我在故宫修文物 电影（电影我在故宫修文物免费观看）

我在故宫修文物片(我在故宫修文物，免费看)。

扫地僧/文物修复师阿九在远方。

第一次看电影《我在故宫修文物》的时候，我妈晚上在家看电视，无意中看到央视在播。那时，我还在房间里咀嚼着有关甘龙花园的文献。后来我听见我妈在客厅里喊:“你在宫里上电视！”

瓷器修复师季东革在太和殿骑自行车。

搞什么鬼！很吓人好不好！

然后我就跑出去看了看。嗯，这真的是我的宫殿。

陶瓷组吴生老师业余时间逛故宫。

说到我的宫殿，我上过很多次电视，但是都没有那个修复文物的纪录片那样的效果，让人们对一个古老的行业产生了极大的兴趣，以至于据说今年报名故宫修复文物岗位的人数已经过万，毕业后感觉越来越失业...

其实关于“修复文物”的影评已经很多了，每个人看电影的感受都不一样。我不会拘泥于电影本身的内容，贡献一些细节之外的故事。

第二集开始时，木器组的谢正在修复一尊木雕佛像。他说，“手指现在已经断了。我们换一个吧，用和原来一样的材料，然后按照这个形状做，然后贴上，最后按照颜色。基本上应该和原来的统一了。”我不知道其他观众看到这个地方是怎么想的，也许他们只是觉得这是几句话。但是，在文物修复中，很难使用与原作相同的材料，正因为如此。

修复文物从来都不是一件简单的事情。有时候不是师傅们的技术和手艺，而是材料的限制。木材的修复可能更容易找到相同的材料，影片中展示的漆器组在修复前还得跟着油漆工挑原漆。至少现在可以直接找到这些资料。但是其他文物的修复就没那么容易了。

举个简单的例子。在紫禁城东北角的宁寿宫一带，有一个俗称“甘龙园”的小花园。虽然占地面积不大，但它是由甘龙皇帝亲自设计和监督的皇家园林，凝聚了甘龙皇帝一生的艺术追求。在龙园的建造中，内檐的装饰运用了各种技法，包括贴雕竹黄、竹丝镶嵌、珍宝镶嵌、斑竹画、山水画等。累-翟琴的巨型紫藤山水画在修复时经历了无数的困难，最困难的部分是甘龙朝鲜纸的修复。

甘花园

据国家纸张质量检测中心监测，累翟琴山水画北方纸各项指标与故宫所藏甘龙朝鲜纸一致，但甘龙朝鲜纸早在清朝中期就已不再生产。因此，迫切需要模仿甘龙朝鲜纸来恢复山水画。当时，据说故宫的古书画修复小组也讨论过是否可以用其他纸来代替，例如宣纸。但经过检测，宣纸的纤维强度与甘龙韩纸相差甚远，而且综合纸张的抗变形性、耐久性、抗虫性这三个重要指标，没有一种纸张能超过甘龙韩纸检测的理化数据，即使现在造纸种类繁多。因此，累秦寨山水画的生活用纸必须继续使用干燥的朝鲜纸，这是不可替代的。

干朝鲜纸

生命是古书画的命脉。故宫古书画修复专家曹先生说，这一次，将恢复到原来的味道。不管最初用的是什么材料，有没有，我们都要找调查，找最原始的东西，用中国最传统的方法还原。这也是文物修复的重要原则之一。其实很多大师在纪录片《修复文物》中不止一次强调过，文物修复最重要的是干预最少，修旧如旧，尽可能保持文物原有的风貌。

后来故宫的修复者走访了全国几十家造纸作坊，终于在安徽潜山找到了最后一家传统造纸作坊。然而，在提供图案和监测数据后，第一批仿乾隆朝鲜纸的所有指标都不符合质量要求，不合格的乾隆朝鲜纸会影响修复后山水画的寿命，这是一个非常严重的问题。

翟琴童话

经过与专家的讨论和与生产单位的沟通，据说修复人员经过30多次的工艺改进，发现仿朝鲜干纸的生产工艺存在问题。首先，纤维尺寸不达标。由于使用老化不到一年的桑皮作为原料，不能满足100%桑皮纤维的要求。其次，在开发过程中，水质也起着至关重要的作用。必须是碱性或者中性的水，酸性的水会影响纸张的强度。但造纸的每一道工序，包括制浆、等待、制浆、放“纸药”、做窗帘、抄纸，都必须认真进行。否则，任何一个工序的失误，都会影响成品纸的理化指标。

好在老天不负有心人，终于成功仿制出了各项理化指标都达标的干韩纸，这也就意味着，疲惫而勤奋学习的山水画终于可以恢复往日的风采了。

所以文物修复不是坐在屋里就能完成的。在修复之前，还有许多重要的研究工作要做。有时候，修复者甚至要为了同一份材料走遍中国，有时候，还要面对找不到而造成的损失。中国社会科学院考古研究所从事丝绸考古与修复的老师王亚蓉，长期以来一直秉承着用同样的材料修复丝绸文物的理念和方法。但是，其实现在的水不是古水，种古树，养古蚕，吐古丝，太难了。恢复同样的材料太难了。但是，也正因为如此，老教授几十年的坚持才显得更加可贵。《大国工匠》讲述了王亚蓉老师的故事。感兴趣的朋友可以看看。

王亚蓉老师

《修复文物》三集里，给我印象最深的是缫丝时故宫纺绣组杨晨老师的那一段。片中还说，缫丝是一种非常费时费力的古代工艺，一个熟练的工人一天只能织出几寸的缫丝。不过谢天谢地，至少这门手艺没有失传。我们之前参观甘龙花园福旺阁内檐装饰用的丝绸面料时，发现一个隔扇的扇心有空瑕疵。我导师解释说是因为之前这里用的一种金线纱面料。经过样品检验和分析，发现这种薄织物上有许多层工艺。先用四股丝做打底，再涂大漆，再贴双面贴，再涂一层大漆。这种名为“漆纱”的材料在故宫内檐的装饰中极为罕见。由于其技术的复杂性，漆包线的修复过程充满了困难。到目前为止，还没有制造出满足原始指标的令人满意的成品。

缫丝技术

文物修复是一个困难的行业。事实上，由于诸多现实因素，故宫传统师徒制培养出来的一批年轻人因为户口问题进不了故宫。所以之前丹吉祥院长曾经叫停过故宫的大修工程。虽然不知道现在的那一批老师傅还能在宫里干多久，但是这部纪录片带来的社会影响力，让大众的目光聚焦到了文物背后这些可爱的人身上，也算是给这个行业注入了一些新的活力。希望“我在故宫从事文物工作”带来的不仅仅是一时的热度，而是对文物修复的长期关注。

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