常玉曲腿裸女拍卖（常玉绝笔《曲腿裸女》拍出近2亿）

常玉拍卖曲腿裸女(常玉代表作《曲腿裸女》拍出近2亿)

常玉《曲腿裸女》，油画纤维板，1965年，122.5 x 135cm，

2019香港苏富比秋拍成交价:1.98亿港元，创下常玉个人拍卖新纪录。

解读:在《曲腿裸女》中，人物的体态结构精巧，其抬高的右膝是仰卧的正体平面，从水平躺着的左腿，如隆起的胸谷，到左臂支撑的头部，形成一个垂直的对位空。向上的左手与角色抬起的右脚保持平衡。可以说，艺术家借助夸张变形的裸女图，与东方山水栖石的造型联系在一起。

2019年10月5日晚，香港苏富比2019秋季拍卖会在香港会议展览中心举行。此次共拍卖33件精品作品。其中，

全场估价最高的常玉晚年巨作《曲腿裸女》当晚以1亿港元起拍，三个委托以一千万一口加价至1.7亿，最终以1.72亿港元落槌，加佣金最终以1.98亿港元成交。超越2011年《五裸女》的1.28亿港元，创造常玉个人拍卖纪录的新纪录。

常玉终极代表作《裸女》，苏富比香港秋季拍卖会，天价落槌。

1965年12月17日，常玉在挚友洛伊夫妇家中迎来了他的最后一次个展。在开幕之夜，中国和外国的朋友聚集在一起，包括潘，，和德金。没想到，展出几个月后，常玉就煤气中毒去世了。出生于1965年4月的《曲腿裸女》成为她人生中最后一个裸女创作。

1965年，常玉在巴黎别墅举行了他的最后一次展览。

图片来源/由李青文化教育基金会提供

种种迹象表明，常玉对这个“曲腿裸女”非常重视。在创作这幅大画之前，他先画了一个小油画草稿(目前藏于台北历史博物馆)，然后在7倍于草稿的大画布上创作，这在他以往的创作中并不多见。除此之外，曲腿裸女还被常宇选中为Loewe Villa举办的个展设计请柬。常宇决定选择这幅画来代表展览的主体形象，不仅说明了他对它的重视，也说明了它在整个创作过程中的重要性。常玉去世后，这幅作品两次作为艺术家回顾展的封面出现。

常玉的一生

“我的生活一无所有，

我只是个画家。

为了我的工作，

我觉得没必要做任何解释。

观看我的作品时，

你应该清楚地了解我想表达的意思...

只是一个简单的概念。\"

-常玉

——袁野的马——

常玉，1901年生于四川顺庆(今南充)。他家从事纺织生意，后来在上海开了中国第一家牙刷厂。

他是个标准的“富二代”，家境十分殷实。他从小衣食无忧，由哥哥操持家务。家人对他的期望是“多读书”。

——常玉1930年左右，摄于巴黎公寓——

他从小学习书画，中国传统花鸟画得很好。他的书法老师赵茜是著名的书法家，清末民初四川“五老七贤”之一。中国传统书法和水墨山水对常玉影响深远，贯穿于他后来的创作中。

用吴冠中的话来说，“故国的宣纸养育了少年常玉，那是永远不会消失的母亲乳汁的香甜。”

常玉20岁去巴黎，除了家人去世，短暂回国，一生都在国外生活。

常玉的《宇宙肥腿》

裸女

裸女

-“洗澡”

-裸女和高跟鞋-

-\"移动的女士\"

-双裸女-

裸女

-小裸女-

-无标题-

坐在椅子上的蓝头发女士

-休息-

——《绝色裸女》—

——《黄昏后》—

常玉自己也说过，“欧画就像一道丰盛的菜肴，里面有很多烤肉、油炸食品和各种肉类。我的作品就像蔬菜、水果和沙拉，可以帮助人们在欣赏绘画时改变口味。”

常玉的艺术人生

常玉几次差点走红，却一次次没能把握住机会，与名利失之交臂。

或许这也和他自身的清高性格有关。

与他交好的画家庞薰琹曾回忆说:“人们请他画肖像时，他规定了三条规矩:第一，先付钱，第二，画时不要看，第三，画完后拿走，不提这样那样的意见。同意这三个条件就抽。如果你不能实现这三个条件，你就会失败。”

-常玉穿着礼服，巴黎，1925年-

-常宇(左)和女友(中)在巴黎枫丹白露-

直到六十岁，他还有很多女朋友，都是金发碧眼的外国女孩。

1956年，张大千在巴黎举办个展，常玉特意介绍了年轻的金发女友作为自己的模特。张大千画了一张常玉女友的画像，后来被台北历史博物馆收藏。

-张大千画的常玉女友-

1927年，他爱上了一位法国男爵的女儿，1929年结婚，1931年离婚。

这段婚姻只维持了两年，细节比较模糊。我们只能从徐志摩的书信中推断，离婚的原因很可能是常玉对女性的“博爱”态度。

同样是在1931年，常玉的纺织厂因为外国列强倾销的冲击而倒闭，他一下子失去了经济来源。

1932年因意见不合与侯燮闹翻，两人断绝合作。

-张裕夫人，哈莫尔小姐，1928年-

-常玉的《口琴小姐》-

——1950年前后的常玉——

到了晚年，常玉甚至买不起作画的材料，有时甚至用颜料代替颜料。所以画材质量差成了他后期绘画的一个特点。那时，他的画的主题从裸体女人变成了动物。他作品中的动物往往是渺小的、孤独的、异化的，被置于广阔的景观中，充满了一种“天地中的蜉蝣，沧海一粟”的意境。

1966年夏天，当他创作他的杰作时，他打电话给一位法国朋友:

“我开始画一幅画……”

“是什么画？”

“你会看到……”

“我来了。”

“还没到时候。”

“那需要多长时间？”

“过几天...我先画，再简化，再简化……”

——常玉代表作《孤独》—

过了几天，他又给朋友打电话，“搞定了。”

它是一只小象，在一望无际的沙漠中飞奔。常玉用手指点着大象，笑着说:“这就是我。”

尽管许多人不赞成常玉的画，但艺术家朱德群说:“常玉不愧为一个虔诚而忠实的艺术家，他承担了他的时代的责任。站在国人的立场上，应该肯定他的成就，在中西绘画发展史上给予他新的评价。”

法国留学生袁淑芝说:当我在巴黎学习时，我听到常玉的名字，就像人们现在听到赵无极一样，我一直很钦佩它。

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