佛印绝类弥勒（佛印绝类弥勒翻译）

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这意味着可以计算珠子的数量

念珠(挂在佛印的左臂上)可以清楚地数出来。

这是明朝魏学洢的核动力船上的。

摘录:

东坡的右脚和鲁直的左脚略有不同。和膝盖比起来，都是藏在底层衣服的褶皱里。

是一尊独特的弥勒佛，上身赤裸，昂首挺胸，她的表情不属于苏和黄。

右膝平躺，右臂托住船，左膝站立，左臂思念佛珠靠在上面——佛珠可数得惟妙惟肖。

核动力船的前三部分

在明朝，有一个聪明的人，王淑媛，他能用直径为英寸的木头建造宫殿。不管在什么场合，器皿、人物，甚至鸟、动物、木头和石头都有自己的形态。尝一核船，盖大苏赤壁云。

船的长度大约是八分钟，高度可以是两米。中间的玄关是一间小屋，有雨棚遮着。边上有八个小窗，左边四个，右边四个。打开窗户，雕花的柱子正对着。若封闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石相同。

船头坐着三个人。东坡是冠最高，胡子最多的一个。佛印在右边，鲁直在左边。苏黄读了一卷；东坡右手托着尾巴，左手抚着鲁直的背；鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚，鲁直的左脚，各一边；相对于两个膝盖，每个膝盖都隐藏在底部褶皱中。佛印是一尊独特的弥勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸。她的表情不属于苏黄。右膝平躺，右臂撑船，左膝站立，左臂倚靠，都能惟妙惟肖地数珍珠。

衡州原文

核动力舰船

魏学洢[明朝]

在明朝，有一个聪明的人，王淑媛，他能用直径为英寸的木头建造宫殿。不管在什么场合，器皿、人物，甚至鸟、动物、木头和石头都有自己的形态。尝过一次核船，盖过大苏赤壁云。

船的长度大约是八分钟，高度可以是两米。中间的玄关是一间小屋，有雨棚遮着。边上有八个小窗，左边四个，右边四个。打开窗户，雕花的柱子正对着。若封闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石相同。(尤左:尤鹏)

船头坐着三个人。东坡是冠最高，胡子最多的一个。佛印在右边，鲁直在左边。苏和黄一起看书。东坡的右手抓着一条卷曲的尾巴，左手抚着鲁直的背。鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚和鲁直的左脚略有不同。和膝盖比起来，都是藏在底层衣服的褶皱里。是一尊独特的弥勒佛，上身赤裸，昂首挺胸，她的表情不属于苏和黄。右膝平躺，右臂托住船，左膝站立，左臂思念佛珠靠在上面——佛珠可数得惟妙惟肖。

船尾是水平的。两边各有一艘船。住在右边的男人背上有个脊柱发髻，左手靠在一个平衡木上，右手攀着右脚趾，叫得他尖叫。住在左边的人右手拿着芭蕉扇，左手摸着炉子。炉子上放着一口锅，他们的眼神是沉默的。如果他们听到茶的声音。

船背略减时，刻有铭文，曰:“天始秋，玉山王书刻远。”细如蚊足，以钩绘，色为墨。他还用了一个印章，上面写着“楚平山人”及其色丹。

为五个人划船；窗口8；做一个帐篷，一个锅，一个炉子，一个锅，一个手卷，一串念珠；对联、题名、篆书共30字。还不够长。盖上桃核，修整一下。哎，技能也怪！

[翻译]

在明朝，有一个叫王淑媛的能工巧匠。他能用直径一英寸的木头雕刻宫殿、器皿、人物、鸟、动物、树木和石头。它们不是按照木头本来的样子雕刻成各种形状，各有各的姿态。他曾经送过我一艘用桃核雕成的船，上面刻着苏轼乘船游赤壁的图案。

核船的船头离船尾八分多一点，有两个黄米粒那么高。中间高大宽敞的部分是一个茅屋，上面盖着竹叶做成的华盖。侧面有小窗户，左边四个，右边四个，一共八个。

打开窗户，可以看到雕刻有图案的栏杆相对而立。关上窗户，你会看到一副对联。右边刻着“山高月小，道理清”，左边刻着“清风徐来，流水静”，都是用石青画的。

船头坐着三个人。中间那个戴着高帽、留着浓密胡须的人是苏东坡，右边是佛印，左边是鲁直。苏东坡和黄一起看着一幅画卷。东坡右手握着纸卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。鲁直左手抓着纸卷的左端，右手指着手卷，好像要说些什么。

苏东坡露出右脚，鲁直露出左脚，身体微微倾斜。他们相互靠近的膝盖被手卷底部的褶皱遮住了。佛印很像弥勒佛，一位佛教菩萨。他赤裸着抬起头。他的表达方式与苏东坡和鲁直并不相似。他把右膝放平，右臂弯曲支撑在木板上，左腿弯曲，左膝上挂着一串念珠——念珠的数目很清楚。

船尾有一把桨。桨的左右两边各有一个船夫。右边的船夫扎着锥形发髻，身体后倾，左手靠在一根横木上，右手拉着右脚趾，好像在喊。左边船夫右手拿着芭蕉扇，左手轻轻按着炉子。炉子上有一个水壶。那人直视茶炉，神情平静，仿佛在听品茶的声音。

船的背面是平的，刻着作者的名字。上面刻着“秋天启无尽，玉山君远”的字样。字小如蚊足，笔画清晰明了，字体颜色为黑色。上面还刻有篆书印章。字是“楚平山人”，字的颜色是红色。

算算这艘船上刻了五个人；八扇窗户；竹叶做成的华盖，一把桨，一个炉子，一个茶壶，一个手卷，一串念珠；对联、题跋、篆书共34字。但是算上它的长度，还不到一英寸。原来是用一块狭长的桃核雕成的。哎，技巧真是巧妙奇妙！

[注释]

记者:是指风格。“极”体出现很早，唐宋时期达到顶峰。它能记人和事，能记山川、器物、建筑，所以又叫“杂记”。在写作上，大多以叙事为主，兼有议论和抒情的成分。这篇文章在被选为正文时被删节了。

奇巧:绝妙的技巧。

[作者介绍:]

魏学洢(约1596-1625)，嘉善(今浙江嘉兴市嘉善县)人，明末散文家。

明末，浙江嘉兴出了一位江南名才，父亲是名臣。

他一生写了许多脍炙人口的文章，其中最著名的是《一艘核动力船的故事》，被收入·张曼·晁主编的《屈旻洁新记》，并被收入人民教育出版社八年级语文课本，以及八卷本的《毛焰名家文集》。

逐句翻译核动力船的故事

在明朝，有一个聪明的人，王淑媛，他能用直径为英寸的木头建造宫殿。器皿，人物，甚至鸟，动物，木头和石头，不管在什么场合，都有自己的形态。

在明朝，有一个名叫王淑媛的智者。他能用一英寸的木头雕刻宫殿、器皿、人物，甚至鸟、动物、树木和石头。所有这些都是根据材料的原始形状雕刻成的图像，每个都有自己的外观和姿态。

尝过一次核船，盖过大苏赤壁云。

(他)曾经送过我一艘刻有桃石的船，大概是描绘苏东坡在赤壁下划船。

船的长度大约是八分钟，高度可以是两米。中间的玄关是一间小屋，有雨棚遮着。

这艘船从船头到船尾的长度是八分多一点，大约有两个黄米粒(大约两个小米)高。中间高大宽敞的部分是一个茅屋，上面盖着竹叶做成的华盖。

边上有八个小窗，左边四个，右边四个。

小屋旁边刻着四个小窗，左边四个，右边四个，一共八个。

打开窗户，雕花的柱子正对着。

推开窗户，对面是雕花栏杆。

若封闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石相同。

合上便见右边“山高月小，道理清”的题字，左边“清风徐来，流水静”的题字，题字用石青绘制。

船头坐着三个人。东坡是冠最高，胡子最多的一个。佛印在右边，鲁直在左边。

船头上坐着三个人:苏东坡和佛印，中间是高帽大胡子，右边坐着黄鲁直。

苏和黄一起看书。

苏东坡和黄一起看着一卷书画。

东坡的右手抓着一条卷曲的尾巴，左手抚着鲁直的背。

东坡右手握着卷轴的右端，左手抚着鲁直的背。

鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。

鲁直左手握着左手卷，右手指着手卷，好像要说什么。

东坡的右脚，鲁直的左脚，所有的微侧，比起他们的膝盖，都藏在褶皱里(zhě)。

东坡露右脚，鲁露左脚，各微倾。他们的膝盖藏在手卷底部的褶皱里。

是一尊独特的弥勒佛，上身赤裸，昂首挺胸，她的表情不属于苏和黄。

佛印很像弥勒佛。他昂着头，但表情与苏、黄不同。

右膝平躺，右臂托住船，左膝站立，左臂思念佛珠靠在上面——佛珠可数得惟妙惟肖。

他的右膝是平的，右臂弯曲支撑在船上，左膝直立，左臂上挂着一串念珠，紧挨着左膝——念珠可以数清楚。

船尾是水平的。

船尾有一把桨。

两边各有一艘船。

桨的两边各有一个船夫。

住在右边的男人背上有个脊柱发髻，左手靠在一个平衡木上，右手攀着右脚趾，叫得他尖叫。

右边的船夫盘着一个金字塔形状的发髻，身体后倾，左手靠在一根横木上，右手拉着右脚趾，好像在喊。

住在左边的人右手拿着芭蕉扇，左手摸着炉子。炉子上放着一口锅，他们的眼神是沉默的。如果他们听到茶的声音。

左船夫右手拿着芭蕉扇，左手摸着炉子。炉子上有一个锅。那人直勾勾地看着(茶炉)，神色平静，仿佛在听茶水沸腾。

船背略减时，刻有铭文，曰:“天始秋，玉山王书刻远。”细如蚊足，以钩绘，色为墨。

舰尾略平，有作者题字。字是“天启为秋，玉山王一书字迹小如蚊足。笔画清晰，颜色为黑色。

他还用了一个印章，上面写着“楚平山人”及其色丹。

上面还刻着一枚篆书印章，文字为“楚平山人”，颜色为红色。

为五个人划船；窗口8；做一个帐篷，一个锅，一个炉子，一个锅，一个手卷，一串念珠；对联、题名和篆书，共34字；还不够长。

共(中)一舟(中)，雕五人八窗；雕刻的竹篷、桨、炉、茶壶、手卷和念珠；对联、题名、篆书刻有34个字。但是它不到一英寸长。

盖上桃核，修整一下。

原来是用一个狭长的桃核做成的。

哎，技能也怪！

啊！这一手真是太妙了！

核动力船故事第二或第三段的意思

船的长度大约是八分钟，高度可以是两米。中间的玄关是一间小屋，有雨棚遮着。边上有八个小窗，左边四个，右边四个。打开窗户，雕花的柱子正对着。若封闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石相同。

船头坐着三个人。东坡是冠最高，胡子最多的一个。佛印在右边，鲁直在左边。苏和黄一起看书。东坡的右手抓着一条卷曲的尾巴，左手抚着鲁直的背。鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚和鲁直的左脚略有不同。和膝盖比起来，都是藏在底层衣服的褶皱里。佛印是一尊独特的弥勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸。她的表情不属于苏黄。右膝平躺，右臂撑船，左膝站立，左臂倚靠，都能惟妙惟肖地数珍珠。

解读文言文“鹤舟先生行”

核舟记 作者:魏学洢 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。

品完核舟一，盖大苏泛赤壁云。船的首尾长度大概是八分，高度可以是两米。开着许的那一间是小屋，还有顶篷遮着。边上有八个小窗，左边四个，右边四个。开窗一看，雕栏相对。若闭，则右刻“山高月小，水出”，左刻“清风徐来，水波停滞”，与石同刻。船头坐着三个人，东坡是头冠最高、胡须最多的一个，佛印在右边，鲁直在左边。苏和黄一起看书。东坡右手拿着卷尾，左手抚着鲁直的背。鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚，鲁直的左脚，各微一方，与膝盖相比，各藏于底层衣服的褶裥中。是一个独特的弥勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不属于苏和黄。右膝平躺，右臂撑船，左膝站立，左臂倚靠，可以惟妙惟肖地数珍珠。船尾横放着。两边各有一艘船。住在右边的人，背上有个脊柱发髻，左手靠在一根平衡木上，右手攀着右脚趾，叫得他尖叫。住在左边的人右手拿着一把芭蕉扇，左手摸着炉子。灶上放着一壶，他们的眼睛是无声的，若听茶声。船背稍减时，刻于其上，文曰:“天启秋，玉山王一书刚刻。”细如蚊足，钩上漆，色为墨。他还用篆章说“楚平山人”，就是色丹。划一船，为五；八号窗口；作篷子，作罐，作炉，作锅，作手卷，作念珠；对联、题名、篆书共30字。但未能遮桃石，修窄者，必行之。哎，技能也奇怪。在明朝，有一个叫王淑媛的人，他擅长用直径一英寸的木头雕刻房屋、器皿、人物、鸟类、动物、树木和石头。他没有按照最初的形状雕刻(各种事物的)图像，每个都有自己的形态。王淑媛曾经送给我一艘用桃核雕刻的船。应该刻的是苏东坡乘船游赤壁。这艘船从头到尾有八分多钟长，大约有两米粒高。中间高而开阔的部分是船舱，上面盖着一个用竹叶做成的遮阳篷。旁边有个小窗户，左边四个，右边四个，一共八个。打开窗户，雕花栏杆相对。关上窗，右边见“山高月小，真相大白”的题词，左边见“清风徐来，水波静”的题词，题词用石青绘制。船头坐着三个人。中间那个戴着高帽子、留着许多胡子的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡和黄鲁直(黄庭坚)一起看一幅书画卷轴。苏东坡右手握着书画卷轴的右端，左手轻轻按着鲁直的后背。鲁直左手举着横幅的左端，右手指着字画卷，好像要说些什么。苏东坡露右脚，黄鲁直露左脚，各自微微侧翻。他们相互靠近的膝盖藏在字画卷轴下的褶裥里。佛印很像弥勒佛菩萨。他打开他的胸膛，露出他的乳房，向上看。他的表情和苏东坡、黄鲁直不太相似。佛印把右膝放平，右臂弯曲支撑在船上，竖起左膝，左臂上挂着念珠，靠着念珠。念珠可以清楚地数出来。船尾有一个桨。桨的左右两边各有一个船夫。右边的人扎着一个锥形发髻，脸朝上，左手靠在一根横杆上，右手拉着右脚趾，好像在喊。左边船夫右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子。炉子上有一个锅。男人的眼睛直直地看着茶炉，神情平静，仿佛在听茶是否已经煮开。船的背面略平，上面刻着它的名字。那几个字是“天启在秋，玉山王一书刚刻”。(字迹)小如蚊足，勾清晰，画面清晰，颜色为黑色。还刻有一枚篆字章，文字为:“楚平山人”，其色为红色。一条船上一共刻了五个人；雕有八扇窗；一顶遮阳篷、一把桨、一个炉子、一个茶壶、一幅字画卷轴和一串用箬叶雕刻的念珠；有34副对联，题名和篆书刻有文字。不过它的长度不到一寸，应该是从狭长的桃核上雕出来的。啧啧，技巧真的很巧妙很奇妙。本文选自张超等人的《玉初新记》。魏学洢:字，明末嘉善(今浙江嘉兴)人。1.整体把握本文所写的雕塑。原料是一个“长而不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上一则著名的奇闻——“大苏盘赤壁”。构思巧妙，形象生动，展现了中国古代工艺美术的杰出成就。本文作者经过仔细观察，准确把握了这个雕塑的所有细节，然后按照空的一定顺序进行了书写，从而生动地展现了它的整体形象。本文标题末尾的“纪”字，指的是文体。“极”体很早就出现了，并在唐宋时期达到鼎盛。它能记人和事，能记山川、器物、建筑，所以又叫“杂记”。在写作上，大多以叙事为主，兼有议论和抒情的成分。原文介绍完核艇之后，还有讨论(见“相关资料”)。文中大部分都删掉了，只保留了最后一句，就是“哎，技能也怪。”所以看起来很像我们常见的说明文。本文采用“总-分-总”的结构模式。开头是总述:介绍王淑媛在雕刻技术上的杰出成就，并指出雕塑“核船”的主题。“可作宫殿、器皿、人物，甚至鸟兽、木材”，说明所用原料体积很小，表现范围极广，说明他取得了不少成就；“无论什么情况，各有各的情态”，可见他构思巧妙，技术高超。在这样一个大概的介绍之后，接着指出雕塑“核船”的主题:“大苏泛赤壁”。这清楚地表明了本文的意图，即以具体的作品来证明作者对王淑媛技巧的评价是实事求是的。中间是简介:详细介绍了“核船”的结构、人物和称号。可分为两层:第一层(第2至第4段)介绍船首，这是展示雕塑家巧妙构思和高超技艺的主要部分。可以分为三层:第一层(第二段)先介绍“核船”的体积，再写船的中间部分，也就是船舱。其中重点介绍了小屋旁的小窗，不仅可以开合，还刻有对联，共16个字，可见雕工之精致；“望窗”和“在雕花栅栏上相对”显示了雕塑家构思的巧妙。第二层次(第三段)介绍船首部分，描写船上游客——苏轼、黄鲁直、佛印的容貌和表情。这一层对于表达雕塑的主题起着重要的作用，作者的介绍也是最详细的。他除了把人物的衣着、体态写得很细致之外，还刻意描写苏、黄划船时的感受。从“苏、黄一手读卷”的描写，东坡“左手抚背”的描写，“右手指卷，若有所言”的描写，都可以看出他们完全忘记了现实的烦恼，陶醉在画卷的优美意境中。他们的思想多么开放啊！至于佛印的“居高临下”，则给人一种洒脱的感觉。这自然就成了苏和黄的陪衬，让画面不单调。第三层(第四段)介绍船尾部分，写船的表情和动作。两个水手的表情也“不属于”:一个是“像吹口哨一样”，很悠闲；一首《看沉默的尽头》很专注。这样塑造了船的形象，更有效地突出了“划船”的主题，也渲染了船内轻松愉快的气氛，与船头的情景相呼应。第二层(第5段)介绍了船的顶部。这一层是速写，只介绍了标题和印章印章，以“细如蚊足，勾绘而成”再次展现了雕塑家的高超技艺，标题为黑色，印章为红色，形成鲜明对比，可见雕塑家的用心。最后总结全文，包括刻在船上的人数、窗户等物以及刻字总数。以“其长从未余”的呼应开始强调材料体积小，雕刻容量大，再以“哎，技艺也奇。”这篇文章的语言平实简洁，尤其是对船上人物的描写。每句话都来自作者的考查，生动传神，毫不夸张。看完让人有一种看到“大苏维埃赤壁”的感觉。

桃核船介绍

明朝有一个人叫王淑媛，他能用直径几英寸的木头做出宫殿、器皿、人物，甚至鸟、动物、木头和石头，不分场合。品一艘核船，盖大潘素赤壁云。

这艘船从头到尾的长度大约是八仙(yǒu)奇(jρ)而高达两米(shǔ).中廊(ch m 4 ng)是一间小屋，有屋顶覆盖。边上有八个小窗，左边四个，右边四个。打开窗户，雕花的柱子正对着。如果是封闭的，右边刻“山高月小，底清”四个字，左边刻“清风徐来，水波静”，再刻“石清三”四个字。

船头有三个人。东坡就是那个留着胡子站得高高的人(r m: n)。佛印在右边，鲁直在左边。苏和黄一起看书。东坡的右手抓着一条卷曲的尾巴，左手抚着鲁直的背。鲁直左手拿着书的结尾，右手拿着书，说着什么。东坡的右脚，鲁直的左脚，所有的微侧，比起他们的膝盖，都藏在褶皱里(zhě)。佛印是一个独特的弥勒佛，裸露的乳房和高昂的头，这看起来不同于苏和黄(zh化身)。右膝躺着，可以用右臂撑船，左膝站着，左臂靠在上面——珠子可以算的很形象。

船尾是横着的。两边各有一艘船。住在右边的人，背上有一个脊骨(Zhué○and)和一个发髻(jι)。他的左手靠在一根木头上，右手攀着右脚趾，这让他尖叫起来。住在左边的人右手拿着芭蕉扇，左手摸着炉子。炉子上放着一口锅，他们的眼神是沉默的。如果他们听到茶的声音。

船背略薄时，刻有铭文“仁内秋日(xū)，刚刻玉山王诏”。细如蚊足，勾绘而成，色为墨。他还用了印(zhàn) 1，上面写着“楚平山人”，颜色是丹。

为五个人划船；窗口8；做一个帐篷，一个锅，一个炉子，一个锅，一个手卷，一串念珠；对联、题名、篆书，三叉(yǒu)四个大字。还不够长。盖上桃核，修整一下。哎，技能也怪！

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