华语影片（近五年的华语好电影）

中国电影(近五年好的中国电影)

有一次，一个导演说:“中国缺好电影，缺好观众。”听着，我不这么认为。

回顾过去十年的优秀电影，我们几乎所有热爱电影的观众都“赌对了”。

无论是现实题材的【我不是药神】还是动画的【大圣归来】或者【哪吒的恶魔之子诞生】；或者纪录片【四春】……中国观众从来不为好电影可怜自己的口袋。

有什么说法？群众的眼睛永远是雪亮的。他们不仅选片准，看人也准，比如于和伟【悬崖之上】。

最近十年也是百花齐放的十年。你想想，大银幕上看过多少不同类型的电影。

想想这些年来我们听过的“名词”:“小妞电影”、“玄幻仙侠电影”…

想想这些年我们看到的桥段:陈大师单挑了几个武林人士；刘培强驾驶导航仪点燃木星；萧贝与陈念的相互守望...

当然，有人肯定会说，烂片一大堆。的确，这是不可否认的，但我们也需要看到，正是这些年内地电影市场不断发展，规模不断扩大，才给了这些烂片露脸的机会。比如刚刚过去的“五一文件”。

想想大洋彼岸的好莱坞。受欢迎的演员不得不不时拍些糟糕的电影。

例如，加菲尔德和玛雅·霍克最近的[主流]电影。

说了这么多，当然希望我们内地的电影院能上映更多更好的电影，不然我们这些观众就要回去看当年那月的老电影了。

比如这些“谁说这十年中国没有好电影？站出来！》;例如，这里是2011年至2021年的最后10部最佳电影。

【大师】(2015)

导演徐浩峰

编剧徐浩峰

主演廖凡/宋佳/姜/金士杰/宋洋

类型/动作/武术

《大师》是徐浩峰电影的代表作。

经过两部电影的锤炼，徐浩峰的手法变得更加老练。相对于[日寇踪迹]的粗糙，[大师]对叙事、审美、镜头的运用堪称典范。这些技术上的精确成就了徐浩峰电影的美学表达。

还是一个就事论事的乒乓声似的招式；武林依然陷入世俗的勾心斗角和明争暗斗；【师父】还提出了一种仪式“规则”，比如“打完八大武馆就可以在天津立足”“一个月可以陪我逛一次街，吃一次螃蟹。”

这种古典情怀的延伸，让师父与众不同。

自从[大师]之后，我们可以说徐浩峰的江湖已经变得。他的江湖不再空灵飘逸，却依然让人流连忘返，就像师父手中的双刀和师娘的绿旗袍。

【西游记之大圣归来】(2015)

导演田晓鹏

编剧田晓鹏/刘虎/李蜜/金冉/金诚

由章雷/林子杰/吴文伦主演

戏剧/动画/幻想

一直身体虚弱的郭曼，在《西游记》大圣归来后，身体迅速发达。这部电影标志着郭曼的新起点。

正如电影广告语所说，“这是一个需要英雄的时代”。

【西游记之大圣归来】扮演国之境界的英雄角色。

经过八年的时间，这部电影让观众感受到了它的真诚。出色的画质和震撼的特效让人眼前一亮，极具中国特色的美术设计和配乐为影片增色不少。

我也花了很多时间在角色上。

严肃的唐僧换成活泼的小孩子形象，对年轻观众的效果更好。孙空以英雄成长的模式讲述故事，拉近了观众的距离。

虽然剧本有点单薄，但是瑕疵并不能掩盖它的美好。【西游记之大圣归来】依然是国产动画史上的一大亮点。

【山可能会离去】(2015)

导演贾

作家贾

主演赵涛/张译/景梁冬/董子健

类型/系列

贾一直致力于记录时代的变迁，但在《山河故人》中，我们看到了他的变化。

贾不仅关注时代的变迁，也关注时间的延续。

随着画面变宽，时间飞逝。

过去现在未来，赵涛这个角色表现的都是物的苍凉。

“大家只能陪你走一段路”成了影片的主题。

当初，这三个人在迪厅里跳着Go West，时代的痕迹还没来得及刻在他们身上。

随着时间的推移，他们在生活的残酷下渐渐分开。

25年后，音乐再次响起，赵涛在大雪中独自起舞。这一刻，种种往事涌上心头，山河依旧，老友却早已离去。

【一念之差】(2016)

导演秦煌

编剧秦煌/陈楚珩

由曾志伟/余文乐/方皓玟主演

类型/系列

讲的是一个躁郁症患者阿东从精神病院起死回生的故事。

躁郁症本身就让别人戴上了有色眼镜。阿东曾经因为谋杀母亲的经历被定义为危险人物。

冷漠的社会给了他最深的恶意，邻居的冷嘲热讽，躁郁症发作时的电话围观……局促？房子成了牢笼，阿东被困在社会偏见中。

旁观者判断他是一个外国人，孤立他，并为他的伪装感到高兴。

阿东衍生出来的，其实是个人与社会的对立。

躁郁症只是众多偏见之一。当你不符合主流社会的时候，所有人都可能被判定为“阿东”。

伪装成“正常人”的群众难道不是真正的患者吗？阿东暴露了自己不加掩饰的内心，社会的病症就在这一刻显露出来。

【浪漫的陨落史】(2016)

导演成二

成二，编剧

主演葛优/章子怡/浅野忠信

情节/行动/悬念

一部上世纪30年代的《上海往事》讲述了大时代群体形象的命运，无论是富商还是黑帮兄弟，在战争来临时都成了粪土。

成二用他强有力的影像控制和非线性的拼贴叙事，在碎片中构建了一部时代史诗。

除了导演成二的功力把控，演员们全方位的线上演技也支撑了整部电影。

杜是个上海小舅子，人前满口上海话，暗地里搞肮脏的勾搭。浅野忠信用两种截然不同的表演风格展现了两个人的狡猾。

陆先生，一个气场十足的黑帮大佬，以葛优公事公办的口吻再次出现。

章子怡用眼神演绎了交际花小刘的命运多舛的一生。

王传君用一个“一只小鸡”的笑话来演绎昆汀式的人物...各种生活见证了浪漫的消亡。

【没问题】(2016)

导演梅峰

编剧梅峰/黄石

主演:魏凡/尹涛/张

类型图

【没问题】获得了中国水墨画留白的精髓。

远眺，重庆雾蒙蒙的山水，在留白下充满了写意。

在室内场景中，空白的空间使叙事失控。停电的场景，微弱的烛光让画面大面积黑暗，只闻其声，不见其人。这种空白的处理让观众自由想象，画面也在想象的加持下延伸。

故事中的留白也足够精妙。在抗战时期的大后方重庆，淑华农场像个世外桃源，却连年亏损。农场经理丁武元因为有说话的能力，所以能稳坐钓鱼台。

他很懂留白的艺术，看破了不说实话，一切都结束了。

丁午源以他老练的机智周旋于股东之间，人情世故在他口中发挥得淋漓尽致。

【大佛普拉斯】(2017)

导演黄信尧

编剧黄信尧

主演庄一增/陈竹升

流派/喜剧

【大佛普拉斯】写的是人民吃不饱饭的社会底层，但电影卖得并不差。相反，它生动地描述了小人物的悲惨生活。

在黄信尧的镜头下，杜彩这个角色既悲伤又乐观。她可以靠收破烂为生，可以靠抓娃娃自愈。

当他的“宇宙飞船”最终揭开面纱时，观众更加折服于这个衣衫褴褛的小人物身上，一个人的内心可以有多么丰富多彩。

在关注底层的同时，黄信尧也用最戏谑的电影语言讽刺了现实社会。

黑白电影画面让片中行车记录仪的颜色格外醒目。

过着黑白分明的生活只能感叹:“果然有钱人的生活是多姿多彩的。”

导演不时插话的画外音解说打破了影片的框架。

用一种异化的效果让观众远离，笑过之后还能思考背后的荒谬情况。

【四春】(2017)

导演陆庆一

主演:卢云坤/李桂贤/卢/卢/卢青义

纪录片/家庭类型

一部真诚的私人视频记录片，没有刻意的技巧，足够感人。

非专业导演卢青毅，用简单的摄像器材，花费不到2000元，就拍出了这样一部引起广泛共鸣的作品。

得益于导演对生活的细心观察和真诚记录，电影的本质也不过如此。

【四春】以导演父母四年的日常生活为主线，全程无摆拍，处处透露着琐碎与诗意。

导演对情绪的处理也相当克制，但一个传统中国家庭里的爱与痛，都是通过银幕直接传达给观众的。

电影中的家庭情感不是一个导演的情感，而是一种普遍的情感。它让人看到了家庭成员间“相互扶持的稳定感”，抚慰了焦虑的现代人。

【年轻的你】(2019)

导演曾国祥

编剧林咏琛/李源/徐一萌

主演周冬雨/Jackson Yee/殷放/周野/吴越

阴谋/爱情/犯罪

残酷，激烈，真实...这才是青春的本色，也是【年轻的你】的特质。

它以欺凌切入，但不仅仅指欺凌。它讲的是人，讲的是成长，讲的是青春里那些光明和黑暗的东西。

不仅仅是青春，它呈现了另一种逃离青春的方式，它表现了青少年对成年人的渴望、远见和恐惧。

可以说【少年的你】是最接近青春的电影，因为欺凌是同仇敌忾，因为青春里互相保护的真诚，也因为成年的那一刻你想要逃离。

它反映了每一个曾经年少，以为被呵护，却不得不被打成大人模样的人的样子。

正如导演所说，“青少年是我们特别想拍这部电影的原因。我们认为青少年值得保护。”只是我们大多数人只能用电影“看”从前的少年。

【流浪地球】(2019)

导演郭帆

编剧/颜/沈晶晶/刘等。

主演/曲/安吉尔/李光洁/吴孟达

科幻小说/冒险/灾难

《流浪地球》是中国科幻类型片的里程碑，所以很多人把2019年称为“中国科幻电影元年”。

这部电影讲述了一个彻头彻尾的“中国故事”。

末世未来，地表无法生存，幸存者只能躲在地下。中国解决全球危机的办法不是在地球之外开辟家园空，而是和地球家园一起流浪。

所以很难离开土地，这是农耕文明的唯一选择，也是本土科幻观的体现。影片的精神内核是“愚公移山”，表现在儿孙传承的“流浪地球”项目，和各国救援队一起推动撞针的动作。

【流浪地球】开启的是文化表达的“元年”。

同时展现了中国电影工业的审美水平，取得了巨大的商业成功。虽然影片存在叙事混乱、人物扁平化、性别观念落后等问题。，缺陷就不隐藏了。

它的出现给了中国科幻电影希望。(完)

20从1991年到2000年，请看这里:

90后生的真好，和这些中国牛肉片同时出生。

中国电影，回不去了。

20从2001年到2010年，请看这里:

《指环王》已经重播了，他们也应该重播！

现在的电影不如当年，所以很离谱。

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