古琴琴面（为什么古琴面会滞涩）

古琴面(古琴面为什么滞涩)古琴的制造工艺，在传统的工匠分工中，属于漆器。中国漆艺以漆为主要原料，又称“漆器”，制成的产品称为“漆器”，所以古琴也属于漆器范畴。明朝中期以前，中国的木制品，包括家具，主要是软木和软杂木。因为材料比较软，需要保护，所以底漆的配制非常考究，主要使用了放麻、挂灰、打磨、流水等工序。皮马:只是。

古琴面(古琴面为什么滞涩)古琴的制造工艺，在传统的工匠分工中，属于漆器。中国漆艺以漆为主要原料，又称“漆器”，制成的产品称为“漆器”，所以古琴也属于漆器范畴。明朝中期以前，中国的木制品，包括家具，主要是软木和软杂木。因为材料比较软，需要保护，所以底漆的配制非常考究，主要使用了放麻、挂灰、打磨、流水等工序。

麻布:就是用大漆作为粘合剂在木材表面涂上一层麻布，可以保护木材，防止开裂。古琴的传统制作方法是衣料。不同的是，古琴的涂层布不是整个琴身，而是它的底板、侧面、面板的边缘部分，既保护琴身，又调节声音。

挂:也就是画胎。彩绘家具应该和古琴一样是彩绘胎。基本的制作是用大漆混合石膏，优雅的做法也会用到鹿角和灰胎。胎家具的厚度是有一定公式的，而古琴的彩绘胎的厚度是由其想要达到的音响效果决定的。一般来说，木胎共鸣较大，彩绘胎需要较厚，可达三五毫米。木胎共鸣小，画胎要薄。古琴的灰胎不仅保护着古琴的琴身，而且对古琴特殊音色的形成起着关键作用。一般灰胎都是四层以上。

打磨:即每层漆灰要基本磨平，最后一层灰胎要细磨。不仅要磨平，还要注意形状。刹音必须在古琴的弦径下打磨去除。

流水:灰胎打磨后，表面会有气孔和砂眼。流水工艺的目的是彻底消除轮胎上的气孔和砂眼。方法是将细灰粉与大漆混合制成腻子，然后用牛角刮刀等刮涂已涂好的轮胎。，干燥后基本要清理打磨。如此，直到表面没有毛孔。

通过上述程序制成底漆后，可以涂覆面漆。

漆器的面漆以大漆为主，但必须经过加工，主要是加入桐油，在锅内煮沸，制成熟漆，使大漆具有流平性。如果是彩漆，需要掺颜料。然后用油漆刷涂在底胎上。这种面漆非常厚实耐用。很多古琴上衣都是这样做的。

明代中期以后，硬木家具开始流行，以苏州为中心的江南地区受到文人的批判和提倡。以紫檀、花犁、齐、榉木、南加文社百科木和红木为主要材料的高品质硬木家具成为一种新的社会时尚。由于高档硬木家具材质较硬，并且为了表现其优美的质感和材质的自然质感，在硬木家具等用品中消失了穿麻挂灰的工艺。家具的油漆直接在硬木表面抛光，然后用“水”去除毛孔，完成油漆。但如果面漆用熟漆涂刷，会掩盖硬木的自然色泽和质感，所以一般用生丝球擦漆。由于漆膜薄，容易产生“其表面润滑，其木质纹理光亮”的效果。擦漆工艺也是完成《文佳社会百科》古琴的一种方法，但不同的是，古琴擦漆的次数远远多于其他木器。

学琴之初，笔者买了一架扬州琴，此外还有一架张素琴，其面漆是喷漆的。那时候他已经自学了阳关，然后跟一个老师学了梅庵琴曲。梅安校弹琴弹得比较快，左手在琴面上走调。他一直觉得琴面黏黏的，开始以为自己刚学钢琴经验不足，却用了老师的琴。

为什么画出来的琴不粘手，但画出来的琴面会停滞，导致音色不佳？测试后得知，钢琴表面有涩味是因为面漆中含有桐油，因为在原漆中加入桐油后，即使采用擦漆的方法代替熟漆，用其制作的钢琴表面也会有涩味，而用纯大漆擦漆就不会有这种现象。后来的食用油，柴油等。都是用来做实验的，都造成了琴面不好处理的现象。实践表明，从弹琴的角度来说，古琴用的面漆不能加油，用桐油刷成的面漆会造成琴面不适，影响演奏，所以擦漆是最理想的方法。

擦漆做古琴面漆要注意以下几点:

①必须选择油漆的产地。使用后，贵州漆和湖北恩施的“毛坝漆”最合适，漆膜硬度最高。

②擦漆的次数一定要多，因为每次擦漆都是用绒球，留下很薄的一层。经过十多次后，漆层可以有一定的厚度，琴面可以耐磨耐用。

③擦三四遍后，必须将漆层老化几天，使其变硬后再擦漆。

④经过四五次擦拭，漆面上会形成一些漆粒。需要用600号以上的砂纸轻轻打磨钢琴表面，使其光滑。

虽然擦漆制作的古琴面漆手感效果最好，但还是有以下缺点:

①与“一涂”涂装法相比，虽然经过十余遍的擦拭，但顶层漆膜仍然比较薄，耐磨性比较差。

②钢琴表面没有画法厚重有光泽，视觉效果较差。

③用了很多油漆，十个都没省，大部分都擦掉了，浪费了宝贵的大量油漆资源。

传统的绘画技术也有一种涂抹结合的方法，但这种绘画不是在加入桐油制成熟漆后进行的，而是在大漆中加入挥发油作为稀释剂。古代用松节油，现在也用煤油。加入后可以增加涂料的流平性。刷完后会产生一些刷纹，需要打磨刷几遍，面漆才能达到一定的厚度。这种方法就是阳明在《石秀录》中补充说的“数色而成”。这个过程最后需要擦几次。杨明注“最近有一种打磨漆面的方法，其光滑度极其可爱”指的就是这个过程。不仅有刷漆润滑光泽的效果，而且大漆中的油挥发后残留不多，擦完漆后表面手感也大大提升。

总之，传统古琴面漆制作工艺并不是一成不变的方法，其应用模式是根据想要的效果和目的而定的。从不同层面来看，不同方法的优缺点为我们今后的研究和实践留下了广阔的空空间。

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