怎样对对联（八个字的对联）

今天给大家分享对联的知识，包括对八字对联的解释。如果你碰巧解决了你现在面临的问题，别忘了关注这个网站，现在就开始！

对联应该如何正确？

想知道如何纠正对联，就要普及对联的知识。对联作为中国传统文化的精髓，有着严格的格律。用现代汉语来理解它们，至少有六个基本要素，即:①字数相等；②内容相关；③词性相当；(4)结构比例性；⑤节奏对应；⑤层次之间的和谐。

其中6关和关卡是最大的难点。所谓平调，是指汉语发音的声调。古代的声调分为两类五个声调，用现代汉语的声调来描述，即上声(尹平)、二声(阳平)属于平话，三声(上声、四声(德声)、入声(古代的声调(现代普通话没有了，只存在于地方语言中，如联律就是上平行线和下平行线一模一样，没有专门的语言)。

除此之外，还有“窄对”(“平”字不会错)和“宽对”(简单地说就是“135不管，246清楚”(这是针对七字对联的，如果是五字对联，就是“133不管，246清楚”)，然后是下联的第二个字和第四个字。

其次，对联的九忌你也要熟悉，不然写错一句就知道你的底细:一忌二忌三忌。注意第四错位，第五是乱脚，第六是平足。第七，记住三扁尾，八忌上重下轻。九忌初学者用晦涩的经典，通俗易懂，精炼。这个我就不细说了。

* * *和对联的技巧

对联的* * *和技巧如下:

1、权利的名称(又称权利、权利)

以人民的名义，是的。冠词用在相反的地方。上一句平和，下一句平和；上一句是山，下一句是谷；前一句安东，下一句安西；前一句安南，下一句安倍；前一句是正的，后一句是斜的；上一句远，下一句近；第一句是和平，下一句是正义。等等，那是正确的名字。新手写文章一定要做好这一对，然后再学剩下的。

例:东园青梅长，西园绿草开；你砌一块砖，花就蔫了，台阶前的絮就缓了。

2.句子对(以下简称范对)

每隔一句就是对的，第一句跟第三句对，第二句跟第四句对，以此类推。

诗曰:昨夜难渡溪，伤心地上兰；如今已过坎邑，含笑入长安。

解读:昨夜第一句，此时第三句，过溪过岭；第二句是悲伤，第四句是微笑。上兰和长安是对的，另一句是对的。

3.双重对齐。

双准没错，一个字算什么。第一个字是秋天，第三个字是秋天，第二个字是秋天，下一句也是一样。所以名字是对的。

诗曰:夏热夏不褪，秋阴归秋来；炎症很难克服，降温也有追求。

如何纠正对联？

对联长短不一，只有一两个字短；它可以长达数百个单词。对联的形式多种多样，如对句、对句、行云流水对、对句、对句等。但无论用什么样的对联，都必须具备以下特点，俗称“四讲”:

第一，字数要对等，结构要相称。除了有意空表明某个字的位置以达到某种效果外，上下对联的字数必须相同，不能多也不能少；短语结构和句子阅读一样。(例外:袁世凯已古往今来；中国人民万岁！——对联讲究工整。这幅对联不整齐。第一联是“袁世凯”，第二联是“对不起中国人民”，意思是袁世凯对不起中国人民！是故意不整洁地使用来达到讽刺的效果)

第二，要坦诚，语气要和谐。传统习惯是“平”，即第一联最后一句的结尾是平的，第二联最后一句的结尾也是平的。不一定要押韵，但要平仄，即平到浊音，浊音到平，有节奏，朗朗上口，才能读出来。

第三，词性要相对，位置要一致。一般称之为“虚对虚，实对实”，意思是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，副词对副词，关联词必须处于同一位置。

第四，内容要有关联，自上而下贯穿。链接上下必须意味着互相连接，上下；上联除了“叠字”，下联还有“叠字”(如用合成词、叠韵、顶针等。).)，一般对联中不能有重字重句。

第一，字数要对等。线上字数等于线下字数。长联每一分句的字数相等。有一种特殊情况，就是上下对联的字数有意不同。比如民国时期，有人嘲讽袁世凯的对联:“袁世凯是永恒的；中国人民万岁。”第一部分“袁世凯”，第二部分“中国人民”是“对不起”，意思是袁世凯对不起中国人民。

句子中允许有重叠或重叠的词。对折和叠字是对联中常用的修辞手法，但叠字时要注意上下对联的一致性。例如，明代顾宪成题为《无锡东林书院联:

但在对联中要尽量避免“谐音”和“谐音”。所谓同音异义，是指同一个字在上下两部分的相同位置上是对立的。所谓异位重叠，是指同一个词出现在上下链接的不同位置。但有些虚词是允许有同音异义的，比如杭州西湖的葛玲莲:

桃花流水之歌；

在树荫和草地之间。

上下对联中的“之”字重复在同一个地方，但也可以，因为是虚字。但有一种特殊形式的“异位互重”(称为“换位案”)，如林森与孙中山先生的对联:

一个人是永恒的；

千古一人。

第二，词类对等。现代汉语有两种词类，即实词和虚词。前者包括名词(包括方位词)、动词、形容词(包括颜色词)、数词、量词和代词。后者包括副词、介词、连词、助词、感叹词和拟声词。词类对等是指上下两部分位置相同的词或短语应该具有相同或相似的词类。首先是“实对实，虚对虚”的规则，这是最基本的规则，含义也最广。在某些情况下，只需遵循这一点。其次是词类的对应规则，即以上12类词相互对应。这条规则在大多数情况下都应该遵守。第三，语义对应规则是指把汉字所代表的同一类型的事物放在一起进行对抗。古人早就注意到这种说辞了。特别是名词又分为很多小类，比如天文学(太阳、月亮、风、雨等。)、季节(昼夜等。)、地理(山川河流等。)、政府机关(塔、门等。)、植被(树、桃、李等。)、鸟类(鸡、鸟、鹤等。)等等。最后是相邻类别的对应规则，即相邻类别的词可以相互配对。比如天文归季，天文归地理，地理归宫等等。

第三，结构相称。所谓结构比例，就是上下连词的语法结构(或其短语、句式的结构)要尽可能一致，即主谓结构与主谓结构相对，动宾结构与动宾结构相对，偏正结构与偏正结构相对，并列结构与并列结构相对，等等。比如李白的题目是湖南岳阳楼联:

水和天空是一个颜色；

风月无边。

这个连词既是主谓结构。其中，“水天”和“浪漫的月亮”都是并列结构，“一种颜色”和“无边无际”都是肯定结构。

但在词类相当的情况下，对一些相似或特殊的句子结构要求可以适当放宽。

第四，节奏对应。也就是上下链接停止的地方必须一致。:如:

不要让春秋过去；老朋友来一次是最难的。

这是一副七言短联，上下联的节奏一模一样，都是“二二三”。较长的对联必须有相应的节奏。

五是统一和谐。什么是调平？普通话平调的分类，简而言之就是平调与上声，平调与平调。古四声中，平声是平的，升、去、入声是无声的。甚至和平与和谐也包括两个方面:

(1)上下环节相反。一般来说，不要求字对齐，但要注意上下尾(脚)对齐，上半部分不一样，下半部分平；句末或节奏点的字要平正相反；长联中每一分句的结尾(脚)要平，对。

(2)句中上下对联交替。当代对联作家余德全总结出一套“马蹄韵”规则。简单来说就是“稳扎稳打，稳扎稳打”，就像马蹄铁的节奏，比如:

蜀山有路务作为其路径。

○○●●○○●

学海无涯。

●●○○●●○

(○是平，●是平。“薛”一词是根据平步)

对齐的问题不是绝对的，在很多情况下可以是灵活的。如有叠字、复合词、回文、幽默、音韵等。对联中，可以根据具体情况决定。如果工会认为有必要，也有一些例外。

第六，内容相关。对联是什么？既是“对的”，又是“相关的”。上面说的词都是“对”的，字数相同，词类相当，结构相同，节奏对应，甚至和谐，但还缺一个“对联”。“连”讲的是内容相关性。一副对联的上下对联之间，内容要有关联。如果上下对联各写一个不相干的东西，两者不能体现、连接、呼应，就不能算是合格的对联，甚至不能算是对联。

但对联的任何规律都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两个极其特殊的对联。第一，“没有对对方的爱。”上下对联逐字工整，但内容无关(或似是而非)，上下对联的对比能引起意想不到的兴趣。例如:

树半在找斧头；

真的无关紧要。

上下环节中，“树”和“果”都是植被；“已经”和“自然而然”都是虚词；“半”和“一”是数字；“搜”和“点”都是作为动词转义的；“休”、“不”是虚词；“纵”“相”都是虚词；“斧”和“干”是古代武器。出人意料的是，中华全国联合会对使用英语口语比对诗歌更感兴趣。

二是独自背诵《钟》这首诗。上下对联分别背诵两件不相干的事；一字不差，一字不差，工整；通过连词从某一点连接两个事物。诗中的诗和钟有一些相似之处，也和谜语相似，但也有许多不同之处。有兴趣的朋友可以进一步研究。

对联强调内容的关联性，但禁止同义连用，称之为“打架”。所谓“避免同义对立”，是指上下关系句，其含义要尽量避免，如“旭日”到“旭日”，“史书”到“史书”，“中国历代秀”到“池县令生春”，“生意兴隆天下”到“财源广进三江”等等。当然，个别非中心词的交叉，或者双手交叉，在对联中所占比例很小，无伤大雅。

对联和* * *的技巧

如何对对联(1)

词类对等，结构相称。

这是对联的两个语法要素和两个关键要素。词性对等是指上下两部分的关系词要尽可能相同或相近。比如名词对名词，动词对动词，等等。比如五行都空舒服；我不想见如来。

在这幅对联中，“无”、“一”是数词，“云”、“信”是名词，“解”、“不”是副词，“顺”空“乱”是形容词，“关”、“见”是动词，“自由”、“自在”。一般来说，对虚词的要求比较宽松，对实词的要求比较严格。在具体的对仗中，除了词性以外，可以适当考虑词在句子中的作用，对修饰语要求宽松，对中心词要求严格。

结构对称是指上下链接对应的句子的语法结构要尽可能的相同。如:永远在屈辱中团结一致；一切都是命运。

这幅对联的上下两部分都是主谓宾结构，其中“一心”偏向“万物”，“屈辱”是动宾结构。

如何纠正对联(2)

字数相等，内容相关。

这是对联韵的两个基本要素。字数相等是指如果第一部分由几个分句组成，那么第二部分也应该由几个字数相等的分句组成。总之，如果字数不对等，无论如何也很难被称为名副其实的对联。

从内容上看，上下环节的内容要相互联系，才能达到相反或互补的效果。这种关系要么从同一个角度出发，互相衬托，相得益彰，就是所谓的“对”；或者从对立的角度互相比较对比，也就是所谓的“对立”。例如:

成就感；庄严的成就。(右)

安心；想再聊聊。(反对)

还有几副对联是连在一起的，也就是所谓的“连环对”或“流水对”。如:除了甜、苦、咸、酸；柴米油盐酱醋茶。

如果对联的内容不切题，会使人感到别扭和生硬，对联也不会有应有的文学效果，很难被称为合格的对联。当然，还有一种特殊形式的对联，就是所谓的“绝情对”。意思是对联形式工整(字面意思)，内容无关(意思)，从而造成一种特殊的效果。无爱对仗主要是利用对联(对仗)的形式特征来体现一种文学趣味和技巧，内容是次要的。例如:

庭前开始鲜花盛开；阁下，李先生(常无爱)

树半死不活，搁在斧头上；真的无关紧要。(往往没有爱)

总之，文本对等和内容关联是对联在形式和内容上的最低要求，体现了最基本的对应和关联，所以被称为基本要素。

如何纠正对联(3)

节奏对应的是平衡与和谐。

这是格律结合的两个要素。节奏，原本是一个音乐术语，指的是音乐中力度和长短有规律交替的现象。在对偶中，指的是对偶中有规律的停顿。节奏是对应的，意思是上下联在节奏的停顿上要尽量一致。例如:

漏-飞-去；

心脏空-和-返回。

利用-神力-保护-佛教；

集-梦兰盆地-跨-善良。

但笔者认为节奏有广义和狭义之分。广义的节奏包括语义节奏和韵律节奏。狭义的节奏是指语义节奏。语义节奏主要是根据句子结构来划分的，是指根据语义来划分音节停顿或音程。节奏节奏是从平仄要求的角度，指句子中某一位置(平仄排列)的声调要求。笔者认为，为了使概念清晰，语义节奏和韵律节奏最好分别用“节奏”和“步”来表示。例子如下:

同时——闻——给笔记；迪迪·菩提。(节奏)

同时——闻——记；第二次-depo-ti。(步骤)

当然，节奏和步伐是密切相关的，往往是一致的。

平仄和，也叫平仄和，狭义上是指对联在语气上的两大要求:平仄对立和平仄交替。广义上还包括句尾的平仄排列等其他平仄问题(见六忌)。平仄是指上下联的音步与各分句的音脚之间要平，即上联是平仄，下联是平仄，反之亦然。有一种说法，台阶的排列是“135不管，246分明”，因为实际上整个台阶不一定要求是平的、相对的，但是在台阶的位置上可以是平的、相对的。所谓步位，就是每一步的最后一个字，是决定整步性质的关键音。因为汉字大部分是二字步，所以步位一般是指每句话的第二、第四、第六个字。所以有“135无所谓，246清楚”的说法。例如:

心——外——实模——有；At -空-我没看到-空。

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○967 )

这幅对联的前35个字不一定是平的，后46个字是平的。但并不是所有的台阶都在246的位置，主要是因为对联的句式，除了律诗中的对仗句式，还有词、歌、赋、骈文甚至散文等句式，以及标题、专有名词的使用。例如:

建筑——曼陀罗祭坛——修持佛法；在-阿隆索的地方-冥想。

直心——是万物之本；贪婪是一切痛苦的根源。

深心——精进——口头禅——教义；全力以赴-推广-指纹-实践。

上面链接的步骤不一定在246的位置。

平仄词的交替，和平仄词相比，其实是同一个问题的两个方面，也就是说，平仄词要在上下相连的句子和自己的音步(或音位)之间交替使用。只能忽略每个子句的脚与前一步之间的交替。例如:

真身已过凡间；小智受不了给小费。

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○967

起初信佛；深刻的理解没有魔力。

△○△△○△○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

水准测量和水准协调的要求不是绝对的。有时候为了不损害法律的意义，有些地方会出现平与平错位或者平与平错位，也可以通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法，运用成语、典故等固定句式的情况下，平仄的格律要求可以适当放宽。

总的来说，对联节奏的上述六要素之间存在递进关系。从某种意义上说，词性是结构比例的基础，结构比例是节奏对应的基础，节奏对应是平衡和谐的基础，这不言而喻。

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