苏幕遮范仲淹（苏幕遮范仲淹拼音版）

今天跟大家分享一个关于苏牧盖范仲淹的问题(苏牧盖范仲淹拼音版)。以下是边肖对这个问题的总结。让我们来看看。

一、范仲淹《苏牧改笔田芸》原文及译文

二、范仲淹苏幕盖

苏幕遮·怀旧①
　　范仲淹
　　碧云天，黄叶地。秋色连波②，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
　　黯乡魂③，追旅思④。夜夜除非，好梦⑤留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
　　【注释】
　　①选自《全宋词》。范仲淹(989—1052)，字希文，苏州吴县(今江苏苏州)人，官至参知政事，北宋政治家、文学家。词传世仅五首，风格较为明健。有《范文正公集》。 ②[波]水波，这里指水面。 ③[黯乡魂]因思念家乡而黯然销魂。黯，愁苦的样子。 ④[追旅思(si4)]羁旅的愁思缠扰不休。追，追随，纠缠。⑤[好梦]指回家欢聚的梦。
　　[作者简介]
　　补充：生二岁而孤，谥文正。
　　[名家赏析]
　　这是范仲淹在外地思念家室的作品。
　　“情景交融”、“情因景见”、“景中带情”，甚至有“一切景语皆情语也”的话。细想起来，天地间一切所谓“景色”，有哪一样不是通过人才获得它的意义的呢?
　　范仲淹是融情入景的能手。你看他这首《苏幕遮》又给我们描下一幅动人的秋景。但它和《渔家傲》不同，它是鲜艳浓烈的秋天；而就在这幅色调浓烈的画卷中，有一股强烈的感情扑人而来。
　　我们看到的不仅是浓烈的秋色，更主要的是感受到它那深挚的怀人之情。
　　上片。湛青，连云彩也变得湛青的天穹，它下面是一片铺满黄叶的原野。一眼看去就使人猛然感到秋天已经来临了。这充满秋色的天地，一直向前方伸展，同一派滔滔滚滚的江水连接融合起来。而大江远处还抹上一层空翠的寒烟，让江水和天空都显得迷潆莫辨了。
　　正是斜日西下的时候，远近的峰峦各各反射着落照余晖，把夕阳的残光一步步带到更为遥远的地方。看到这一派景色，远游的客子陡然从心底里飘出一缕思乡之情，仿佛随着夕阳的残光远远飘荡开去，一直飘出斜阳之外，飘落在芳草萋萋的故乡，飘落在绿茵如染的自己的家院。
　　“芳草”为什么就是诗人的家乡呢?这里面暗中化用了《楚辞》的话：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”意思是王孙远游不归，只见家乡的芳草丰盛地生长。后来李商隐也说：“见芳草则怨王孙之不归。”可见，“芳草”远在“斜阳外”，就不单是指自然界中的芳草，而是借芳草来暗示诗人的家乡远在天际，好像越出斜阳之外，比斜阳更要遥远了。
　　上片。真是好一幅阔大而又浓丽的秋色，但谁又能说它不是在强烈抒情呢!
　　于是我们义不禁想到《西厢记》。你看它这几句：
　　碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
　　先勾勒一幅凄紧的秋景，然后在“霜林醉”下面加上点睛之笔——“总是离人泪”。于是，“恨成就得迟，怨分离得疾，柳丝长，玉骢难系……”强烈的感情就像流水奔涌而来了。
　　这位杂剧高手是善于汲取前人掘出的美泉的，化用得真好啊!
　　下片。
　　范仲淹在上片融情入景，下片就顺着景物所构成的意境，让汹涌的情潮尽情倾泻出来：
　　“黯乡魂，追旅思”——上三字是作者妻子的梦魂，下三字是作者自己思家之念。
　　（注：此处与课本不同。）
　　（妻子黯淡凄楚的乡魂，追寻着旅外游子的思家之梦。两种感情的化身在茫茫的空间互相寻找，互相吸引，“乡魂”终于“追”上了“旅思”，于是夫妻俩就在梦中蓦然相会。
　　“黯乡魂”三字，解为“思念家乡，黯然销魂”，或认为“乡魂、旅思是互文”。这当然也是一种说法。唐诗人储光羲《渭桥北亭作》诗：“乡魂涉江水，客路指蒲城。”就是这种乡魂。可是在此词中，却很难处理那“追”字。按江淹《别赋》，先写“行子肠断，百感凄恻”。再写“居人愁卧，恍若有亡”。然后说：“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。”“离梦”是一方，“别魂”又是一方。范仲淹此词也是双方并举，所以句中用一“追”字。这样来理解下片的开头，似乎更能贴近作者当时的心境。）
　　“夜夜除非、好梦留人睡”——不料非常短暂，而且还是梦中。然而显然是有了那次梦中相会，才引起这样的渴念；而且还可见，没有这样的好梦，便只有无尽的思忆。
　　“明月楼高休独倚”——看来又是“寻好梦，梦难成”，翻起身来，又靠在高楼的栏杆上。然而一轮明月，反而引起愁怀，所以又觉得“休倚”为好。倚是难过，不倚也同样难过。他在倚和不倚之间徘徊，真是“欲倚还休，欲休还倚”。
　　“酒入愁肠，化作相思泪”——终于还是“休倚”了。回到室内，借酒浇愁，忘却这份相思，也解决倚和休倚的矛盾。这该是没有办法中的办法吧!但那结果也不曾稍好一点。酒立即化成相思之泪，泪比往常还更多了……
　　让我们再回环细读两遍：秋浓似酒，乡思又更浓于洒；梦魂难接，明月更增添相思之苦；于是酒人愁肠，不料酒却化成相思之泪，越发无法开解了。
　　柔情似水，蜜意如绵，出自一位历史上有数的“名臣”口中，然而丝毫不曾贬损他那高大的形象。
　　“酒入愁肠，化作相思泪。”真是一语点破了艺术上客观和主观的微妙关系。
　　酒，不过是千万客观事物中的一种，然而一旦进入愁人的肠中，却化为主观的相思了。一切自然景物不是也有同样的转化能力么?懂得酒可以化成相思泪，甚至“酒未到”也可以“先成泪”(见范仲淹《御街行》)，景与情、物与我，在文艺作品中怎么可以截然分割呢?
　　分析情景关系。
　　这首词先从写景入手，写出很典型的高秋景色，境界开展阔大。这种开阔的境界，却用那句“山映斜阳天接水”为关捩（lie4转动，拨子转入。关捩，机轴，机关。比喻要义，原则。）“芳草无情”，轻轻传出作者思乡的念头，景与情之间的衔接是非常巧妙的。“芳草”无情而人有情。无情的芳草能远出斜阳之外，伸到自己的故乡；而人呢?富于感情的人反而不如芳草!这正是人生最无法开解的憾事。这里已不是写芳草斜阳，而是强烈地抒发沉重的怀人之情了。
　　下片在抒情中进一步刻画作者本人的形象。那思乡的梦魂，那梦里的欢笑，那倚楼的孤影，那带酒的泪痕，都是竭力渲染勾勒人物，让他的形象鲜明而突出。
　　在抒情与写景中完成对人物形象的塑造，这是我国古典诗词的特长。它很值得我们从中汲取经验。
　　

三。范仲淹《苏帘罩》赏析

四。范仲淹《苏帘罩》赏析

此词表达的是思乡之情，主题基本没有脱离传统的离愁恨范畴，但意境的广度在这类词中并不多见。

上一部写的是秋景，很美很远，很黑很想家。第一句是“蓝天黄叶地”，即从大处看，浓墨重彩，呈现出空湛碧与大地之橙的崇高境界，没有写秋景的衰败。

“秋满波光，波冷烟浓”，从蓝天广田到遥接天地的秋水。秋色指的是蓝天黄叶。这片明亮金黄的大地一直向远方延伸，连接着天地尽头的西门秋江。江浪上，笼罩着这层翠绿色的寒烟。

“山映夕阳水，草无情，连夕阳外也。”傍晚，夕阳映照着远山，蓝色的远空连接着秋水的绿波和忧伤的小草，一直延伸到远方，消失在夕阳无法反射的地平线。这三句话通过夕阳和芳草进一步连接了天、地、山、水，景色从视线延伸到想象的地平线。

“每晚除非，好梦让人沉睡”，念着这九个字。说“除非”，足见只有这个，没有别的办法。言下之意，好梦很少做，漫漫长夜睡不着。“酒入愁，化为相思泪。”因为晚上睡不着，借酒消愁，可是酒一入我心，就化为相思泪，真是徒增思乡之情。取几句，抒情深刻，造新词。

扩展数据:

创作背景

这首诗写于宋仁宗康定元年(1040)至李青三年(1043)。当时，范仲淹在西北边塞军中任陕西四路宣传大使，主持西夏军事防御。

作者简介

范仲淹(989-1052)是北宋时期的政治家和文学家。字希何先居邰(今陕西省邰县)，后迁居苏州吴县(今江苏省)。大中祥符八年(1015)进士。这位官至副使的枢密使，曾参与朝政，曾任陕西四路的使，了解邰国。多年守边，西夏称他为“胸中万兵。”棋子是郑文。

范文正公共收藏的作者。共有五首风格各异、主题各异的词。比如秋思的《渔父的骄傲》，写边塞生活，苍劲健硕，又怀古于苏牧，怀古于玉洁，怀古于秋色，深情缠绵，脍炙人口。有一本范文正的诗集。

以上是边肖对苏沐哲范仲淹(苏沐哲范仲淹拼音版)及相关问题的回答。希望关于苏沐哲范仲淹(苏沐哲范仲淹拼音版)的问题对你有用！

以上就是由优质生活领域创作者 嘉文社百科网小编 整理编辑的，如果觉得有帮助欢迎收藏转发~