世界女高音（世界花腔女高音曹秀美）

世界女高音(世界花腔女高音曹秀美)

在去圣塞西利亚国立音乐学院之前，曹秀美一直在朝鲜学习音乐。早年，她因在莫扎特的《魔笛》中扮演“夜后”这个角色而成名，她也确实演唱过很多版本的“夜后”。但是，她说她特别想要的是自由。“只是夜后唱歌，真的可以过得很舒服”，但她不想局限在一个固定的角色里。

问:

你的歌唱生涯近乎传奇。第一，你被卡拉扬发现了，他称赞你是“天使的声音”。然后你就和索蒂等大师合作了。能说说这背后的故事吗？他们是怎么注意到你的声音的？

曹秀美:

我不确定你讲的是不是这个故事:1986年，我第一次在意大利的里雅斯特演出时，大师卡拉扬的一个朋友参加了我参加的歌剧《小丑》的首演，并建议我试演萨尔茨堡大师表演的假面舞会。我完全惊呆了。要知道，那是我第一次演出，被大师选中。当我站在他面前的时候，我一直在发抖，但是他的声音很温柔，让我感到一丝安慰。他本来身体就不好，经常生病，但我觉得他的激情并没有受到影响。没过多久他就去世了。我绝望了很多天，心情总是很难过。最后，索蒂接替了直接执导这部歌剧的卡拉扬。我去看他后，他帮我慢慢从悲痛中恢复过来。

问:

Sorti有什么可以帮你的吗？说说你对他的印象。

曹秀美:

他也是一个热情的人，但另一方面，他说话特别克制，特别温柔。你也知道，很多列车员经常乱说话，不管有没有人在场都会攻击，但他不一样。我和多明戈在那场演出中合作过，我很紧张。另外，我很难过，很多次想放弃演出，但是大师会走进我的更衣室和我说话，这也帮助我从难过中恢复过来。

问:

许多著名歌剧明星的名气仅仅取决于几个角色。你自己也说过你对19世纪的浪漫主义歌剧作品最感兴趣，但你也说过你想进行广泛的尝试。你的专辑《自由》里有音乐作品。这背后有商业因素吗？

曹秀美:

作为一名古典音乐歌手，我钦佩所有伟大的作曲家及其作品。我的使命是为伟大作曲家的作品提供我的声音。这么多年来我一直是这样工作的。但音乐是没有边界的，情感不是任何音乐流派的专属，没有人能断言某种音乐风格适合表达某种情感。在这个理念下，古典、流行音乐、爵士乐其实都可以尝试。我和多明戈一起工作。很多年前，他的第一场演出，就是跨界。近年来，有一种趋势，古典音乐的音乐家会选择一些古典歌曲，用古典音乐的演唱方法来表达。有人用“Popera”这个词来形容结合了流行和古典唱法的歌手。

我第一次跨界唱歌实验，一半是古典音乐，收录了很多名曲。结果出乎我的意料，大家都很喜欢我的演唱风格。大学时喜欢流行音乐，这也影响了我的跨界表演。我的第一张跨界专辑《One Love》是2000年发行的，发行量70万张。有了这次成功，我开始在跨界音乐中寻找更多的机会，包括电影音乐、戏剧音乐等。很明显，这里面有很大的商业利益，但对我来说，更大的快感是我的爱和激情可以通过唱歌来传达，我会唱歌，而人们通过我的歌声获得快感。

《一份爱》的封面

问:

你在同一张专辑里唱过完全不同的角色，一个是诺玛，一个是卡门；如何表现两种完全不同的性格？作为一个在东方土生土长，文化背景完全在东方的女高音，如何感受西方歌剧中人物的情绪？

曹秀美:

第一次去意大利的时候，我真的发现我的东方背景会影响我的歌唱事业，但我比别人幸运。我很佩服意大利的唱法，因为那里的生活更好，所以我很快就进入了歌剧体系。在舞台上，我会尽力展现人物性格的方方面面，比如诺玛的圣洁，卡门的放荡。其实我在日常生活中是一个很平淡的人，但是站在舞台上，就忍不住诱惑人。这是一种奇怪的本能。在我心里，我对舞台上的许多变化充满了向往。

在曹秀美音乐会上演唱《卡门》咏叹调

问:

你曾经说过巴洛克音乐很难，因为音高标准不一样。你是如何处理这种音乐的？这和你在意大利学习声乐有关吗？

曹秀美:

唱巴洛克艺术歌曲，需要更精致的音乐素养，完美的嗓音，演唱的中庸。他们好像是我刚发现的新朋友，我很喜欢他们。2005年，我发行了一张专辑《巴洛克之旅》。从那以后，我就把巴赫当成了我心中的挚友。但是，对我自己来说，我更习惯和喜欢19世纪作曲家的作品，这些作品充满了丰富多彩和自由的能量。早期在意大利的训练并不顺利。刚去的时候换了不同的老师，至少有五个老师的授课方式不同。有一次跟一个老师学，我完全失声了，再也唱不动了。我意识到，其实学习也意味着你要做出明智的选择，找到一条适合自己的路。

问:

当你唱歌剧和音乐剧时，声音系统似乎完全不同。你能告诉我区别吗？

曹秀美:

唱音乐剧、歌剧等不同流派的音乐时，除了学习不同的风格，一定要改变唱法。许多古典音乐家被训练来练习他们的呼吸方法，并以某种方式保持他们的声音。你学习的时间越长，你就越难改变你的声音。我不知道这是怎么回事。我自己没有这个问题。我可以经常回到各种健全的状态，但不会太久。我可以在演唱会上轮流唱古典乐和音乐剧歌曲，但前提是音乐剧选段不能太长。唱音乐剧唱久了就回不到古典音乐家的声音了。直到现在，我都不敢参与整部剧的演出。一般我只唱几首歌让观众觉得舒服开心。

问:

唱戏这么久，有没有特别喜欢的角色？有没有什么你一直想演却没演过的角色？

曹秀美:

说实话，我演的角色大部分都是悲剧角色，比如《小丑》里的吉尔达，《拉摩尔》里的露西亚，《哈姆雷特》里的奥菲莉亚，《清教徒》里的埃拉维拉，但是我自己的性格非常鲜明，特别是和舞台角色相比。所以我很希望能演一些亮眼的角色，比如《军中女孩》里的玛丽。因为自身嗓音的限制，很多女演员都不会唱。其实我很喜欢普契尼，可惜他的歌剧我一首都不会唱，因为都属于那种“大”的女高音。

问:

你提到你会越来越少地表演歌剧，更多地是在你自己的音乐会上。是基于什么考虑？听说你唱完戏经常哭，但是太投入了，要放弃吗？

曹秀美:

我不厌倦歌剧。相反，我很喜欢这种形式。但是opera是一个团队工作项目，你要花很多时间和董事会、导演、音乐总监处理问题。很多情况下，音乐总监决定一切。你可以通过参与歌剧来感受创造力。不好的一面是，你要花很多时间和不同的人讨论分析。况且也没有那么多表演机会。在舞台上呆了25年，我意识到我很享受与观众交流的时刻。这种机会只有在舞台上才有，所以我会花更多的时间在舞台上直接面对观众。当我在《茶花女》中扮演玛格丽特的时候，我真的泪流满面。不知道这是不是你说的。她不同于其他歌剧角色。虽然许多歌剧女主角都是悲剧，但她们最终都死了。别的女主角可能会因为父亲或者社会原因死去，但她不一样。她是一个灵魂纯洁的女主角，什么都缺，缺钱，缺美女，缺有权有势的男人，但最后，她还是坚强的死去。她是个女英雄，所以我为她哭泣。

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