外国诗（十位最具影响力的外国诗人和他们的代表作）

外国诗歌(十位最具影响力的外国诗人及其代表作)

01

保罗·切兰(德国)

对语言和历史的阴郁进行了深入研究的诗人策兰，充分实践了语言与命运的多重关系。策兰常见的形象是一位对20世纪的历史苦难提出深刻质疑的诗人。他的诗被王家新(2002)和孟明(2010)翻译成中文，但他除了是历史苦难的见证者和提问者，更重要的是他是一个揭示语言本身奥秘的诗人。从这个意义上说，王家新在晚年的集中翻译和阐释中发挥了不可磨灭的作用。近年来，一个闯入语言风暴中心的诗人形象逐渐出现在汉语中，策伦对中国诗歌的影响越来越大。按照朵朵的断言，慈兰的诗是一种“光照”，它们到达了一个陌生的地方，一个不可言说的领域。

■代表作:死亡赋格

我们晚上喝早上的黑牛奶。

我们中午喝酒，早上喝酒，晚上喝酒。

喝吧，喝吧。

我们在空挖了个坟，躺在那里也不拥挤。

住在那个房子里的人，他玩蛇，他写道

他写道，当德国的黄昏降临，你的金发，玛格丽特。

他写道，“走出大门”，星星照在他身上。

他吹口哨唤出他的狼狗。

他吹口哨唤出他的犹太人，并要求他们在地上挖一个坟墓。

他命令我们开始跳舞。

我们早上晚上喝黑牛奶。

我们早上中午喝酒，晚上喝酒。

喝吧，喝吧。

住在那个房子里的人，他玩蛇，他写道

他写道，当德国的黄昏降临，你的金发，玛格丽特。

你的白发，苏拉米斯。让我们在风中挖一个坟墓，躺在那里。不拥挤。

他叫道:“你们这些人，挖深一点，其余的人唱歌表演。”

他抓起腰带上的枪，挥舞着。他的眼睛是蓝色的。

深入挖掘，你们这些人。你用你的铲子

其他人继续为我跳舞。

我们早上晚上喝黑牛奶。

我们在中午、早上和晚上喝酒。

喝吧，喝了你。

住在那栋房子里的男人，你的金发，玛格丽特。

你的白发，苏拉米斯。他玩蛇。

他叫道，玩死更甜。死神是来自德国的大师。

他喊道，降低你的声音，弹你的钢琴，然后你会变成烟雾，上升成空

然后在云里，你会有一个坟墓躺在那里，不拥挤。

我们早上晚上喝黑牛奶。

我们中午喝死了，一位来自德国的大师。

我们晚上喝酒，我们早上喝酒，我们喝你。

死神是来自德国的大师。他的眼睛是蓝色的。

他用子弹打了你。他射得很准。

住在那栋房子里的男人，你的金发，玛格丽特。

他派他的德国牧羊犬扑向我们。他在空给了我们一个坟墓

他玩蛇，梦见死亡。他是来自德国的大师。

你的金发，玛格丽特

你的白发，苏拉米斯

●由王家新翻译

02

华莱士·史蒂文斯(美国)

华莱士·史蒂文斯被认为是20世纪最重要的美国诗人。与庞德艾略特的现代主义诗人相比，他似乎更注重想象的转换和现实的重建，从而重新激活和丰富了浪漫主义传统。史蒂文斯的诗歌世界丰富而广阔，神秘却具体而微妙。他吸收了哲学的深刻性来增加诗歌的层次，同时保持了自己的张力和口才，这是诗歌独有的。他经常将日常场景抽象化和神秘化，但对其中的真实世界给予积极和密切的关注。他的诗歌中高度修辞的特点，以及元诗的色彩，常常给许多优秀的心灵留下深刻印象。史蒂文斯翻译成中文的诗集始于《史蒂文斯的诗》(西蒙和水琴译，1989)，新世纪以来的最高虚构笔记:《史蒂文斯的诗》(陈东彪和张躁译，2009)对许多青年诗人的诗歌特征的塑造起到了不可估量的作用。此外，陈东彪还翻译了《坦齐轶事》(2015)，其中收录了史蒂文斯的大部分诗歌。诗人王奥也翻译了许多史蒂文斯的诗歌，人们对他进行了深入的研究。

■代表作:坛子趣闻

我把罐子放在田纳西。

它是圆形的，矗立在山顶上。

它使分散的荒野

以这座小山为中心。

所有的荒野都来到了瓶子前，

四面跪拜，不再旷野。

罐子是圆的，在地上。

巍峨典雅。

它指挥着所有的方向，

这个没有图案的灰罐。

它不繁殖鸟类或灌木，

不像田纳西的一切。

●柏菲翻译

03

伊夫·博纳福伊(法国)

伊夫·博纳福伊是一位独特的法国诗人，他继承了波德莱尔的象征主义传统，又吸收了现代主义艺术的新鲜活力。早期的诗歌风格受到超现实主义的影响，美丽而复杂，时而神秘。通过语言的创造，从日常经验上升到空的至高境界。中期趋于清明，但创造力并未衰退，延续至今。博纳富瓦进入中文应该是本世纪才发生的事情。许多诗人将博纳富瓦列为他最珍视的五位外国诗人之一。译者舒才和安翻译的《博纳富瓦诗选》(2002)曾风靡一时，陈立川翻译的《言语的诱惑与真实:伊夫·博纳弗伊诗选》(2014)也曾风靡香港。

■代表作:蜜蜂，颜色

五点钟。

轻微的疲劳弄脏了窗玻璃。

白天，在一条清澈的河边

暮色已尽。

仿佛灵魂是纯洁的。

夜晚更加明亮、庄严和宁静，

但是当一只蜜蜂碰到一条黑色的腿时被撕裂了，

你是微弱的，你是在苦涩的死亡下啜饮。

(象征丰收的号角，充满了猛烈的入侵

晚霞中的红色水果。这永恒的甜蜜，

一群蜜蜂的嗡嗡声

离草地那么近，那么温暖。)

●书彩翻译

04

切斯瓦夫·米福斯(波兰)

米沃什一直试图为诗歌寻找历史和现实的基础。这个愿景来自于他在东欧的经历和他对诗歌本身的洞察。他的写作与两种倾向作斗争，即极端主观主义和极端形式主义。因此，他的诗歌不断地与现实和历史发生摩擦，从中溢出的语言力量溢出了诗歌的自律边界，从而进入了人生的广阔剧场。近年来，随着李义良、周尉迟等人对米沃什晚年诗歌的译介，米沃什这种冷静、开放、成熟、博大而又充满反讽精神的诗歌进一步影响了中国当代诗歌。张曙光翻译的《米沃什诗选》于2002年出版。此外，他的作品《米沃什词典》(西川、北塔译，2004)、《诗歌的见证》(黄灿然译，2011)、《被囚禁的心灵》(吴兰、易立军译，2013)的译介，进一步丰富了中国诗人的身份认同。

■代表作:礼物

多么快乐的一天

雾一大早就消散了，

我在花园里工作。

蜂鸟在金银花上休息。

世界上没有我想拥有的东西。

我知道没有人值得我羡慕。

我已经忘记了我曾经遭受的任何不幸。

所以想到今天的我还是原来的我，并不尴尬。

我没有痛苦。

真的腰起来，我可以看到蓝色的大海和帆。

●令人惊讶的翻译

05

伊丽莎白·毕晓普(美国)

毕晓普的诗歌充满了清晰扎实的细节和丰富精彩的寓意，被诗人和评论家视为典范。她的诗并不复杂，却出人意料地简洁灵动，接近英国伟大诗人菲利普·拉金(philip larkin)的诗，用希尼的话来说，就是在诗歌技巧上证明了“少即是多”。她的诗歌处理现实、想象和回忆/梦境等主题，注重对世界的仔细观察和倾听。在毕晓普眼中，这个被观察和倾听的真实世界并不像它所呈现的那样，而是富有戏剧性。普拉斯的作品增加了她的戏剧观，但同时，她也经常表现出自己独特的兴趣。新世纪以来，这位美国女诗人持续而深刻地影响了一大批中国女作家。她翻译的作品有丁的《伊丽莎白主教诗选》(2002)和鲍的《唯一的孤独与永恒如新:伊丽莎白主教诗选》(2015)等。一些英美诗集被零星地翻译过。

■代表作:鱼

我钓到了一条大鱼。

把它绑在船边

我的鱼钩半露在水面上

把它挂在嘴角上。

它没有挣扎。

一点也没挣扎。

它挂得很重。

伤势还算体面。

丑陋，这里，那里

它棕色的皮肤呈条状下垂。

就像一张旧壁纸。

它的颜色是深棕色。

郑香标壁纸

它有图案，形状像一朵盛开的玫瑰。

岁月成长了，染色了，模糊了。

上面布满了藤壶。

小酸橙玫瑰

再次被感染

小白海虱

在它的身体下面。

漂浮着两三种绿色的水生植物

它的鳃呼吸着可怕的氧气。

受惊的脸颊

新鲜，酥脆，带血。

如此容易受伤。

我想到了粗糙的白肉。

像羽毛一样挤压。

那些大大小小的骨刺

他油腻的肠子。

上面有强烈的红色和黑色。

粉红色的膀胱。

像牡丹一样

我盯着它的眼睛往里看。

它的眼睛比我的大得多。

但颜色较浅，发黄。

生锈的锡箔

靠近陈红洞

这双眼睛穿透。

有划痕的旧抛光玻璃

向外看，稍微动一下。

但不要回应我的凝视。

这更像是把一个物体稍微向光线倾斜。

我尊重他阴沉的脸。

以及他下颌骨的结构。

这是我看到的。

从它的下唇，

-如果它是一个“唇”-黑暗，潮湿，像武器的下唇。

挂五根钓鱼线。

假设四根线和一个带钩头的铁丝钩还在上面，

五个钩子紧紧地埋在它的嘴里。

一条绿线，上面有他挣脱时的破头。

两条粗线

一条细细的黑线，因为他挣脱了。

拉下并卷曲

这些就像奖章和彩带

撕裂，颤动

一个有五根胡须。

聪明的胡子

从它痛苦的下巴垂下。

我看，看，

胜利填满了租来的小船。

船底漏油的船的表面。

这些花展开了一道彩虹。

周围都是生锈的机器

一个带橘红色铁锈的桶。

晒裂的坐板，

桨环挂在链条上。

和船舷。

直到一切。

都变成了

彩虹，彩虹，彩虹！

我把鱼放了。

●由郑敏翻译

06

约瑟夫·布罗德斯基(俄罗斯)

布罗斯基是一个高度紧张的作家。他一直在与身边的现实抗争，不向任何庞然大物妥协，这让他的诗歌有了振聋发聩的声音。然而，他试图创造语言内部的张力，使语言和现实在摩擦中形成呼应。作为历史的声音，他的诗一直站在他心灵的制高点，批判历史。他从不玩弄个人阴郁的内心感受，而是在广阔的现实和历史中开辟了诗歌的空空间。布罗斯基的诗集《从彼得堡到斯德哥尔摩》出版于1990年。之后的《文明的孩子》(刘1999年译)、《布罗茨基四十一首诗》(黄灿然2009年译)等散文继续影响着新世纪的众多诗人。他的两篇散文《不到一个》(黄灿然译，2014)《愁与理》(刘译，2015)相继被翻译出版，使他作为诗歌批评家大放异彩。

以上就是由优质生活领域创作者 嘉文社百科网小编 整理编辑的，如果觉得有帮助欢迎收藏转发~