江城子秦观（江城子秦观西城杨柳弄春柔）

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船注定是年轻的，不是留给少年的吗？——秦观《江城子》赏析

西城柳使春柔，迁离愁，泪难收。我还记得那种深情，为部归舟。在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/

年轻人不是为了少年而留下，而是什么时候休息？鸟掉花了还能爬楼梯。然后春江泪流满面，没完没了，充满了悲伤。

说起秦观，人们首先想到的是他家喻户晓的《鹊桥仙》。因为这短短的一句话，“金风会露，笼络无数人”和“爱久了，迟早会有的”成为了所有妇孺皆知的经典名句，也成为了好男女治愈被爱者带来的内心痛苦的良药。秦观作为婉约词的重要人物，除了这首脍炙人口的短词之外，还有很多脍炙人口的作品。其中，《江城子》是非常著名的一部。说起江城子，让人不禁想起苏东坡的《江城子》。梦的记忆，上面写着“字字都是血”。“十年生死，两茫茫天。不去想，就一辈子忘不了……”悲伤的语气穿越了时间空空，感动了无数人。

当然，秦观的《江城子》并不是悼念亡妻的作品。但《江城子》作为词牌，有固定的句式要求和节奏规则。就像这样，虽然写作的主题不同，但相同的节奏要求，让歌词有了舒缓又悲伤的基调。作家之所以表现出这样的情感特征，是因为作家写的内容有这样的风格。秦观词与苏轼词不同，但情感基调相似。如果你认真读秦词，就能品味到字里行间的悲凉。这种情感，写自春天的悲伤，写自失恋的悲伤，写自叹息年老屈辱的悲伤。就这样，整个词就像一首悲伤的小夜曲，从遥远的天空空飘来，到达我内心最柔软的地方。纵观整个词，词之所以有这样的艺术感染力，主要是由于以下几个方面。

第一，音韵节奏的变化产生抑扬顿挫之美。《江城子》因词牌要求采用双音模式，70字上下，35字上下，均为七句。从七句的句式来看，以七句和三句为主，略有不同的是上面的四句和五句分别是四句和五句，下面的四句和五句是六句和三句。这种句子长度的变化本身就表现出层次不齐的感觉，在阅读中有自己的节奏。除了句式的变化，《江城子》采用一韵到底的形式，中间同韵，上下片都是有节奏的，即韵平。这种平仄的韵脚在阅读时给人一种绵长持久的感觉，由此引发的情绪多为悲伤、苍凉、感伤。词的情感色彩不仅是词牌本身的节奏造成的，也是由作品的内容和所表达的情感决定的。

其次，典型意象的选择与画面的表现力有关。语言是文学的常用工具，是表达和表现的象征性媒介。真正能寄托作者感情，表达作品特色的是形象。自然物是作者精心挑选的，选择与所要表达的情感特征相似的事物作为情感载体，然后按照其内在的逻辑关系连接起来画出一幅画，在“画中有诗，画中有诗”的审美体验中感受画中的感情。柳树构成了一幅春天的画面，摇曳的垂柳随风摇摆，成千上万的绿色丝绸挂毯垂下，给人赏心悦目的感觉。然而，就是在这美好的一天，我们不得不和心上人说再见。刘洋的情感与柳永的《杨柳岸晓风残月》有异曲同工之妙。“毕叶朱樵”充满了春天。以前两个人一起享受春天，享受大自然的美好馈赠。然而时光荏苒，昔日的甜蜜幸福已经成为美好的回忆；“飞柳絮落花”，岁月无情，时光难熬。随着柳絮飞舞落红，给人一种好景难存，世态炎凉的感觉。

第三，时间空变换的竖立在对比中表达了无限的悲伤。从词所反映的内容来看，它很好地连接了两个生活场景，并在过去和现在的对比中表达了感伤的感情。从前，两个人走在绿色的田野上，享受着美丽的春光，沉醉在幸福中。然而，美好的时光总是过于仓促。春天，离别的钟声已经敲响。《迁离烦恼泪不可收》呈现了一幅“牵手含泪看眼，无语哽咽”的画面。泪舞，形影不离，读书无不动容；我们过去常玩的地方现在荒废了。“人不见，水空流”，表达了一种物是人非的感叹。离别是必然的，留下的只有无尽的悲伤。“如果恨久了，什么时候才能消停？”世事无常，世事无情。面对无法改变的现实，只有怨恨和惆怅。“百川自东奔流入海”，当所有的哀愁堆积在一起，最后三句感慨喷涌而出，类似于李渔的“能有多少哀愁，恰似一江春水向东流”。尤其是“流不尽，忧重重”，营造出一种“愁不胜愁，愁不胜愁”的氛围。

此外，为了表达无尽的感伤情怀，词还运用了多种表现手法。谐音双关，意为舍不得离开，“刘”，谐音，意为舍不得离开；借代，多情是对人的情感丰富性的描写，这里指的是恋人；相比之下，昔日“一季接着一季，欢乐跟着欢乐”的欢乐与眼前的孤独空形成鲜明对比，衬托出主人公此时内心的苍凉与痛苦；比喻把无尽的悲伤比作浩瀚的汤的泉水，告诉我们主人公有许多沉重的忧虑。

短短的一句话，表达了无尽的悲伤。一切都会好的，有情人终成眷属，这是人生最深的痛。时光荏苒，好时光来之不易，一切都难以在时间的洗涤中保持原貌。“青春不是留给少年的”。既然如此，那就珍惜现在所拥有的，不辜负自己的青春。人老了，会有太多的悲伤和忧愁。这可能就是现代人读秦观的《江城子》应该吸取的营养。(皖西经济技术学校陈世同)

《江城子·秦观》翻译赏析？

《江城子西城刘洋》是宋代诗人秦观的作品，收录于宋词中。

这个词是关于晚春的作品。上一部《春日柔》和《绑舟柳》勾起了对“那一天”的回忆，让他们想起了《毕叶·朱樵》中相遇的场景，产生了眼前“人失踪”的悲伤。在接下来的片子里，我写了“不讨厌，就去做”这几个字，可见我悲伤的深度。全诗清丽飘逸，含着忧伤。

《江城子秦观》的翻译

西城的杨柳萦绕着春天的柔情，让我想起了离开时的悲伤，泪水难以收回。记得你帮我绑船的时候。绿园野，红桥，是我们当时的离别场景。但是现在你走了，只有水在独自流动。

美好的青春不留作少年，离别的辛酸何时结束？柳絮飞舞，当我登上上层露台时，花儿落了一地。就算河水变成了眼泪，也永远不会停止流淌，心里还是有悲伤。

句子注释

⑴江城子:词牌名，又称“江城子”、“村意远”。唐词是单调的，而华卫庄词是初见。宋人改成两个声调，70个字，上下片都是七句五韵。

(2)立春:是春天的站立姿势。* * *魏《使青枝红一点》诗云:“名园树老，叶底花为春。”

(3)离职之忧:离职之忧；离开人们的悲伤。唐·杜甫《送李希到长沙》诗:“李杜功名真糗，新云寒菊双心。”

(4)深情:指爱的人。张松仙诗《南江子京口》云:“春水阔夕阳远，有愁桥。”

5.回船:一船回船。南宋谢灵运作《赏弟伴》诗:“梦回舟，释我以俭。”

[6]华少:好时光。常指春天。唐·戴叔伦《感晚春》诗云:“东皇走后，百花盛开，旧园寒香。”

(7)絮凝:絮凝。北周庾信写的刘戈:“我只记得鹅毛之下，马尾辫不下垂。”

(8)春江:春江。张唐旭若在《春江月夜》诗中写道:“我随波逐流千里，春江无月色。”

江城子秦观赏析

这个词的前三句是关于早春的离别。没有告别的对象，却泪如泉涌，有无限的隐情。“西柳令春柔”看似单纯的景物描写，实则寓意深刻。因为这种柳色通常能让人想起青春和它易逝的本性，也能让人在春天感到悲伤。《使春柔》中的“柔”字有百种柔情，“柔”字有假装撩拨的意思。赋予无情的山水以情感，无意中体现了* * *的人格化。“一村光明，一村柔春”的结果，就是人们无法摆脱烦恼，解决问题。以下是刘写的。“忆往昔”改为“追忆往昔”，“感伤”指恋人，“乘船”指漂泊重逢的激动。“毕叶·朱樵”是那天绑船的地方，也是今天的情况。“那天发生了什么”只存在于我的记忆中，而在我面前却是“人已不在，水空已流过”。换句话说，当我们再次离开，再次“回来”时，除了水，没有人会“绑船”。“水空流”这个词表达了深深的惆怅。这几个字暗示着这柳不是外地来的柳，而是水铁附近一个长亭里的柳，所以一度被放回船上，此地发生了离别事件。那时，一对恋人踩着红色的板桥，望着春草茂盛的原野。在这里，我们说再见。一切记忆犹新，而眼前，风景不同，人也相距甚远。

谈“青春”是常识，讲的是人生道理，但在诗人体味人生之后，却有一种很悲凉的意味。“少年不离少年”，因为少年正值壮年，特别多愁善感。这青春一去不复返，岁月易逝。这就是“恨悠悠”的终极原因。这种持久的仇恨，当然会把诗人的事业不幸和理想堕落空的悲哀放进去。“我什么时候才能不再恨你？”无形中，两句话就和前面的“泪不可收”“水空流”唱了起来。“如果你不在飞舞的柳絮飘落时爬楼梯”，这就够了。《当你爬楼梯》将如春暖花开如雪。“到底是什么？”如果你做了，你会充满泪水和许多忧虑。“这是一个极其巧妙的比喻。从文章开头逐渐写下的泪、水、恨，汇成一条春水之河，东流不息，让人沉浸在感情的洪流中。这真是太棒了。这个比喻不是突然的，而是逐渐相遇，自然而然的。这个比喻在李后主的比喻“能有多少悲伤，就像一条向东流的河流”的基础上，又挖掘出了一个新的含义，那就是，* * *，点石成金。

这个字，写在柳树上，是“柔春”的妙词。一丝不苟，贴切自然，拟人化的手法不经意间展现出来，把无情的维生素变成了深情的东西；“愁”字写得含蓄，语气温和。最后由现场引发了一个巧妙的比喻:清泪、流水、离别恨汇成一股情感流，语不尽。整个字的结构和布局极其细致。下一张“飞絮落花”印的是一张“浏阳厚醇肉”；《楼上》印着“离愁”；“春江满泪”“泪难收”；“少年不为少年留”始终是指这个词的全部含义，是自然的，是善意的，是长久的。

主要工作

江城子

西城柳令春柔，迁离愁，泪难收。我还记得那种深情，为部归舟。在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/

年轻人不是为了少年而留下，而是什么时候休息？鸟掉花了还能爬楼梯。然后春江泪流满面，没完没了，充满了悲伤。

创作背景

写“不恨”二字是为了悼念别人。根据字的意思，写于某年春末，是先秦时期的作品。确切的年份很难核实。

著名评论

薛的宋词总论:爱人少游，必然会受到仕途、游历和缠绵的失恋的打击，从而使他成为一个悲天悯人、厌世的诗人。所以他的话里往往包含着非常强烈的悲伤。

俞碧云《唐五代宋词选释》:后两句是焦虑的极致，有李后主的“如东流之江”，有徐世川的“门外山重叠，路漫漫其修远兮”。

作者简介

秦观(1049-1100)字太多，不会游泳。在汉沟也叫俗人，世人都叫淮海先生。汉族，北宋高邮(今江苏)人，国子监博士，国史馆编。秦观一生坎坷，他的诗崇高而沉重，寄托了他的人生经历，深深打动了人们。秦观生前所到之处，遗迹众多。如浙江杭州的秦少游庙、丽水的秦少游雕像、淮海先生庙、华蓥亭；青田秦学士寺；湖南郴州三碑；广西横县海棠阁、醉香阁、淮海会馆、淮海书院。秦观墓位于无锡惠山北麓，墓碑上写着“隆庆地图墓”字样。有秦家村、秦家大院、省级文物保护单位古文尤台。

秦观《江城子》宋词赏析及注释翻译

引言:这首悲伤的词是从春天的悲伤写起，接着是失恋的悲伤和为老的自卑叹息的悲伤，省略或模糊了具体的时间空背景，仿佛把诗人经历的所有烦恼都浓缩在一个词里，很有表现力和艺术性。

江城子

秦观

西城的柳树让春天变得柔软。远离烦恼，眼泪收不回来。我仍然记得我的感受。我曾经为了部门回到船上。在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/

青春不适合青少年。我讨厌你。你什么时候停止？鸟掉花了还能爬楼梯。在河边，我不能停止哭泣，心里有很多想法。

[观点]

(1)青春:青春也指美好的春天，即青春。

翻译1:

早春的西城外，柳柔如丝，牵动着游人离去的心酸，泪难收。还记得那天亲热，为了爱人回到船上。毕叶红桥的郊游和划船已经成为过去，但现在多愁善感的人已经走了，河流空独自流动。

美好的时光不会因为少年而停止，仇恨却是无穷的！在柳絮纷飞的落花时节，我又登上了江楼。就连眼前广阔的江边都变成了眼泪，挡不住我无尽的悲伤！

翻译2:

春风吹来，西域的杨柳百般柔美，让人想起他们的温柔与无奈的离别，然后热泪盈眶，情不自禁。我还记得在这棵柳树下为你系上船绳，一切历历在目，可惜再也找不到你的影子了。只有这里的水还在流。

年轻人，浪费了多少美好的时光，只知道无端哀叹自己的惆怅。当柳絮漫天，繁花盛开的时候，我登上高楼远眺，一江春水在远处流淌。如果我能去以泪洗面，恐怕我需要流的不止是这条河。...

[欣赏]

这首悲伤的词模糊了具体的时间空背景，以春天的悲伤和离别的恨意开头，再写到失恋的悲伤，叹息和卑微到老，仿佛诗人经历的所有烦恼都浓缩在一个词里，很有表现力和艺术性。把悲怨的泪水化作春江，尤其是最后一句话，却依然是“无尽哀怨”！极度夸张的能力。这个比喻在李后主的比喻“你能有多少悲伤，就像一条向东流的河流”的基础上，有了新的含义，表达了无法摆脱的无限烦恼。

诗的第一部分描写为“西城杨柳春柔”，勾起对往事的回忆，抒发对晚春的伤感；在接下来的影片中，从“少年不离少年”的感叹，到“飞絮落时上楼”的描写，进一步表达了我们的悲伤和仇恨。词的第一句就渲染出一种萧瑟苍凉的气氛。目前，它仍然是毕叶朱樵，但美丽不在那里，水是无情的。春天看杨柳是无心的。无情不像多愁善感和辛酸。过去，我们见过半张脸。我怎么会记得这一幕？第一句“西城柳，春日柔”，看似纯粹的风景，实则寓意深刻。因为这种柳色通常能让人想起青春和它易逝的本性，也能让人在春天感到悲伤。《使春柔》中的“柔”字有百种柔情，“柔”字有假装撩拨的意思。赋予无情的山水以情感，无意中体现了* * *的人格化。“柳暗花明又一村”的结果是让人“移离忧愁，泪不可收”。下面是因为柳树而写的:“我还记得回到载满* * *的船上。”在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/“寓意这柳树不是别处的柳树，而是过去告别的地方。他们相距甚远。“水空流”这个词表达了深深的惆怅。几经波折，道出了不赴约的绝望。我不想待在好时光里，所以我讨厌休息的时候。”一草一木知愁，花全白，叹此生，舍者得之。“我甚至讨厌时间的匆忙。电影《少年不为少年留》是因为少年正值壮年，特别多愁善感。所谓的“讨厌你，你什么时候才会停下来？”“这两句话和前面的‘泪不可收’和‘水空留’其实是调和的。飞絮落时会上楼，爬时真的是“泪，无尽泪，多愁做春江”。“这是一个极其巧妙的比喻。从文章开头逐渐写下的泪、水、恨，汇成一条春水之河，东流不息，让人沉浸在感情的洪流中。这真是太棒了。这个比喻不是突然的，而是逐渐相遇，自然而然的。

虽然把“少华”这句话改成揭示人生道理的议论是常识，但在诗人体味人生的时候，却有一种很悲凉的意味。这青春不再，岁月易衰，才是“恨悠悠”的终极原因，何况春天又过了！

飞絮嫁东风，不分春，落花吹北风；鸟儿做梦，花儿沉默。似乎所有的美景都会随着她而去。胭脂的眼泪让人沉醉，哪怕是一泓春水，也会化作离别之情，依然流淌不息。“我只感叹人在高楼中的成长，讨厌流水。一个人在江南，蝶舞把整个天空都点亮了，你会被悲伤填满，置身于山水之中。春色会消，绿叶会上市，绿波会悲，光会憔悴，一切都是丑恶的，快乐的，美味的，都是无常的。”两人关系久了，会不会是早晚的事？“‘柳’字，妙在‘使春柔’。一丝不苟，贴切自然，拟人手法不经意间展现，无情维生素深情；“愁”字写得含蓄，语气温和。最后由现场引发了一个巧妙的比喻:清泪、流水、离别恨汇成一股情感流，语不尽。

这首悲伤的词是从春天的悲伤写起，接着是失恋的悲伤和苍老卑微的悲伤的叹息，省略或模糊了具体的时间空背景，仿佛诗人经历的所有烦恼都浓缩在一个词里，很有表现力和艺术性。

姜的《琴观》概括了柳絮意象的内涵，分析了柳絮词所表达的情感。

宋代诗人秦观的《江城子西边的刘阳弄春肉》中，刘阳指的是初春时节，暗指男女分家。飞舞的柳絮指的是晚春时节，意味着青春的逝去。

“西城前程似锦，春光柔美”的景色背后有着深刻的含义“柳色”常常使人想起青春和它易腐的本性，也使人想起春天的忧伤。另外，古代“刘”与“刘”谐音，有破刘送别之说。所以“柳”字象征着离别和依依不舍之情。

“飞絮”点出了暮春时节，也寓意岁月飞逝，随波逐流。所以“柳”和“飞絮”在这个词的特定语境中的内涵应该是:青春稍纵即逝，春日难过，久别的人难过。

单词:

江城子西城浏阳厚醇厚肉宋代:秦关

西城柳令春柔，迁离愁，泪难收。我还记得那种深情，为部归舟。在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/

年轻人不是为了少年而留下，而是什么时候休息？鸟掉花了还能爬楼梯。然后春江泪流满面，没完没了，充满了悲伤。

解释:

西城的杨柳挑逗着春天的温柔，让我想起离别的伤感和流不尽的泪。记得你帮我绑船的时候。绿色的花园和红色的桥是我们当时的离别之情。但是现在你走了，只有水在独自流动。

美好的青春不会停留在青春期。离别的苦涩何时止？柳絮飞舞，落花遍地的时候，我登上了阳台。即使这一切春水化为泪，也永远不会停止流淌，心中仍有悲伤。

扩展信息:

创作背景:

这个词的具体创作时间不详。写出来主要是为了表达不去恨，是一部伤害别人的作品。根据字的意思，写于某年春末，应该是秦观的早期作品。

欣赏:

第一句“西城的杨柳让春天柔软”(释义:西城的杨柳挑逗着春天的柔情)看似纯粹的风景，实则寓意深刻。因为这种柳色通常能让人想起青春和它易逝的本性，也能让人在春天感到悲伤。《使春柔》中的“柔”字有百种柔情，“柔”字有假装撩拨的意思。赋予无情的山水以情感，无意中体现了* * *的人格化。

《另一个前途光明的村庄》的结果是让人“摆脱不了烦恼和眼泪”(定义:让我想起离开时的悲伤，眼泪止不住的流)。

下面是因为柳树而写的:“我还记得当时满脑子都是关于回船的* * *呢。”在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/(解读:我还记得你绑我回来的船。绿色的花园和红色的桥是我们当时的离别之情。但是现在你走了，只有水在独自流动。

此处暗示此柳并非彼处之柳，乃水铁附近长亭之柳，故曾为舟行，此处有所留。那时，一对恋人踩着红色的板桥，望着春草茂盛的原野。在这里，我们说再见。一切记忆犹新，而眼前，风景不同，人也相距甚远。“水空流”这个词表达了深深的惆怅。

电影《少年不为少年留》(定义:美好的青春不为少年留)是因为少年正值壮年，特别多愁善感。所谓的“讨厌你，你什么时候才会停下来？”(解读:离别的辛酸与仇恨何时止？)这两句话无形中又和前面的“泪不可收”“水空留”唱了一遍。

“柳絮飞舞，花落满地，我就上楼”(定义:柳絮飞舞，花落满地，我就上楼)。上楼一次是花如雪的春天，真正的意思是“即使所有的泉水都变成了眼泪，也永远不会流，还有悲伤”(定义:即使变成了眼泪，也永远不会流。

这是一个极其巧妙的比喻。从文章开头逐渐写下的泪、水、恨，汇成一条春水之河，东流不息，让人沉浸在感情的洪流中。这真是太棒了。这个比喻不是突然的，而是逐渐相遇，自然而然的。

这个字，写在柳树上，是“柔春”的妙词。一丝不苟，贴切自然，拟人手法不经意间展现，无情维生素深情；“愁”字写得含蓄，语气温和。最后由现场引发了一个巧妙的比喻:清泪、流水、离别恨汇成一股情感流，语不尽。

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