一朵梨花压海棠（一朵梨花压海棠前一句）

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“一朵梨花打一朵海棠”出自哪首诗？

。据说张喜安在80岁时娶了一个18岁的小老婆。东坡开玩笑说:“十八新娘，八十老婆，白发红妆。是被子里的双宵，一朵梨花压海棠。”梨花指的是白发丈夫，海棠指的是面容姣好的少妇。一个“压力”意味着无数未说出口的话！清代刘在《园林》杂志上写道，有一年春天，他在淮北看望部下，“路过宿迁家”时，看到“花木参差，小径幽僻的草堂”，特别发现“小园梨花最盛，下有海棠，绝艳”。这种情况让他“忍不住笑了。”助鸽笑成芽，一朵梨花压海棠。“这和苏轼的意思一样。原来“一朵梨花打一朵海棠”是“老夫少妻”的委婉说法，即“老牛吃嫩草”

一朵梨花压一朵海棠诗苏轼。

苏轼《戏张喜安》诗

新娘十八岁八十，白发红妆。

鸳鸯两晚作，梨花压海棠。

梨花指的是白发丈夫，海棠指的是面容姣好的少妇。一句“压力”道出了无数未说出口的话！

《一枝梨花压一枝海棠》是北宋文学家苏轼写的一首七言绝句。人们经常取笑他的朋友张喜安，说他在80岁时娶了一个18岁的妻子。

梨花压海棠是什么意思？

一朵梨花压一朵海棠，寓意“老牛吃嫩草”。梨花白，海棠鲜红娇嫩，寓意白发老人娶妙龄少女。

典故:

张喜安(990-1078，叶紫)，北宋著名诗人，80岁时娶了一个18岁的妃子。

曾经和张喜安一起吟诗作赋的苏轼，带着许多朋友去拜访他，问这位老先生对这个美好的家庭有何感想。张喜安接着漫不经心地念道:“我88岁了，是一个白发苍苍的漂亮姑娘。”和青树同岁，中间只有一个花钉。

幽默的苏东坡马上唱了一首:“十八新娘八十妻，白发红妆。被子里是双宵，梨树压海棠。”

梨花指的是白发丈夫，海棠指的是面容姣好的少妇。一句“压力”道出了无数未说出口的话！

所以“一朵梨花打一朵海棠”是“老牛吃嫩草”的诗意表达。

扩展信息:

张喜安“能在乐府写诗而不丢性命”(《石林诗话》)。词的内容多反映文人的诗酒生活和男女情爱，也反映城市的社会生活，语言娴熟。他以爬山和写诗自娱。和柳永一样出名，擅长背诗，也是慢词。它的文字细腻，技巧娴熟，充满魅力。题材多为男女情爱、相思离别，或反映封建文人的闲适生活。一些清新含蓄的小字，写得很有韵味。

《从化令》有句话叫“恨思不及桃杏，犹嫁东风”，新颖有趣。可以说，不满少女在闺房中的心理活动极其细腻生动，所以有“桃杏嫁东风阆中”的雅号(见阿元《宋词故事——情人要花影》)。何商评价此词在《皱水轩刺》中尤为“无理而妙”。他的诗在当时也很有名。

他的诗韵平实，意象众多丰富，内心凝练，在宋代婉约词史上影响很大。他是诗歌向慢诗过渡中不可忽视的英雄。善于用娴熟的笔法表现朦胧美，是张西安词的一个重要艺术特色。他以巧妙运用“影子”一词而闻名。宋祁对《仙女》中的“云破月花作影”赞不绝口，称之为“云破月花作影”(引自《苕溪渔怀从化》第一卷，访一斋)。晚清词论家陈廷焯这样评价张子夜的词:“我不大，但我愿意做。不像秦、刘、颜、欧派，独树一帜，字界少不了这一家。”(《词从化》)

陈廷焯也说:“张子夜的词是从古到今的一个伟大转折。这是燕、瓯、文、魏以前的事了。虽然有小节，但是音色打不开。之后秦与刘、苏与辛、美程(周邦彦饰)、白石(姜夔饰)等都努力使气局焕然一新，但古意渐失。野外适合它，还有一些微妙的地方，越来越多的地方。但是，没有含蓄那么温柔敦厚，也没有那么奢华。虽然尺度狭窄，但大气近乎古老。自叶紫以来的千年间，文魏之风已止。这也让我想起了叶紫。”白斋恰如其分地指出了张喜安在词史上的地位。

一朵梨花压一朵海棠出自哪首诗？

一朵梨花压一朵海棠出自苏轼的《献给张喜安的一出戏》。全诗是:

新娘十八岁八十，白发红妆。

鸳鸯两晚作，梨花压海棠。

新娘十八岁，新郎八十岁。她苍白的头发正对着新娘艳丽的红妆。鸳鸯被成对，似梨树压倒海棠。

梨花压海棠对后代的影响。

《邹伟》是苏轼为祝贺80岁的老朋友娶妻而作的一首诗。在古代，一个有钱人有三妻四妾是很正常的事，于是老张的Xi安先生就有了外遇，娶了一个18岁的梅娇娘做妾。于是苏轼就发了这么一首调皮的诗。

一朵梨花打一朵海棠，因为它写诗逗老年丈夫结婚，所以在流传过程中，高雅的原诗被更通俗直白的民间段子所取代。

梨花压海棠是什么意思？

一朵梨花压一朵海棠，寓意“老牛吃嫩草”。梨花白，海棠鲜红娇嫩，寓意白发老人娶妙龄少女。

典故:

张喜安(990-1078，叶紫)，北宋著名诗人，80岁时娶了一个18岁的妃子。

曾经和张喜安一起吟诗作赋的苏轼，带着许多朋友去拜访他，问这位老先生对这个美好的家庭有何感想。张喜安接着漫不经心地念道:“我88岁了，是一个白发苍苍的漂亮姑娘。”和青树同岁，中间只有一个花钉。

幽默的苏东坡马上唱了一首:“十八新娘八十妻，白发红妆。被子里是双宵，梨树压海棠。”

梨花指的是白发丈夫，海棠指的是面容姣好的少妇。一句“压力”道出了无数未说出口的话！

所以“一朵梨花打一朵海棠”是“老牛吃嫩草”的诗意表达。

扩展信息:

张喜安“能在乐府写诗而不丢性命”(《石林诗话》)。词的内容多反映文人的诗酒生活和男女情爱，也反映城市的社会生活，语言娴熟。他以爬山和写诗自娱。和柳永一样出名，擅长背诗，也是慢词。它的文字细腻，技巧娴熟，充满魅力。题材多为男女情爱、相思离别，或反映封建文人的闲适生活。一些清新含蓄的小字，写得很有韵味。

《从化令》有句话叫“恨思不及桃杏，犹嫁东风”，新颖有趣。可以说，不满少女在闺房中的心理活动极其细腻生动，所以有“桃杏嫁东风阆中”的雅号(见阿元《宋词故事——情人要花影》)。何商评价此词在《皱水轩刺》中尤为“无理而妙”。他的诗在当时也很有名。

他的诗韵平实，意象众多丰富，内心凝练，在宋代婉约词史上影响很大。他是诗歌向慢诗过渡中不可忽视的英雄。善于用娴熟的笔法表现朦胧美，是张西安词的一个重要艺术特色。他以巧妙运用“影子”一词而闻名。宋祁对《仙女》中的“云破月花作影”赞不绝口，称之为“云破月花作影”(引自《苕溪渔怀从化》第一卷，访一斋)。晚清词论家陈廷焯这样评价张子夜的词:“我不大，但我愿意做。不像秦、刘、颜、欧派，独树一帜，字界少不了这一家。”(《词从化》)

陈廷焯也说:“张子夜的词是从古到今的一个伟大转折。这是燕、瓯、文、魏以前的事了。虽然有小节，但是音色打不开。之后秦与刘、苏与辛、美程(周邦彦饰)、白石(姜夔饰)等都努力使气局焕然一新，但古意渐失。野外适合它，还有一些微妙的地方，越来越多的地方。但是，没有含蓄那么温柔敦厚，也没有那么奢华。虽然尺度狭窄，但大气近乎古老。自叶紫以来的千年间，文魏之风已止。这也让我想起了叶紫。”白斋恰如其分地指出了张喜安在词史上的地位。

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