蝶恋花欧阳修（蝶恋花欧阳修雨横风狂三月暮）

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欧阳修翻译的《死去的华莲》

庭院很深，很多柳枝堆着烟，没有厚重的窗帘。玉乐雕鞍巡冶处，楼不高，看章台路。

三月风暴，黄昏收官，不打算留在春天。泪无声问花，红飞旋过秋千。

翻译:

庭院很有深意。多少柳树笼罩在雾和烟中，像无法索引的厚重窗帘。名门望族的车马挤满了游冶之地，但从楼高看不到通往彰泰的路。

雨下得很大，风刮得很大。那是三月的黄昏，我准备用一扇门关上它，却留不住春天。我含泪问春花，春花没有回答。凌乱的落花飘过秋千。

北宋末年，华联欧阳修知道一部百科全书。

“院子有多深？”是宋代文学家欧阳修的一首诗(关于南唐诗人冯延巳)。这个词形容的是闺阁少妇被春日伤害的感受。在最后一部分，我写了年轻女性在闺房里孤独受阻，想遇到对的人却遇不到；接下来的片子讲的是美人迟暮，希望对的人归来，恨意和怨恨的心情不言而喻。

全诗描写景物，密密麻麻，虚实结合，语言自然，寓意深刻，对年轻女性心理的描写尤为生动。

苏轼《朱良全集》

苏轼一生写了许多近体诗，并记录了几首名篇。

蝶恋花春景

宋寿司

花凋谢，红杏小。燕子飞，绿水人绕。树枝上飘着小柳絮，海里有很多鱼。

墙内外摇摆。墙内俗人，墙内美人笑。笑声消失了，声音也消失了。深情却无情的懊恼。

蝴蝶花莲京口橡树

宋寿司

雨后的春天更加美丽。只有离开人，仇恨才能被洗去。北固山三面环水。碧琼把头发梳成绿色的发髻。
万里拿到一张纸。问我哪一年，没问题。白头醉为春。回答直流千泪。

花蝶恋佳人

宋寿司

苏凡樱桃小嘴。不爱金，只爱龙。仅仅学会画一只乌鸦是不够的。春天，眉毛已经皱了。
带着蝴蝶去西园。花开花落，相思凋零。是第二次吗？绿柳叠在平台上。

宋诗中的欧阳修诗歌

梁山伯和欧阳修的院子很深，许多柳树堆积着烟雾，没有厚重的窗帘。

玉乐雕鞍巡冶处，楼不高，看章台路。三月风暴，黄昏收官，不打算留在春天。泪无声问花，红飞旋过秋千。[注释]

有叶，美丽的你。

②张台路:汉代长安有张台街，非常繁华。后人把章台作为艺妓居住的地方。庭院深处，不知有多少排杨柳，堆着烟云，数不清的窗帘。中国的车马现在在哪里？靠马掌台路是爬不上高楼的。春天，三月风雨骤起，黄昏时分，春光难留。我含泪问花儿，没有回答。我无序地飞过秋千。【点评】这是一首《晚春常在我心》的诗，描写晚春闺阁中的女子，怀了某人，伤了春日的苦闷和怨恨。这是我心中永远的杰作。一开始用“深”字来形容一个像囚犯一样与世隔绝的女人的生活，暗示了她孤独、怨恨的心情，描绘了一个女人独居一室空的孤独景象。李清照《词序》曾赞:“欧阳公《梁山伯与祝英台》中庭院有多深，故我爱之，以其语如庭院有多深。接下来，诗人对女孩的住处进行了详细的描述。由远及近，附近有“柳堆烟”。一排排柳树密密麻麻，雾蒙蒙的，像一幅水墨画。远处有一重帷幕，“无多重”二字形容这个院落的幽深隐秘。下一句，诗人转着笔，“尤尔刻了一个马鞍，游到她丈夫的地方”，而下一句，他折着笔，描写一个女人在高楼里，望着她丈夫的地方。王国维《人间词话》说:“一切景物词，皆为感伤词”。下篇通过写风雨黄昏，表达了女性对伤春的无限感慨。后两句是欧阳修词中最著名的句子之一。毛《古今词概论》曾分析:“雍叔曰，‘泪问花无字，红飞旋过秋千。这里又深又泥泞。万物因花而有泪，此意也；因泪乞花也是一个意思；花无声，此层意也；他不仅什么也没说，还扔下一个鸡蛋，飞过秋千，意义非凡。人越悲伤，花越讨厌，字越浅，越意味深长，没有力气去形容，说明不深也不浑。“全词语言优美，通俗易懂，却又深刻、深刻、细腻，远胜花之韵。【欣赏】这是一部关于失恋女性的代表作。第一页说这个失恋的女人在一个很深的院子里，被柳枝如轻烟环绕，更深更静，她却被困在院子更深的一个重帘里。接下来，我用场景语言写出了女主角极度的悲痛。”风雨将至，象征着女主角灵魂的毁灭；黄昏关门”，境界凄凉；春天没有入住的打算，情况可怜。“泪问花”这句话最生动，最受称赞。用生动的细节，象征性地强调了这个女人想含泪花，没有诉说自己的悲痛，花正在被破坏和损坏。是谁抛弃了休闲很久？每年春天来临，忧郁依旧。每天消费前经常生病，但我不在乎照镜子看起来瘦不瘦。河边凯特大堤上的柳树(2)为了问新的心事，为什么独立桥每年都有风，临平的月牙人都回老家了？【注释】①病酒:醉酒，因酒而病。2绿草:草。【赏析】这是一首伤春引发的抒情作品。所表达的是一种难以指涉的强烈感伤之情。第一句直接用修辞的语气表达情感，意思是虽然早就想抛开人生的惆怅，但每到春天还是惆怅。然后对“忧郁”做了详细的解释:每天在花前买醉让镜子里的朱妍看起来憔悴消瘦，但她也很勤奋。下淦开头是一句“春日惆怅”。新草新柳本该给人新的希望，诗人却只得到了“新的悲哀”！而“年复一年”就是这样，成为人生的烦恼。为什么这么发人深省？最后，以场景结尾更吸引人。

欧阳修两首梁山伯与祝英台诗全文(上)

华联[宋]欧阳修院深，烟柳多，无重帘。

玉乐雕鞍巡冶处，楼不高，看章台路。

(1)三月黄昏风雨狂，黄昏掩门，无计待春。

泪无声问花，红飞旋过秋千。【注】①张台路:汉代长安的张台街在张台之下。后人把章台作为艺妓共同生活的地方。【解析】还缺少对女方一开始就在思考的典型的屋外环境的描述。“深”字表示庭院的深度。通过描写，一个幽闭的贵族女子，带着深深的女儿的忧郁，产生于善变的人们对狭隘邪恶的旅行的盲目追求。

《三月黄昏》指出了夏缺的季节，并描述了“暴风狂”的气候特征。此时现场只关了门，独守房间，感叹春天什么都没有了。

“含泪问花，花飞越秋千”是一直很欣赏的名句。指的是心情。含泪问花儿，我很难过。花儿不会说话，却迷茫地荡着秋千飞走了。

梁山伯与祝英台欧阳修表达的感情。

《死花莲》中的欧阳修表达了女性的伤春情怀。

“院子有多深？”是宋代文学家欧阳修的一首诗(关于南唐诗人冯延巳)。这个词形容的是闺阁少妇被春日伤害的感受。在最后一部分，我写了年轻女性在闺房里孤独受阻，想遇到对的人却遇不到；接下来的片子讲的是美人迟暮，希望对的人归来，恨意和怨恨的心情不言而喻。

全诗描写景物，密密麻麻，虚实结合，语言自然，寓意深刻，对年轻女性心理的描写尤为生动。

王伟

“华联无尽别绪”是现代诗人王国维的一句话。作者把花比作他的妻子。通过写他从离别的煎熬中回到家时的所见所闻，表达了他心中羞、悔、爱、怜的复杂情感，表达了作者对时光飞逝的感叹。

光绪二十二年(1896)，诗人迎娶莫氏，两年后与妻子告别。他流浪于上海、日本、南通、苏州，与莫氏共度十年。光绪三十一年(1905年)春天，这位久违的诗人回到了家乡海宁。他这才意识到，许久不见的妻子墨子，看上去憔悴不堪，与记忆中大相径庭。莫的晚年一方面与时间的浪费有关，另一方面也与她体弱多病，操持家务有关。看着老伴，敏感多情的王国维很难过。这个词可能是这个时候写的。

《华联欧阳修》的写作背景

欧阳修当时四岁，很孤独。他从小就是个坏孩子。他出生在一个贫穷的家庭。历经挫折，锲而不舍，得以入京为官，希望一展抱负。但他命运多舛，却因为与王安石政见不合，被贬到北京，做了小官。

在他的另一篇《灵官传序》中，在他对“饱而不害，谦而有益”的苦涩总结中，“祸常积小，勇困则溺”，“累则兴国，闲则亡”，都有他“兼济天下”的志向。他是一个学识渊博、雄心勃勃、忧心忡忡的人才。然而他没有机会，空充满了忧郁和痛苦。

变化之后的他，必然有怨恨，有仇恨，有辛酸，有悲伤，而这种孤独和悲伤，与文本中孤独的女主角的魅力相契合。不如认为欧先生的死表达了他被一个独居深院的女人抛弃的怨恨、仇恨、伤害和悲伤。

在此基础上，似乎“暴风骤雨”象征着政治斗争的肆虐和无休无止，而“黄昏关门，春天无计可施”则似乎在无奈地倾诉着他们未竟的野心。

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