吉他泛音怎么弹（吉他上的泛音方式与泛音音高）

如何在吉他上弹奏泛音(吉他上的泛音模式和音高)泛音是一种美妙的声音。吉他上弹的泛音透明清晰。像钟，像钟，有时像潺潺的流水声或山洞里单调的滴水声。总之，音乐中偶尔出现的泛音很有意思。

从理论上讲，弦的每一点都可以发出泛音，比如二等分、三等分、四等分。然而，在吉他上，泛音的清晰度和响度在每个二等分线上是不同的。平分线越小(如二至六)，发音越清晰，越响亮。等份越多(比如七分以上)，发音越模糊，声音越小，甚至噪音盖过泛音。

吉他上的自然泛音是以空弦音为基音，在六等份内的等份处弹奏的，即以空弦音为基音。吉他的12、7、5、4、3音上的泛音(或分别加12音)都是自然泛音。第三品以下的泛音很不清晰，声音很大，一般不用。吉他泛音的演奏方法有很多种，分为自然泛音、人工泛音、拍泛音、挑泛音。

自然泛音

左手手指轻按琴弦，右手手指适当用力拨弦，左手手指轻按琴弦，立即离开琴弦。注意左手手指准确压弦的位置。第十二、第七、第五、第四和第三品上发出的泛音分别比音高高八度、十二度、十五度、十七度和十九度。

在一根弦上，除了上述五个地方来自文佳社会的普遍泛音外，高把上的几个地方也能奏出清晰响亮的自然泛音。这样，在一根弦的不同部位，可以发出五种不同音高的自然泛音。除了同一个音，吉他上的六根弦只能发出二十二种自然泛音。如果包括所有同音高的泛音，吉他的六根弦上有48个地方可以发出自然的泛音。

人造泛音

它是一种通过人为改变弦的音高而产生的泛音。通常的弹奏方法是:左手按，右手食指按在左手按的地方后面的第十二品上，用无名指弹奏(也可以用拇指代替)。同样，无名指弹奏完毕后，食指立即离开琴弦。当左手手指仍在按弦时，泛音比左手手指实际按下的音符高一个八度。吉他所有音域的音符都可以用人工泛音来演奏。

两个或两个以上的泛音可以同时演奏，成为双泛音或和弦泛音。人工泛音的符号相对简单。由于习惯上使用与真实音调相差12品的泛音，因此只需指定被错误按压的右手手指的位置(即品号)，通常在12到19品之间。

引人注目的泛音

还有一种泛音，不常用，很难弹，也不容易弹好。打击泛音几乎和古典吉他打鼓一模一样。它将击鼓的手形从钢琴附近上移至指定位置。打击琴弦演奏泛音的方法，不仅需要打击部分的准确性，还需要吉他的灵敏度。一把质量很差的吉他几乎不可能弹好这种泛音。没有类似大鼓的伴奏声。泛音也可以用左手手指弹奏。

拨号泛音

用右手拇指和食指夹住拨片，拨片只露出一点点。当您向下拉弦时，当拨片穿过弦时，用拇指轻轻擦拭弦。触摸琴弦时可以将拇指弯向手掌，或者带着拨片的感觉向下画一个小半圆。

泛音在吉他上的位置

我们以第六弦E弦为例:弹奏第六弦的空弦会得到一个复杂的音调，这个音调就是音高。

当我们在第12品(整个弦的1/2)制作一个自然泛音时，我们得到这个音高的1/2泛音，E提高了8度；他的实际音高相当于第一弦的空弦音E。

我们可以在第七品(弦的1/3)用自然泛音手法得到这个音高的1/3泛音B。这个泛音的实际音高相当于一根弦的第七品的B音。这个音也可以在靠近琴桥末端的1/3处(第17品)获得。

同理，你可以在第五品得到一个音高为1/4的泛音，也就是两个升了8度的E，他的实际音高相当于一串12个E。我们也可以通过在吉他的24品弹奏自然泛音来获得这种声音(这里也是整个琴弦的四分之一)。

以上三个泛音都是在古典吉他和钢弦吉他上很容易获得的泛音，其他泛音在电吉他上也很容易获得。能否掌握以下泛音位置，也是电吉他右手挑泛音技巧音准的关键。

首先是1/5泛音(寻找1/5泛音时，确保你的拾音器开关在琴桥的拾音器上)#G，他的位置在第四品上方一毫米左右(琴头向上)。这个音的实际音高相当于第十六品第一弦的#G。这种声音也可以在琴桥末端1/5处获得，其位置大概在第一个拾音触点(也就是那排螺丝)的上方。这里可以得到电吉他人工泛音技术中的第一泛音。测量右手拨片人工泛音的音高准确度的方法是比较四个音调以上的自然泛音。如果两个音调的音高相同，那么右手泛音是正确的。

然后是1/6泛音B，它的最佳发音点差不多在第三品下面四五毫米。他的实际音高相当于一根19品的b弦，琴桥1/6端泛音点的大致位置在1/5拾音器下方两厘米。如果你用的是双线圈拾音器，很可能是在颈部拾音器的边缘。这是右手拨片第二泛音需要掌握的位置。测量演奏音准的方法同上。

然后是1/7泛音D，最佳发音点在二三品中间。这个音的实际音高相当于一根22 D的弦，琴桥一端的点在1/6泛音点下方两厘米左右。右手在取泛音的时候，不准确的操纵很容易造成音乐中‘走调’的感觉，因为D音和E音是不和谐的二度关系。

然后是1/8泛音E，最佳发音点在第二品下方两三毫米左右。这个泛音的音高相当于一串24品的e音。靠近琴马一端的泛音点在琴马拾音器上方一厘米多一点。这是右手拨片需要掌握的最后一个泛音点。

上面提到的所有泛音点到参照物的距离都是近似的视觉距离，并不准确，以钢琴上的实际操作为准。当然，泛音可以继续向下排列，但只能在吉他上弹奏。这些基本上是声音。有些优秀的吉他能弹1/9泛音，这样的吉他不多见。

总结一下，以第六弦空弦E为基音的泛音系列的泛音有:基音E、二泛音E(比基音高8度)、三泛音B(比二泛音高5度)、四泛音E(比基音高8度，比三泛音纯4度)、五泛音#G(第四

从第五泛音开始的四个泛音是必须掌握的右手拨泛音。这四个泛音依次弹出，形成分解的七和弦。

泛音位置与音高的关系

先说和吉他有关的部分。请看下图。黑线是弦的有效长度(请先记住这个概念)。

1.整段，音高2，1/2，第一泛音，音高=音高的纯八度。用+8，第二泛音，音高=+8+5，纯12度，或复合纯5度简述第3，1/3段。不要犯错误。。不是13，复合音程不详细4段，1/4，第三泛音，音高=+8+8。

而且现实中，琴弦振动后，所有泛音都是以一种复杂的模式同时产生的，不仅仅是音高，所以振动模式显示在最下面一个，这也是所谓“音色”的来源。如果只有董的音色，那就根本没有音色。泛音手法这里不具体说了，大家自己把握。有一个要点值得注意，就是为什么右手弦做出来后音高被抑制了，泛音却没有？

请看下图:当我们用手指准确地触摸到箭头所指的位置时，因为它恰好是和声波峰波谷的中点，也就是说，这个点是“静止的”，但这个点却位于基音的振动范围内。手指触碰后，明显干扰了整个音段的振动，使基音消失，但对泛音没有影响，所以泛音会被我们清晰的听到。

我们把吉他拿出来具体分析一下。

我们来看一个简单的例子:以第七品为例。第七品位于整弦的1/3处，所以它的音高是空弦的纯5度。

1号位置:有效弦长的1/2位置，螺距=+82位置:有效弦长的1/3位置，螺距=+8+53位置:有效弦长的1/4位置，螺距=+8+8

我们来看这三个位置。1肯定不行，因为在指板上，2勉强可以，但是也不方便。3是大多数情况下的选择。

第二个例子:以12品为例，和7品例子大致相同，但是这里有一个制弦点的选择问题，有两个泛音音高。

1号位置:1/2弦长，位于第24品位置。显然不能用2号位置:1/3弦长，略在琴颈拾音后方，音高=+8+53位置:1/4弦长，略在中音拾音后方，音高=+8+8。

在这种情况下，2和3都可以应用，但是它们之间有12度和15度的螺距差。如何利用好这5度和8度的细微差别，取决于你对短语的理解。

再看另一个最复杂的例子:以第二低音为例，这是大多数金属青年的最爱。1、2、3不重复。让我们看看4和5。

4号位:2的1/2，间距=+8+5+85位置:3的1/2，间距=+8+8+8

对于低音弦，在大多数情况下，使用了更高比例的高次谐波，因此效果更尖锐、更明亮。具体音高请和1弦高音对比！比如2弦2品的B，其5号位的泛音音高等于1弦19品的音高，4号位的泛音音高是1弦14品的F。

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