王家卫电影（王家卫的电影其实很简单）

王家卫的电影(王家卫的电影其实很简单)

#王家卫的电影哲学#

王家卫

这是我少年时认识的第一个带着“文艺片”标签的导演。

但那时候，我还只是个少年。少年不懂得伤春悲秋，少年不懂得活在世上。青少年只是青少年。

年轻的时间是宝贵的，但不幸的是我不能理解年轻时的王家卫。对于年轻人来说，看一本书，看一部电影，哪怕是剧情很差的老套场景，也会因为某个激动人心的瞬间而回味悠长。年轻的时候，什么都渴望，但又怕自己涉猎不够。我什么都喜欢，什么都想做。

我就不去考证背后的真伪这个无聊问题了，能被画皮里的那句“我爱你，但我已经有佩蓉了”深深打动。

小时候看《时过境迁》，讨厌那些故作聪明的台词，不明白那些偏执自闭的角色说“爱”怎么这么难。

所以在我年轻的时候，我没有王力可嘉伟。

但现在，站在30岁的十字路口，回头看《画皮》，只能看到剪辑不流畅，主题不突出，构思退化后深感遗憾。

由于我对王家卫的偏见，我一直觉得王家卫电影中的叙述难逃做作之嫌。

似乎每一部电影都退化成了一部超长版的MTV:反而把画面降到了辅助的位置，只为这些胡言乱语提供了视觉上的补充。

你认为王家卫的电影简单吗？

真的不简单。

你会说它很难吗？

但似乎王家卫一生只拍了一部电影。

在王家卫的每一部电影里，似乎都在说着什么。

-时间

当《时间的灰烬》的最终版本在法国发行时，它的译名叫做《时间的灰烬》。

Tide很喜欢这个名字。

在王家卫的电影中，时间成了一种非常特殊的存在。例如，张国荣在《阿飞正传》中说:“1960年4月16日下午3点前一分钟，你和我在一起。因为你，我会记住这一分钟。从现在开始，我们做一分钟的朋友。这是事实，你无法改变它，因为它已经过去了。”

比如在《重庆森林》中，金城武说，“我们最亲密的时候，我和她之间的距离只有0.01厘米，57个小时后，我爱上了这个女人”。

梁朝伟在《春光乍泄》中说:1997年1月，我终于来到了世界的尽头。这是南美洲南部的最后一座灯塔，然后是南极。突然，我想回家。虽然我离他们很远，但那一刻我觉得很近。

这些时光看似毫无意义，但其实我们每个人的生活都是由这些看似毫无意义的片段组成的。

作为一个上帝视角的观众，在解构了这些时代之后，就能理解这些时代的意义。

在王家卫的电影中，画面往往成为配角，主要部分是配乐或胡言乱语。是的，王家卫的电影更像散文朗诵。

即使抛开这些表现形式的主次之分，作为一个故事，王家卫的电影也不够友好。它有些支离破碎，比如时间的灰烬，比如2046。其实电影里并没有什么重大的剧情发展，只是一群莫名其妙的人物，说着一些自恋又疯狂的话。

在《时过境迁》的最终版中，干脆把影片中所有与情感无关的人物描写都去掉了，那些属于金庸的《时过境迁》武侠描写也全部删掉，让这些人物的剪影更加破碎和孤立。

当我多年后在电影院看完《时间的灰烬》最终版的时候。

我刚刚意识到王家卫这些年来一直在说什么。电影里，沙子是明黄色的，是迎春花的颜色。

明亮的蓝天和白云倒映在水中。血若红，绿如墨，光影斜斜，则浓得化不开。

人还是十年前的人。张国荣依旧光芒四射，林青霞的眼睛没有皱纹，张学友的瞳孔里看不出沧桑。

梁朝伟说了同样的台词，听到了同样的感叹。

唯一改变的是我自己。

它基本上代表了王家卫电影的哲学。

即时间的永恒性和时间的不可逆性。

但是时间教会了我们包容，因为包容而理解，最后因为理解而感动。一个举动让人心酸，哪怕都是别人的故事，哪怕都是无关痛痒的想法。

情绪的背后，其实是刻骨铭心的恐惧。

渐渐明白，再坚定的信念，在时间面前，终将化为灰烬。

《花样年华》讲的是一对处处隐忍的男女，一段彼此思念的爱情，一张留在手机上的船票。现在回去还有时间，回忆还没干。过去的记忆，还有积满灰尘的玻璃。

在《2046》中，它仍然在王家卫的镜头下寻找婚姻。梁朝伟的故事只会发生在2046年潮湿的房间里。他愿意做一个每次10块钱的情感旅行者，明码标价。他羡慕文婧的坚持和露露的痴迷，看着他们坐上了去2046年的火车。年近40的我，不得不坐在原地，呆在时间的洪流里。我举笔也改变不了结局。

《春光乍泄》里，两个人在屋子中间调戏、嬉笑、诅咒的那段太有意思了。但当梁朝伟来到瀑布时，他说:“我终于来到了伊瓜苏，感觉好难过，因为我一直以为瀑布下应该站着两个人。”

只是在王家卫的电影里，每个人都停留在时间里。

即使在《一代宗师》中，也是一如既往。

“世间所有的相遇，都是久别重逢”“念念不忘，必有回响”“在最好的时光遇见你，是我的幸运”“说实话，我心里早有你了。我可以告诉你这些。喜欢人不犯法，但我只能喜欢。”

这是王家卫。

时间的火焰紧跟在我们身后，稍有疏忽，一切都化为灰烬。

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