黄昏的路上看到了那些布满皱纹的美丽脸庞”。秋田里金黄的稻束，让诗人看到了无数母亲的疲惫，也是我看到的疲惫。我看到了漂亮妈妈们黝黑的布满皱纹的脸，这是我一生中最温柔的经历。当我们小小的身体累得无法承受的时候，父亲允许我们在满是泥土、杂草和各种虫子的田埂上躺上三五分钟。父亲怕我们兄弟姐妹中暑，总是在中午12点前结束上午的工作，下午4点开始工作。尽管如此小心，这一领域的工作依然如故。我从小就努力学习，与其说是为了理想，不如说是为了逃避。更直接地说，是为了逃避收割水稻。我不怕挑水、劈柴、拔苗、喂猪、喂牛，只怕收割水稻。汗水把衣服蒙上了一层层的盐，被饭划破的胳膊和脸颊又痒又痛，挠都挠不出来。金黄的稻穗留给我的是艰辛和恐惧。跳出农场大门，是那个年代农村孩子最大的理想。至于跳下来之后怎么办，我们从来不去想。跳下来之后一切都会好的。直到现在，我也不会本能地觉得金色的稻田很美。

所以，当郑敏说到疲惫的母亲和她那张布满皱纹的美丽的脸时，她直奔米捆的本义。田野里的稻束成了象征性的雕塑，母亲的疲惫从稻束的寂静中溢出，人类的历史像一条河流。每一次沉默都隐含着无数的痛苦和说不尽的疲惫。

黄金饭串的迷人之处，还有空的美。

黄金饭串里有三重空，从低到高，从近到远，从实到虚。第一个是稻穗和田地:金色的稻穗矗立在收获的田地里。视野开阔，内容具体生动。宽阔的田野，金黄的稻束，容易引起人们的浪漫冲动，引起遐想。然而，诗人把思想集中在他母亲的工作和生活上。第二张是放大的山野；这是一个月圆之夜；

收获的满月在

在一棵参天大树顶上，

暮色，远山

围绕着我们的心。

没有任何雕像能比这更沉默。

夜晚的乡村小图。这也是我熟悉的，无数人熟悉的乡村之夜。暮色苍茫，远山如墨，明月皎洁，挂在远处树顶。稻束沉默如雕像，诗人的心却被稻束的沉默所撼动，思绪飘得更远。为什么这种无声的稻束不是人类历史的隐喻？

第三空间此时远离了稻束、远山和天空空，诗人的目光转向了无边无际的宇宙。自从人类起源以来，人类是如何从蛮荒的山野水域千里迢迢来到今天，来到金黄的稻束？

沉默。沉默。历史不过是

在一条流动的河流脚下，

而你，站在那里，

会成为人类的一种观念。

我们熟悉时间、生命和河流之间的关系。自从我们不朽的老师站在河边感慨万千，我们都知道河流的历史意义。小河已去，稻束无声，立为一瞬间，一景，人类痛苦的一部分。这是人类进步中被加载的部分，是辛苦的部分，是疲惫的部分，是美丽的脸失去水分的部分，是母亲默默叹息的部分。当然也有关于衣食住行的部分。

南北朝的何逊一家住在青山下，每次上青山都会感叹:“上不了青山，上了又失望。”我们爬上山顶去看远处。我们爬了何山。我们去哪里找了？自然是此时此地的山，却不知是何年何月。当空在望的时候，就已经突破了身在此地的屏障。时间里各种感觉，空，生活和世界都在涌动，胸中只有惆怅。这是《河边的主人》的感觉，也是《鲁豫有约》中郑敏的《金稻束》的思想。

由近及远，由实及虚，诗歌的三重空带领我们进入一个神秘的境界，进入诗歌的第三重意义:从空到时间，从现在到历史，从我到浩瀚的宇宙，一瞬间，穿过金黄的稻束，诗人的思想历经千年，历经千难万险。

金色的稻束虽然无声，却充满了语言。不亚于江边的师傅，不亚于何逊和我们的青山。无论语言在哪个方向寻找意义，都一定有被母亲皱起的美丽脸庞。

附:郑敏:黄金饭串

黄金米捆

郑敏

金稻串摊。

在秋天的田野里，

我想到了无数疲惫的母亲，

在去黄昏的路上，我看到了那张美丽的布满皱纹的脸，

收获的满月在

在一棵参天大树顶上，

暮色，远山

围绕着我们的心。

没有任何雕像能比这更沉默。

你肩上扛着巨大的疲劳

这是向远处延伸。

在秋天的田野里低头沉思，

沉默。沉默。历史不过是

在一条流动的河流脚下，

而你，站在那里，

会成为人类的一种观念。

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