精疲力竭（《精疲力竭》（Breathless））

筋疲力尽(“筋疲力尽”)

法国导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯的最新作品《Le Awesome》更名为《哥达儿我的爱》，并于上周末初在北美上映。这部电影改编自法国女作家安妮·维亚泽姆斯基的两部自传体小说。维亚泽姆斯基于去年10月去世，是诺贝尔文学奖得主莫里亚克的孙女。她另一个广为人知的身份是新浪潮著名导演让-吕克·葛达尔的第二任妻子。两部自传体小说讲述了他们的恋情和分手，尤其是五月风暴。

葛达尔《我的爱》去年在戛纳电影节首映。虽然现在已经过去了将近一年，但导演阿扎纳·维休斯仍然非常重视美国银幕上的这场战役。他亲自去了美国，接受了多家媒体的专访，着重谈了自己对葛达尔及其作品的特殊感情。

在《葛达尔我的爱》中，路易斯·加瑞尔扮演葛达尔。

1.葛达尔对这部电影有什么看法？

“我确定有人给他这部电影，我也相信有很多记者想让他发表一些反对我的言论。结果他什么都没说，我很感激。我从未见过他，但有人告诉我，他讨厌被别人崇拜。所以我不想拍一部像神一样供奉他的烂片。明明他不是这样的人，你还要把他刻画成一个心地善良的好人，这就大错特错了。他很清楚自己不是一个好人。其实没有对错之分。只是他不在乎别人喜欢他什么，不喜欢他什么。所以问题来了，他会更恨谁？是我和我的电影，还是那些影评人？”

《面面村》中，葛达尔早年出演过瓦尔达的短片《麦当劳桥上的未婚妻》。

第二，在安妮丝·华达和JR的纪录片《脸，村庄》中，他们在片尾拜访了葛达尔，却被拒之门外。你有什么看法？

“我很喜欢这部纪录片。拍得很棒。影片结尾的这一幕，只是全片最精彩的段落之一。而且我觉得葛达尔也是这部剧里的共同创作人。他决定不见面，所以才会出现这种情况。试想一下，如果他打开门让他们进来聊聊天，结果可能会很好，但戏剧效果不会像现在这么好。我也想过，如果有人能找到葛达尔，用他的视角拍下来，那该多好。花一个小时，一个半小时，和他谈谈，找出他没有见到瓦尔达的原因。那么一部电影就一定会有观众。”

葛达尔的新片《影像之书》将前往戛纳主竞赛单元。

3.关于今年将参加戛纳电影节的葛达尔的新片《影像的自由》(Le livre d\'images)，你知道些什么？

“说实话，我手里有这个剧本——这个圈子其实不大。他不同的创作阶段经常让我想起毕加索，都有不同的时期。目前我觉得葛达尔更像一个诗人而不是导演，以画面和声音为主。至于这样的作品，我不确定它们是否是电影艺术的某种进步。反正和传统电影没什么关系。至少我个人不得不承认，我现在对他的电影没什么感觉了。还看了《再见语言》，有有趣的场景。相信在他之前没有人尝试过这样的电影。现在的葛达尔就像一个老半神，他可以为所欲为。但这已经不是传统电影了。我觉得应该归为当代艺术。

其实前十几年我是喜欢他的作品的，但是到了70年代，他的电影开始变得很政治，很激进，我有点不知所措。所以我现在经常再看他过去的电影，但都是最早的老片。当你知道了他的人生轨迹，再回头看这些作品，你会觉得很不一样。\"

四。葛达尔旧作述评

1.精疲力竭(布特·德·蛋奶酥，1960)

“这部电影最打动我的是它的随意和完全自由。其实葛达尔里的人或者演员都不被重视。这部电影真正的主题其实是贝尔蒙多。当时的法国电影界推崇的是传统意义上的经典演员，贝尔蒙多在当时的观众眼里就是个丑八怪！但是葛达尔拍下了他的气味，一点也不掉价。他的镜头里还有巴黎，效果和风格是一样的。他把帕里斯、贝尔蒙多和简·塞伯格作为这部电影的真正主题来拍摄，而不是把他们作为演员来使用。”

2.赖霍(薇薇尔人生，1962)

“这是一部特别悲伤的电影。最让我着迷的是安娜·卡里娜去电影院看《圣女贞德的悲剧》的那一幕——银幕上的女演员在哭，她坐在底下哭。那是最纯粹的电影诗，素雅，没什么花哨，只有画面和声音。在这方面，他是个大师。”

3.《已婚妇女》, 1964年

“这是一部非常甜蜜的小制作电影，看起来和感觉上都像是那种两周就拍完的电影。现在看这部电影，依然能感受到生活的乐趣，感觉就像夏天的巴黎。女主角欲望十足。总之，这是一部很巴黎的电影，我很喜欢。”

4.《男人和女人》(男性女性:15个事实，1966年)

“在60年代，和同时期上映的其他人的电影相比，观众并不认为葛达尔的电影是自然主义的。他们认为葛达尔的电影是假的，而别人的电影是写实的，现实的。但是，几十年后回头看，那个时期的电影里，真正反映了最初现实的，是葛大儿。此外，他还是最早在电影中使用电视拍摄技术的导演之一。有些段子是电视新闻报道的形式，他还直接采访了演员。手法很新颖很厉害空。虽然我已经不那么喜欢他后来的电影了，但这并不妨碍我尊重他这个艺术家。我觉得我最佩服他的是他在艺术上的自由；葛达尔可能是电影史上最自由的电影人。\"

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