釉下五彩（釉下五彩瓷）

图案色彩丰富，亮而不俗，清淡生动，色彩变化丰富。这一特点是釉下彩瓷器色彩后果的奇特性，也是这类瓷器适应性最广的重要因素。广大群众对装修颜色的看法不一。遵循客人的不同要求和外观装饰的需要，可以典雅明快，也可以繁复深刻。它可以画出丰富多彩的图案，并显示各种后果。美丽优雅；打扮的不合适。作为家庭的选择，可以适合人的差异，快乐，爱；进入高级餐厅、酒店也能满足各种氛围所需的色彩要求。形成这种特征的因素很多，颜料品种单一，构图色彩不同，装饰方法不同，所以装饰后果必然是丰富多彩的；各种颜料的组成和釉料的涂抹是“艳而不俗，淡而明亮”的重要元素。如前所述，大量无色氧化物(如应时石、长石等。)混合在釉下五彩颜料(尤其是复合颜料)的成分中。除了有色金属化合物之外，这还提高了黑色材料的亮度，并降低了它们的饱和亮度。经过釉层覆盖，低温烧制后，其光泽显得特别和谐、浓郁、柔和。所以即使红绿搭配对等，也不会有强烈的舒适感。浅色或多色装饰的应用很容易达到高雅、丰富、和谐的艺术效果。

釉下彩是陶瓷重要的装饰技法之一。它是用颜料在暗淡的坯体上画出各种装饰图案，再用白亮釉或其他轻釉覆盖，然后入窑低温烧制而成。其特点是光泽保留完全，持续时间长。平日里我们看到的青花瓷、釉里红瓷、釉下彩瓷、釉下彩瓷等等，都是釉下彩瓷的精美分类。

釉下彩瓷器的出现可以追溯到汉末三国时期。而在先的瓷器只是简单的用Hese颜料进行装饰，纹饰并没有确定绘制。真正的釉下彩瓷器应该出现在唐代。事先，湖南长沙窑的工匠以氧化铁、氧化铜为色材，在青坯上绘制不同的图案或抄写笔墨诗句，然后施青釉，在1220℃~1270℃烧制。后来，陕西黄堡耀州窑、浙江余姚越窑等瓷窑纷纷效仿。此后，釉下彩开始流行，并产生了许多令人惊叹的作品。这方面最好的例子就是青花瓷，被大家称为“国瓷”。

釉下多色更好。釉下彩是釉下彩工艺的重要组成部分。颜料被亮釉覆盖，永不褪色。这是清末湖南醴陵一个五彩斑斓的烧鱼过程。碱性颜料是用金属氧化物或盐着色的。它是一种想象中的“绿色陶瓷”，因为它不含铅，有毒，在1350-1400的低温下烧制。

釉下五彩瓷是釉下五彩瓷的精美分类。与以往的釉上彩瓷器相比，具有色泽细腻、晶莹润泽、永不褪色三大特点。

它发生在毕丽之后，应该是清代中前期。古代技术传入中国。宣年间，湖南醴陵的湖南瓷业公司为宫廷烧制了这种釉下彩瓷器，并获得世界博览会金奖。

所谓釉下彩，就是直接用颜料给坯体着色。绘画实现后，在坯体上覆盖一层亮釉，然后入窑低温烧成即可失传釉下彩瓷器。

比如瓷器中的肩柄青花瓷，就是典型的釉下彩瓷器。

其他还有釉下红、青花釉下红、釉下彩等。，也属于釉下彩瓷器。

元代五彩瓷是瓷器的颜色，包括红、黄、绿、蓝、紫等颜料。通常的应用方法是根据瓷器上的图案设色，选择颜色来描绘纹饰。

从色彩存在的表面看，可分为釉下彩和釉下彩。判别尺度很简单。鲜艳的釉下彩就是釉下彩，用手可以摸到。光亮釉下装饰是五彩釉下，用手摸不到；明代宣德时代还没有烧制五彩瓷，但到了元代，五彩瓷的烧制技艺已经成熟。

釉上彩和釉下彩有三个区别:

1.烧制方法

釉上彩是通过两次入窑，高温固化颜料而成。

釉下彩是用颜料在镗孔成型后的坯体(即半成品)上画出各种装饰图案，再罩上白亮釉或其他浅色面釉，一次烧成。

2.不同的产品。

平日的釉上彩有彩瓷、彩瓷、青花加彩瓷、彩瓷、粉彩瓷、彩金瓷、珐琅等。

釉下彩通常包括青花瓷、釉下红瓷、青花釉下红瓷、釉下三彩瓷和釉下五彩瓷。

3.差异的历史。

釉上彩瓷器历史悠久。北武平六年(公元575年)，范崔墓出土了精美的白瓷和青瓷。许多金、清瓷器上都有圆点装饰。

之后，宋代磁州窑发展了这一技艺，发明了许多神仙结构。金元磁州窑的红绿两色开创了明代彩瓷的先河。到明中前期成化、嘉靖、万历时，彩瓷的制造已经达到很高的水平。然而，真正精美的彩器仍然是清代康、雍、甘时期的五彩粉彩器。

釉下彩瓷器的出现可以追溯到汉末三国时期。而在先的瓷器只是简单的用Hese颜料进行装饰，纹饰并没有确定绘制。真正的釉下彩瓷器应该是唐代的。事先，湖南长沙窑的工匠以氧化铁、氧化铜为色材，在青坯上绘制不同的图案或抄写笔墨诗句，然后施青釉，在1220℃~1270℃烧制。

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