煮海歌中主要涉及什么人（煮海歌中主要涉及什么人物）

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首先，关于柳永的故事

算你问对人了我挺喜欢柳词的柳永 北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年 (987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023～1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。他又做过余杭令，昌国州晓峰盐场大使，监督制盐，因此深知贫苦盐民的悲惨生活。他的《煮海歌》说他们终年\"周而复始无休息,官租未了私租逼。驱妻逐子课工程,虽作人形俱菜色\"。他的诗流传下来的不多，只有两三首。但即如上引《煮海歌》，已可见其风格和他的词完全不同。 他为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就，和他生性放浪、风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记，他因在〔鹤冲天〕词中说过：\"忍把浮名，换了浅斟低唱\",为宋仁宗所不喜,说：\"此人风前月下,好去\'浅斟低唱\',何要\'浮名\'？且填词去！\"因此他屡试不中。直到他改名为\"永\"，才中了景□元年(1034)的进士。按〔鹤冲天〕开头说\"黄金榜上，偶失龙头望\"，则此词正为\"下第\"而作，并非先有此词而后仁宗除他的名。其次，像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气，连堂堂宰相范仲淹都说：\"屈指细寻思，争如共刘伶一醉\"，\"人世都无百岁，……忍把浮名牵系？\"（〔易银灯〕柳永的牢骚，正是从范仲淹那里来的。又据说，因为仁宗对他的批评，他就自称\"奉圣旨填词\"(《艺苑雌黄》)。其实，他平日填词，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他亲密交游的歌女舞伎的\"芳旨\"。 柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时的口语为她们填词，写出她们的心思。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧葬,由歌女们聚资为他营葬,因此他变成了一个传奇人物;以后她们每年还为他举行\"吊柳会\",《清平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。把柳永恋爱故事的传说写成剧本的，有元曲《钱大尹智宠谢天香》,关汉卿著,剧本说明他赴考以前尚未结婚。从他的词中可以看出他常在旅行中，在城中则就宿在歌女家中。 他在词史上的贡献有两个方面:其一,他是长调（慢词）的倡导者。其二,他用俗语填入词中。宋初词宗《花间》，多唱小令。由柳永大力开拓新局面。试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外，几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令，而且有些调子用得特别多,如〔渔家傲〕30调,〔玉楼春〕29调，〔蝶恋花〕17调,〔采桑子〕13调。这些情况,都是符合《花间》和南唐的本色传统的。在北宋大家的集子中,保存长调最多的要算柳永的作品,而且以《乐章》名集,又在许多慢词的调名上还注明宫调名称,以指导乐器的演奏员按调奏乐。如\"正宫\"、\"仙吕宫\"、\"大石调\"等。可见他不但提倡写长调，而且着重证明长调也和小令一样，可以入乐演唱；他的作品不仅是诗集而且是唱本，故名《乐章》。 和柳永约略同时的张先也写了一些慢词，但比柳永要少得多。《乐章集》中除少数当时流行的小令如〔玉楼春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木兰花〕、〔蝶恋花〕等外，绝大多数是长调，其中有不少是他自创的。其最长者如〔戚氏〕多至 212字，〔抛球乐〕也有 188字，这是以前所没有的。自他开创了写长调的风气，后来苏轼也写〔戚氏〕、〔哨遍〕等长调。柳永的〔忆帝京〕说：\"系我一生心，负你千行泪。\"苏轼的〔雨中花慢〕说：\"算应负你,枕前珠泪,万点千行。\"从这些材料中,最可以看出,正是苏轼受柳永的影响。世人论苏轼词称他以柳永为舆台（奴仆），不符合事实。 柳永的〔八声甘州〕，\"霜风凄紧，关河冷落，残照当楼\"三句曾被苏轼评为\"不减唐人高处\"（《侯鲭录》）。此词上片\"惟有长江水，无语东流\"，即苏轼〔念奴娇〕\"大江东去\"所本。下片\"误几回天际识归舟\"，即温庭筠词\"过尽千帆皆不是\"之意。北宋词家融化前人佳作，大率如此。 柳永在仁宗时相对繁荣安乐的社会环境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描写歌女舞伎的闲愁别恨以外，也写了不少他自己不得意的牢骚，以及羁旅行役之苦。在这些作品中描写祖国的如画的江山，真可谓\"一洗绮罗香泽之态\"。如〔满江红〕\"暮雨初收\"，〔望远行〕\"长空降瑞\"，〔雨霖铃〕\"寒蝉凄切\"都是一幅幅山水画卷，读之如置身大自然中。至于他铺写都市风物之美，也可以使读者眼明神旺。相传金主完颜亮因为读了柳永的〔望海潮〕而动南侵之念，妄想\"立马吴山第一峰\"。柳词〔望海潮〕称\"烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。\"又称：\"重湖叠□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。\" 关于柳永作品的评价，自宋以来即有分歧。各家评语有一点比较一致的，即认为他引用俗语，不登大雅之堂，作品主题多与妇女有关，不免尘下，但也因此而为广大人民所喜爱。从西夏来的使臣说，凡有饮井水处即能歌柳词。这和他采用民间俗语入词有关。可是就现有柳词之见于《乐章集》者来看，他的词中用俗语者其实不多，还不如黄庭坚，大概编集时已经删削。 宋人中评柳词较公允者，王灼说他\"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之\"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说：\"其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。\"（《直斋书录解题》卷二十一）这是因为柳永用晚唐律赋的笔调铺陈当时京城的承平气象，富丽风光，如《乐章集》第一首〔黄莺儿〕：\"黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。\"用流利酣畅的文字，写出春光明媚的形象气氛。因此，比写凄苦之词如\"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼\"更为不易。他尤其擅长用老百姓日常的生活语言溶化入词，所谓\"□□从俗\"，能使\"天下咏之\"。文人雅士在这方面比赛不过他,只好承认他的词\"极工致\"。但又说他的词\"多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之\"。 比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类。雅词用六朝小品文赋作法。层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫□之风气，开金元曲子之先声。比于里巷歌谣，亦复自成一格。 说柳词应分雅俚二类,极有见地,对于后世许多词人的作品，也都应该如此看待。例如向子□的《酒边词》，他自己先分为新词（南宋）和旧词（汴京）二集。苏轼、辛弃疾、李清照诸人的作品，都应一分为二，分别看待。 柳永《乐章集》有汲古阁《宋六十名家词》本，《□村丛书》本。
参考资料： http://zhidao.baidu.com/question/22531532.html?si=2&wtp=wk

二、柳永翻译的海歌

盐民怎么生存呢,无田地可耕，无蚕桑可织，衣食的来源和赋税的交纳(输征)，都要靠“牢盆煮就”(指制盐)。 春夏潮退之后，盐民将经过海水浸渍的泥土铲刮堆积起来，一个个泥堆如同“岛屿”；经过“风干日曝”水分蒸发，而使泥土中“盐味加”；于是引海水浇灌咸土使盐分溶于水中分馏成卤。再将盐卤“投入巨灶”“晨烧暮烁”，最后便制成了雪白的盐。 这高高堆积着的雪白的盐，乃是盐民们以劳动与生命去换得的成果。按理说盐民们完全可以用这些盐来解决自己的衣食生计，而其实不然.\"潴卤至飞霜”指海盐生产的整个周期，在这整个生产期间盐民们靠什么来维持生活呢?全靠借债，“无非假贷充糇粮”。糇粮，指干粮，这里指粮食等生活所需。借债要还钱，而盐民只能把盐卖给官府，官府把盐价压得很低，所以“秤入官中”只能得到“微值”。卖盐所得之钱少(一缗)而借债须要偿还的钱多(十缗)，官债私债一时催逼，盐户只有还债借钱、借钱还债，周而复始，永远没有完结之时。盐户们还得为了“课工程”(指完成官府规定的产盐定额)不惜“驱妻逐子”全家都去劳，而结果却是人人都受饥挨饿，面黄肌瘦，不成人样。最后八句为第四层，由诗人直抒胸臆，正面发表意见。“煮海之民何苦辛，安得母富子不贫?”这是诗人的思考：盐民的劳动是何等的辛苦，却是不得温饱，怎么才能让他们“母富子不贫”，日子过得稍好一点呢?诗人认为关键在于要推广朝廷的恩泽。“本朝一物不失所，愿广皇仁到海滨”两句是一种委婉的批评，批评朝廷对海滨之民(指盐民)赋税太重，缺乏仁爱之德。那么，怎么才能减轻盐民的赋税呢?诗人认为国家应当制止战争(“甲兵净洗”)、减少军费开支而使财政充足(“君有馀财”)，然后就可以“征输辍”、“罢盐铁”，减免盐民的赋 税了。那么，应当由谁来洗甲兵、罢盐铁、推广“皇仁”呢?诗人认为这是宰相的责任，只要宰相能够认真履行自己的职责，仁爱待民，社会就会太平安乐，成为如同夏禹汤周文王时代那样的理想时世.盐味咸，梅味酸，是古人作羹汤时必需的调味品。殷高宗曾将贤相傅说比作盐、梅，诗中借以言宰相作用的重要。

三。柳永生平简介

柳永(987-1053)，原名三边，字敬庄，后改名永，改字启清，福建崇安人，山西永济人，排行第七。当时人们都叫刘启，而不是直呼其名，所以也叫刘屯田。北宋著名诗人，作品流传甚广，盛行一时。据说“凡有井水可饮者，皆可唱柳词”。

柳永早年生活在汴京，流连于歌楼酒楼，写了许多描写歌妓的华丽词藻。他的文风庸俗，为文人所不齿，影响了他的仕途，使他遭到排斥。他直到中年才参加科举考试。此后，他在各党派工作，在各地担任下级官员。

柳永多用通俗慢词，不局限于士大夫常用的诗句，拓展了宋词的形式和视野。他的词主要描写男女之间的爱情，坦率生动，直言不讳，不避口语。他善于将感情融入场景，运用叙事手法，影响了后来苏轼、周邦彦等诗人的作品，后来的通俗文学也对柳永的地位大加赞赏。柳永文集是乐章集，现存200余字，为宋词的发展做出了巨大贡献。

一生

柳永是北宋著名的诗人。刘家在河东后，出身官宦之家。他的父亲刘一和五个叔叔都是南唐或宋朝的官员，他的兄弟刘三福和刘三姐都有学术名望。柳永年轻时在汴京消磨时光，喜欢流连于阁楼酒楼，多为歌酒作词。他在音乐方面很有天赋，精通音律和浪漫，经常应工坊音乐人的要求为流行歌曲作词。

如果一个歌妓得到柳永为她作词，她会身价十倍，所以她给了柳永财产让柳永作词，这可能成为柳永当时的主要收入。刘词曾在宫中传唱，如《倒杯曲》赞美北京元宵节的繁华享受，曾在宫中传唱一段时间。柳永考试失利，写下“何”二字，表达对官员、文人的埋怨和鄙夷:“才子天生白衣，改名浅唱”，并以自己为有名无实之人，宁愿不留名。《鹤顶天》是对末代书生的一种委屈，但被末代书生唱了一阵子，却得罪了皇帝宋仁宗。

在接下来的科举考试中，宋仁宗故意让柳永落榜，说:“我们去浅唱低，何必肤浅呢？”。刘永多为歌、酒作词，被士大夫认为品格卑微，词* *俗，被士大夫排斥，也影响了他的仕途。

游静元年(1034年)，大约48岁的柳永终于通过了科举考试，被任命为周目永琏的晋升官。过了一个多月，任期没到期。周目周知人卢伟准备给他升职，并将此事上报朝廷，引起了舆论的批评。结果郭劝，柳永还没演出，没有升职。事实上，柳永在做地方官的时候，实行善治，深得百姓爱戴。足迹遍布周目、孝丰、余杭、灵台、泗州、杭州、苏州、扬州、惠济、建宁、长安、成都。

曾任定海县孝丰盐场盐监，在游静统治时期(1034-1038年)任余杭令，政绩斐然，深受百姓爱戴。此外，他还担任朱朗和太常博士。柳永多次要求升官，甚至请宦官推荐，都无济于事。他曾向宰相颜姝自荐，却被讥讽为庸俗。有人推荐了柳永的才华，要求提拔他。宋仁宗说:“改变三六一定要写歌词吗？”.....并填上歌词。\"

柳永的仕途总是坎坷。他在歌词上签名，并写下“刘三边作词按序”，以示逆反之心。柳永曾经写过一首诗《醉蓬莱》，歌颂皇帝，献给宋仁宗，希望能被人用上，但诗中有些词冒犯了宋仁宗，宋仁宗把词扔在地上，从此柳永再也没有被人用上。他做过小官，收入很少，仕途不如意，才华没有得到施展，一直在卑微的官位上徘徊；失意之后，我沉迷于歌和酒。隋炀帝年间(1049-1054年)，在屯田任外交大臣，长期不迁。最后死于江苏润州。

宋代非常流行柳词，据说“有井可饮，便可吟柳词”。相传柳永死后，艺妓每年都会到他的墓前吊唁。作品集名为《乐章集》，南宋时有9卷，此书今已失传。现存古籍有金的著名《宋词》和小藏的《羌村丛书》。1965年，唐圭璋用212首柳词编成《宋词》。

扩展数据:

现状和评估

柳永是宋词婉约派的代表诗人，在宋词发展史上值得重视。他对词的发展贡献很大，创作了许多新歌，完成了慢词的形式，拓展了题材，引进了民间文学手法和口头词汇。他是长词《慢词》的开创者。在慢词方面，他发展了词的形式，是第一个刻意锤炼慢词的人。在柳永之前，文人很少填慢词，用词的语气多为短小精悍，而柳永大量使用长而通俗的慢词。

柳永对词界的两大贡献是“主角”的使用和叙事抒情中抒情成分的注入。从内容上看，柳永的游侍词在词的发展史上具有开拓性的作用。当时的文人并没有用文字来表达他们的怀抱和志向。柳永扩展了五代以来的离别相思词。第一，他写离别相思之情，直接用男性的口吻而不是女性的口吻来表达，真实写实，以“前所未有的方式”深刻地表达了男女之情，尤其是男性的恋爱心理。

影响

柳永是慢词的整理者，对后世诗人影响很大。柳永最早描写他游历的广阔关塞山水，并不局限于闺阁园亭。第一，他用自己的语言写出了自己的感受，生动真实，而不是攻击。他也开始用监禁和服役的话语正式表达个人意志。柳永在这些方面的拓展，启发和影响了后来的苏轼，也启发了苏轼早期的词作，如《巴生甘州》，影响了苏轼的慢词《沁园春》。

苏词的阔大场面和浑厚的音节，是由于当时盛行的柳词。只是柳词往往回归到柔情的描写，而苏词则始终处于豪气的博大苍劲之中。柳词强调格律结构的层次拓展和情景的相互映衬，对北宋后期的长调创作，尤其是对周邦彦词的描写产生了很大影响。有学者认为周邦彦词继承了柳词。在柳永的送别诗中，他常常想象着对方离去后的情形。后来受刘慈的影响，周邦彦也用了同样的手法。

柳永的怀古慢词是北宋词史上最具代表性、最有成就、对后世影响最大的词。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》受柳永《双生子》影响。两个词都是在长江上泛舟，缅怀历史事件和古人。最后，它们以对人事变动的感慨结尾，暗示了作者自身的孤独。辛弃疾的《汉宫春》《蓬莱阁听雨》和吴文英的《巴生赣州姑苏台》《石云吟韵》都继承了柳永《双生子》的结构。柳永还将咏物题材引入慢词创作。咏物诗的主题并没有被诗人所重视。由于柳永的努力，咏物诗的慢词开始流行。

柳永的总体形象是一个浪子，一个歌手的情人，后期戏曲和通俗小说的编剧。他们都把柳永尊为通俗文学传统的代表，认为他敢于违背传统，具有反叛精神。在历代文人中，柳永在通俗文学中的地位最高。

元代关汉卿的杂剧《钱志崇谢天祥》取材于《柳词》。叶洛的《花曲录》、洪云的《诗酒戏江楼》、冯梦龙的《寄挂刘启》等多部笔记小说，均脱胎于柳永的《白玉兰》联篇。柳永的山水词也启发了元明戏曲对自然的描写。

【/s2/】四、谁主要参与烹饪海歌？

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