舞台绝技(中国戏曲19种绝技你知道几个？)

一、水套工作

水宫是中国传统戏曲中的绝技之一。袖技是一种外化人物内心情感的艺术手段。男女袖子不一样。男士袖子短，一般长8寸到1尺。女子水袖一般为2尺至3尺长，特戏中人物的水袖长约3米，如《打神告殿》中的敖水袖。

袖是手势的延伸和放大。戏曲表演者运用夸张、优美、丰富的袖舞绝技，舞出波浪翻滚般的高难度袖技，让观众获得写意的审美效果。同时，人物复杂多变的心理活动也通过水袖手法表现得淋漓尽致，如《打神记·庙堂记》中的敖、中的和《迷儿狂》中的胡等。袖技大致包括摇、抛、荡、回、折、叠、打、绕、抓、拉、抛、挑、刷等上百种艺术技巧。

第二，甩头发的力量

抖头发是戏曲表演的绝技之一。顾名思义，甩头发就是通过改变各种甩头发的手法，将人物的内心活动外化，从而更好地为人物的塑造服务。“剃发”是用人发绑一条粗线牛皮做成的。是用牛皮做成的小座椅。头发的一端被粗线牢牢包裹，发根高约3寸。表演时，皮座用发网固定。垂下来的一长缕头发的长度一般是3英尺，而且是用人的真发做成的。

在戏剧舞台上，运用投、切、缠、劈、转、摇、抱等各种技术手段，使人物受到强烈刺激后的精神状态外化。比如史文恭的《一箭之仇》，范仲淹的《出格打棍子》。甩头发适合生、净、丑、老的职业。头发的颜色一般是黑色的。

一般左侧留一束约一尺长的头发，表示抑郁、惊恐、精神失常等。，如在的兔子表演艺术，在玉堂春的联合审判，赵在宇宙战线的装疯等。

第三，舔嘴的能力

“狗口”是戏曲的专用名词，即胡子。戏曲中的小胡子不是粘在嘴上，而是用铁丝或铜丝、丝线、犀牛毛或人发等材料制成。用写意的方式挂在耳朵上，中间在上嘴唇上，脸和小胡子之间有空的空间。其目的是方便跳舞。

通过顺、扭、摇、推、抛、甩、挑、弹、抱、撕、抱等一系列技术手段，将人物的内心情感外化，展示其精神气质。嘴巴的颜色大致可以分为白、黑、灰、红四种颜色。风格上可分为三股，曼扎、校园、八字、汉字、二挑、挂、四喜、五口等。勾扣适用于老学生的红命，艳脸，丑脸以及男线中的一些武侠角色。

女性在工作中不会留胡子，但也有例外。比如花旦的商演《辛安驿》中的周临时女扮男装，装成强盗，戴“单刀红领带”，模仿华美商演的诵经和表演，只能算是个例。

第四，翘班

龚乔，又名“踩寸”，是中国古代用来表现缠足妇女的病态美。“龚乔”的舞步将传统戏曲担脚的舞姿提高了一大步，成为传统戏曲表演绝技和担脚演员的基本功。高跷有两种:硬高跷和软高跷。吴旦踩硬高跷，花旦或闺旦踩软高跷。

相传，清朝乾隆年间著名的秦腔花旦演员魏长生，精于龚乔，其表演受到京城观众的广泛好评。京剧花旦派的创始人于和四大著名舞蹈家之一的宋德珠是最著名的舞蹈家。

五、矮子工作

侏儒特技是戏曲表演的特效之一。主要用于小丑业务，多用于扮演身材矮小、发育异常的残疾人，俗称“矮子”，如的矮老虎王赢，巡游中的武大郎等。侏儒技能在其他丑角剧和角色中也有运用，如《春草》中的金虎冲进大厅走花轿，用来表现道路的崎岖不平和高低不平；丑陋的武功，比如《师傅偷甲》里的师傅，在晚上潜入许宁家里偷甲时表演了绝技。

《矮子龚》双腿下蹲，踮起脚尖，脚掌着地行走，保持双腿下蹲上身直立进行舞蹈，要求演员有超强的腿部控制力。技能包括小步、圆、脚尖、跳跃、飞脚、舞蹈、翻滚等。

不及物动词周沄的优点

周沄是中国传统戏曲的特殊表演之一。周沄，俗称“拂尘”，一般适用于剧中的神仙、妖道、尼姑、和尚、太监。在周沄的生活中，它起着除尘和捕蝇的作用。周沄锣是戏曲舞台上帮助演员塑造人物的有力手段，具有极强的可视性和舞蹈性。

周沄大约有3英尺长，分为软硬两部分。硬的部分是手柄，用尼龙丝编织，上面覆盖着一尺左右的藤条，上面装饰着三个彩色的尖刺。右手套着一个绳扣，多为白色和绿色。周沄的技巧主要包括在手指上打男名；软的部分用一束马尾辫做成，一端连接硬的手柄，可以缠绕、转动、缠绕、拍打、搬运、抬起、摇晃等。紧密配合剧情中人物情绪和心理的变化，塑造出栩栩如生的人物形象，如蜈蚣岭的宋武，范思的Se 空，秋江的陈妙昌。

七。帽翼函数

帽翼技是戏曲表演的特效之一，又称“打帽翼”。这里的帽子是一种传统戏曲，专门加工的官帽，配合官服使用。注意运用不同方向、不同力度的帽子和翅膀、上下晃动、前后旋转等特技来表现人物的情绪变化和心理活动。

用于表示狂喜、兴奋、焦虑、沉思、困惑等情况。主要用于老、幼、丑等行业，如《徐策经营城池》中的徐策，《周仁祭妻》中的周仁。其中，山西蒲剧的帽翼功能最具特色。

八、龚

锣是戏曲表演的特效之一，又称“打”。羽毛由雉鸡尾巴上的羽毛制成，经过艺术的特殊处理，长度从3英尺到6英尺不等。紫菱锣的技法有单拨紫菱、双拨紫菱、单拨紫菱、双拨紫菱、绕紫菱、涮紫菱、抖紫菱、甩绫子、立绫子等。以婀娜多姿的身姿，表达出各种内心感受和外在表现，如喜悦、矛盾、骄傲、急躁、调侃、恐惧、勇猛，如《龙凤》中的周瑜，《吕布打丢西姆的故事》中的吕布。晋剧的紫菱锣是最有特色的。

九、风扇工作

龚凡是歌剧表演的绝技之一。传统戏曲中的扇子大多不是以扇风为目的，而是专门用来跳舞的，是一种身份的象征，是用来玩的。范是演员外化人物内心情感，塑造优美艺术形象的一种表现手段。从外观上看，扇子大致可分为折扇、团扇、羽扇、蒲扇、芭蕉扇等类型。有抱、打、关、荡、转、撑、夹、盖、扑、抖、甩、绕等多种技巧。

它可以单独使用，也可以根据需要组合成一套舞蹈图形。扇子在各行各业都有广泛的应用，如“空城图”中诸葛亮使用的羽扇，《牡丹亭》中杜丽娘使用的折扇，《太真传》中杨玉环使用的团扇。

X.手帕技巧

手帕技是戏曲表演的特效之一，又称“手帕技”。多用于“二小戏”或“三小戏”。手帕技巧是花旦戏中必须掌握的高难度技巧，是外化人物情感、塑造人物形象的艺术手段。手帕有四角和八角两种。有叫、抱、转、踢、摔、打等多种技巧。如《挂画》中，在锣鼓喧天的场景中，演员运用单手、双手弹丝等各种技巧，将主人公激动、快乐的心情生动地外化。东北二人转手绢最出名。

XI。椅子功能

椅子是中国传统戏曲中的绝技之一。演员用道具椅表演特技，故称“椅技”。椅子是用来表达人的喜悦、兴奋、烦躁等情绪的。比如《挂画》里的耶鲁，还有里的八姐杨、焦光普，《师傅大盗》里的师傅，还有《十三姐妹》里的何玉凤等等。

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