悲剧女王（悲剧女王 暖宝）

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斩首女王简介

一个在政治上几乎毫无建树的皇后，成了诗人吟诵的对象，作家创作的源泉。似乎她天生就是一个戏剧化的人物，她用耀眼的光芒惊艳了世界。她一出生就被赋予的高贵头衔，苏格兰女王，似乎只是她传奇人生的又一个亮点。

的确，她包含了太多的戏剧性因素:有人说她是杀人犯，有人说她是烈士，有人说她是愚蠢的阴谋家，有人说她是圣洁的情人。除非有斯蒂芬·茨威格这样的传记作家，否则我们无法以不偏不倚的公正立场、详实的史料佐证、朦胧的心理分析、形神兼备的妙笔还原这位血腥真实的悲剧女王。在这部传记中，茨威格再一次完美展现了他对时代形势的把握，对人物内心世界的准确把握，以及将两者巧妙结合的大师风范。

悲剧女王是玛丽·斯图亚特(1542 ~ 1587)。她在乡下享受了短暂的生活，被囚禁了半辈子，最后落入阴谋被杀。她是少有的能在短时间内带出生命真谛的女人，那种电光火石般耀眼却转瞬即逝的女人。她的人生就像一部三部曲:序曲像一曲庄严的旋律，缓缓吞吐，极其优美；中间节奏突兀，琴弦迅速收回，云裂；结局百转，余音渐断，弦断，曲戛然而止。

这是一个复杂的人，因为她能从容或勉强地进入名利场和政治秀场，是因为她高贵的血统和辉煌的使命；我们必须习惯勾心斗角的生活。我们要艰苦奋斗，巧妙地对付不满和不守规矩的贵族；连横必须小心翼翼地与别有用心、反复无常的外国势力结盟。

这又是一个单纯的人，因为她生性善良，不计后果，擅长写作和诗歌，热爱生活，享受生活。一旦春情开始萌芽，她的心就属于她了，她的女性意识像火山一样爆发，压倒了她作为浮夸女王的角色。于是她背过身去，为爱痴狂。

因此，正如剪刀不再是没有任何半刃的剪刀一样，不从国王和女人这两个基本点出发，就无法理解玛丽的沉浮和命运的悲剧意义。茨威格版《女王传》之所以能从层出不穷的研究、评论、传记、戏剧和同题材小说中脱颖而出，是因为茨威格的热笔敏锐地抓住了玛丽生活中扮演的两大角色——女人和国王之间的内在张力。这种“二合一”的永恒矛盾，自然催生了她人生的两大主题:婚姻和政治。两对概念和四个关键词如此紧密地交织在一起，通过复杂的“化学”反应成为复合词:女人和国王成为“女王”，而婚姻和政治自然演变为“政治婚姻”。

事实上，即使看似高贵的女王加上了自由意志，即自主选择，她的婚姻也无法摆脱积极政治因素的强制组合。试图把它们分开，就像水分子可以被电流分解成氢气和氧气，但是分解出来的水分子已经不是水分子了。然而，世间万物的悖论是，反过来说，也是如此。就像我们不冒失去水分子的风险就无法真正理解水分子的化学特性一样，不在必要的时刻从女人(婚姻)和国王(政治)的不同角度去分析，就无法理解这个复杂而简单的图形。而且，不管政治的神秘力量如何，浅薄的人在看完传记后难免会把自己的故事藏起来:这不过是国外版的潘金莲故事。

茨威格深知这一点。在这本传记中，我们再次领略到大师的真知灼见和笔法。作者时而转身，从重大历史事件的发生，到当事人阴郁宁静的心理世界；有时笔锋雷霆万钧，超越儿童亲情，从历史的角度评论当事人的是非。就这样，悲剧的味道越来越浓，历史的规律，也就是进步力量必胜的规律，也由此可见一斑。

二

玛丽·斯图亚特生来就是政治猎物，就像鸡对鹰一样。英国国王亨利八世一得知邻居有了公主，就迫不及待地向儿子求婚。国王的如意算盘是通过与敌人交好来实现大不列颠的联合，从而服务于更高的政治目标，即争夺世界霸权。“公主的身体尚未成熟，她的灵魂还在沉睡。它已经像商品一样被预订了。”这种婚姻，不管政治，是当时欧洲王室的常态。茨威格一针见血:“只要他能戴上王冠，一个14岁的男孩就可以娶一个50岁的女人；天真的女孩可以嫁给白发苍苍的老人；没有人在乎高贵与美丽，尊严与道德；任何人都可以和智障者、残疾人、瘫痪者、精神病患者甚至罪犯结婚。“只是因为双方隔阂太深，算盘不同，才让这场看似双赢的婚姻半途夭折。于是在六岁的时候，女王把它卖给了法国王储，十七岁的时候，她成为了法国的女王。可惜好景不长。过了一段时间，许多坏消息传来:法国国王死了，他的母亲也死了。苏格兰女王被迫重新掌权。这一切都还没有加入她个人的意志，女王只是在外力的驱使下，无意识、无所适从地跟进。

在一系列小丑闻之后，女王的第二次婚姻被提上日程。自然，政治因素像以前一样忙碌，拼命施加影响。但这一次，女王的女性情怀觉醒了，被压抑的情欲开始反抗。她无可救药地爱上了英国王子亨利·达伦·雷，并下定决心结婚。玛丽认为作为女人和女王，她应该有爱的权利，但正如茨威格所说，一旦投身政治，她就不再拥有自己。这门亲事遭到了她的哥哥、她的大臣和她的近邻伊丽莎白女王的反对。但她充满了* * *，渴望爱情，坠入爱河。虽然遭遇反对是不愉快的，但不一定意味着什么严重后果。就目前而言，她的女王权威足以保证她的意志得以贯彻。但可怕的是，这场闪电般的婚姻很快被证明是一场尴尬的误会:金玉之外的王子“美丽的外表下缺乏深刻的内涵，强健的肌肉缺乏真正的力量，风度翩翩却缺乏精神文明。”女王很快就厌倦了这个轻浮的儿子。

普通人有家庭纠纷是大事。充其量，他们让邻居心烦意乱，仅此而已。但政客们就大不相同了。它们关系到权力和荣誉，不造成大灾难绝不罢休。于是，朝廷宠臣李乔成了雷达伦泄愤的对象。李乔疑心重重——达伦·雷怀疑他与女王有染；当权——领主们嫉妒。光是这两点，就足以促进达伦雷和领主的联盟。婚姻中的情感纠葛很容易与权力和利益的政治斗争混淆。不知情的女王被迫目睹了一场蓄意发生在她面前的政治谋杀和爱情谋杀的悲剧。这场悲剧让女王和丈夫反目成仇，打开了悲剧的大门。

悲剧发生前，女王的母国虽然衰落了，遭遇了很多不幸，但对她本人的精神和尊严的影响并不严重。悲剧发生后，女王的婚姻面临死亡，王权受到挑战，尊严受到侮辱。这是可以忍受的。像玛丽这样个性很强的年轻女王，自然要任其性子，追求自己的野心，继续想办法发泄* * *。于是一系列令人眼花缭乱的事件相继出现，其中她人生中最具争议的篇章爆出话题:通奸——迷恋有妇之夫，享受* * *；阴谋——出轨难以持久，密谋除掉丈夫；勾引——故意设圈套，言不由衷地勾引丈夫；谋杀——情人设计暴力，丈夫死而不知；沉默——调查装腔作势，审讯敷衍了事；婚姻——旧人不远，新人急；叛乱——外国人* * *不断，国主趁机进攻...战败被俘，逃往英国，受辱受审，锒铛入狱。就这样，女人的情欲和外界的压力不可调和的激烈对抗，直到香消玉殒，玉石俱焚。难怪茨威格叹了口气，叹息道:这个故事作为传记的重头戏，由茨威格叙述和论述，写得很漂亮。

三

看完历史，人们难免会惊讶事件就像一张倒塌的多米诺骨牌，但仔细分析就会发现，事件链中几乎每一个环节都不是最后一个环节的必然结果。事实上，真正害死玛丽的是政治。* * *只是一匹命运的黑马，载着她一路狂奔，直到跌入深渊。另一方面，政治给了我们最后致命的一击。

谋杀丈夫是玛丽永远无法洗刷的罪恶，也是引爆她一生悲剧命运的导火索。但在那个时候，谋杀根本不算什么。“人们不太注重道德。有自己的生活没什么大不了的。亨利八世从未放弃他的妻子们；菲利普二世极不愿意提及他自己的儿子唐·卡洛斯的谋杀案；波吉亚家族也因为惯于下毒而臭名昭著。”

“性格即命运”在玛丽身上体现的淋漓尽致，她的传记非常详细。然而，茨威格的高明之处在于他透彻地分析了玛丽所处的时代背景和历史走向，指出玛丽下台的真正根源是政治失败。

首先，她根基不稳，继承的是一个完全摇摇欲坠的烂摊子。政治上国家四分五裂，但应该效忠王室的贵族却是最不忠诚的人。“他们煽风点火，无休止地争夺权力。他们时而互相攻击，时而郑重结盟，誓以诚相待，联合起来对抗一方；总是拉帮结派，内部却不统一；虽有血缘或姻亲关系，但互相嫉妒，是仇敌。”“如果他们用剑不能成功，他们会用匕首秘密解决问题。”经济上，苏格兰萧条贫穷。“与荷兰、西班牙和英国不同，码头上飘扬着五颜六色的锦旗，船只漂洋过海将黄金和香料运回。像他们的祖先一样，这里的人们仍然以牧羊、捕鱼和打猎为生。......近代以来，银行和交易所在所有港口城市如雨后春笋般出现。在这里，就像在圣经时代一样，财富是以土地和羊来衡量的。”在对外关系上，苏格兰一直是欧洲列强手中的血腥玩具。“谁反对国王，谁赞成新教，谁就从伦敦得到薪水，谁支持天主教和斯图亚特家族，谁就从巴黎、马德里和罗马得到赞助。”

再恶，国乱民穷。如果她能深谋远虑，准备好自己的才能，有执着的意志，她不一定能起死回生，力挽狂澜。不幸的是，玛丽身上完全没有这些品质。茨威格毫不留情地批评玛丽看不到时代的方向和历史的潮流，固执地站在旧宗教即天主教的阵营中，不自觉地代表垂死的中世纪骑士世界，无视地理大发现开启世界历史新篇章。更有甚者，她冷酷无情，与祖国疏离。“玛丽·斯图亚特只是苏格兰之上的女王，而不是为苏格兰服务的女王。她写了几百封信，只谈巩固和扩大个人权力，没有一封谈到人民福利、贸易、航海或发展军事实力。就像她用法语写诗和说话一样，她的思想和感情与苏格兰民族无关。她不是为苏格兰而生，也不是为苏格兰而死。她只想成为苏格兰女王。”这样一个时刻准备用苏格兰来交换西班牙、英格兰、法国或者任何其他国家的王位的女王，当然会无可救药地把自己置于孤独的境地，希望获得自己人民的尊重和爱戴。这简直是痴人说梦。最后，当她深陷困境的时候，发现只有几个人摇着胳膊回答。

一个政治上软弱、好色、笨拙的女王在犯下滔天大罪后对别人发号施令，这也就不足为奇了，这也成了一个对正义毫无兴趣的领主揭竿而起反对女王和她独断专行的情人的绝佳理由。一旦女王的死敌英国决心介入此事，并借机斩断对手，玛丽·斯图亚特就真的是死路一条了。最后，女王在绝境中落入伊丽莎白女王手中。由于她与生俱来的傲慢和不可思议的固执，在失去了最后几次与伊丽莎白进行体面和解的机会后，她一败涂地，身败名裂，最终被一个非法、不公正、阴险的英国法庭剥夺了自由，直至被送上断头台。

四

看来我的解释似乎是在为玛丽·斯图亚特未能逃脱惩罚而遗憾。其实我更想知道的是，为什么一个悲剧人物的命运会走到这一步。我认为玛丽不应该受到公正的审判，因为她是女王，而且发生了谋杀。但问题是，当其他国王更加嗜血嗜血却又安然无恙的时候，谈论玛丽的审判毫无正义可言。

玛丽·斯图亚特对其罪行的惩罚与其说是正义的胜利，不如说是政治上的惨败。她被领主们的勾心斗角打败了，被宗教纷争打败了，被孤独无助打败了，被人民对王室的轻视和疏远打败了，被强大的邻居干涉和软弱的外交打败了。

她热爱王位，并勇敢地为捍卫它而战，但王位只关乎荣誉，而非责任。她投身政治，直到去世才明白政治的真谛。

\"最后，玛丽·斯图亚特留给她的国家的只是她一生的传奇，而没有任何创造性的东西.\"贝茨大师做了最后总结。只是这个悲剧似乎还在回荡。...

彭一身黑天鹅晚礼服，高贵冷艳。你是从哪部剧开始爱上她的？

我是从古装剧《东宫》开始喜欢她的，相信大部分人也应该是从这部剧开始喜欢她的，而《东宫》也是彭的代表作。在这部电视剧中，彭的演技可以说是非常自然，对后来电视剧的影响还是非常好的。甚至辣到下架了。

彭，1990年12月3日出生于北京，毕业于中国传媒大学。事实上，彭并非出身于普通阶层，而是后来转型为演员。当初彭是主持人，也是爱奇艺看重的主持人。后来，我转型当了演员。幸运的是，改造相当成功。正好这部古装剧《东宫》就证明了这一点。《东宫》改编自作者的同名小说，作者一直被称为悲剧女王。他擅长写悲剧。先是他在天上开心，然后在地下难过。因为我擅长写悲剧，虐过一大批读者和粉丝的心，但正好符合我的阅读类型。我喜欢这种伤肝的小说。而《东宫》可以说是土匪的杰作。让我想一想。刚知道要拍电视剧的时候，很多观众都忍住了，说拍不出原著想要的感觉，不过还好选角和原著很一致。彭很符合女主角九公主小凤。前期她把西州九公主天真率真的性格演得很好。后来因为顾小五欺骗了她，他看到李成银(顾小五饰)杀死了自己的姑姑，在破坏了自己的家庭后和他分手，甚至为了忘记自己对李成银的爱而跳进了遗忘之河。为了抓住她，李成银也跳出了老朋友，于是他们俩都忘记了对方。但是因为婚姻双方又在一起了，就爱上了彼此的故事。其实电视剧整体可以说是非常原创的，尤其是主角的选角，还有李成银的冷酷无情，但是他对小凤的深情表现的淋漓尽致，小凤知道一切后绝望的眼神非常好。然后是彭的新剧《九州的故事》。虽然还没播出，但是从路透社的一些照片来看，彭的造型还是很好看的，很适合她。彭从主持人变成演员，经历了什么，只有她自己知道。自从东宫之后，她就没有出过风头。希望这部电影《九州朱妍的故事》能让她爆炸。这么低调有实力的人不多，而作为粉丝，我也希望她的付出和回报能成正比。

斩首女王:玛丽·斯图亚特。

我用两天的时间读完了茨威格写的《破碎的女王:玛丽·斯图亚特传》这本书，因为它太美了，以至于我忍不住回忆起课堂上的情节。

这本书有很多版本，我读的是万宝出版公司14年版。

茨威格的文笔很流畅，这一版的翻译没有大问题。整个故事线清晰渐进，仿佛作者就坐在你面前，慢慢喝着红茶，给你讲述这个悲情女王的一生。

摘录:

人们在两个阵营，两种观念，两种世界观之间争论，他们抵挡不住诱惑。他们不得不加入一方或另一方来证明这一方的对或错，或者诋毁这一方，赞扬这一方。这是人的本性。】

23岁之前，她的感情总是像一潭死水；而从那以后——从25岁开始，她的感情就没有激增过。只是在那短短的两年里，突然爆发了风暴——原本毫不起眼的命运，变成了经典的悲剧，一个伟大而波澜壮阔的悲剧，类似于奥里斯泰亚。只是在那两年里，玛丽·斯图亚特才作为一个真正的悲剧人物出现在我们面前。那两年的飓风让她超越了自己，在不可抗拒的冲动中摧毁了自己的人生，同时也成了一个神仙。她* * *杀了她心中所有的人类。她的名字依然存在于诗词和辩论中，但只能归功于她的* * *。】

善良的皇后轻率地奔向自己的灭亡，没有人能警告她避免危险，也没有人能阻止她。看到这种情况很难过。】

再过几个星期，我们就会把《哈姆雷特》当成一首夸张的诗歌，一个虚构的关于墙的故事，在这里很快就会实现:女王在葬礼上穿的鞋子没有穿破，她和杀害丈夫的凶手一起去了婚礼圣地。上帝要任何人灭亡，必先使他疯狂。】

半夜里，她化装成男人，勇敢地骑着马，独自一人，没有随从，抛弃一切，听天由命，骑到丹巴尔，与他共生死。】

【她发誓永不退位，至死都以苏格兰女王的身份说话——这个誓言比坐牢强1000倍。】

诺福克在断头台上说的话出奇的正确:“无论她做什么，无论别人为她做什么，都是提前注定失败的。”自从她遇见了博斯韦尔，命运就离她而去。爱她的人注定要死，爱她的人最后也要回头。谁对她好却伤害了她；谁帮了她，结果却毁了自己。好像童话里的黑磁山吸引过往船只，她的命运吸引别人的命运，毁灭别人。一个阴郁的传说逐渐在玛丽·斯图亚特周围形成——她有死亡的吸引力。然而，她的事业越是无望，她的能量就越强。悲惨的长期监禁并没有让她屈服，反而让她下定了决心。她也主动知道一切都是徒劳，召唤出必然的结局。】

【玛丽·斯图亚特回答:“我真诚地原谅你，因为我把死亡看作是我尘世苦难的解脱。”】

[三十七年前，梅尔维尔勋爵从爱丁堡飞到伦敦，急于向伊丽莎白报告玛丽·斯图亚特生了一个儿子；37年后，另一个信使回来了，赶到他的儿子那里报告说伊丽莎白的死给他带来了第二顶王冠。苏格兰的詹姆斯六世在这一刻成为了英国国王——终于成为了詹姆斯一世。在玛丽·斯图亚特的儿子身上，两顶王冠将永远结合在一起，许多代人的悲惨斗争将在这里结束。历史有时会选择一条黑暗曲折的道路，但它的合理目的一定会实现，历史的必然性一定会胜利。】

坟墓上有一座玛丽·斯图亚特的石像。伊丽莎白的石像近在咫尺。过去的敌意已经永远消失，他们再也不会争夺权力和领土。这两个人曾经那么固执，从来没有见过一次面，现在却像两个姐妹一样，在一个让一切都平等的神圣的永恒的睡眠中挨着休息。】

注意事项:

斯图亚特注定会被人们永远铭记，不仅因为她的美貌，还因为她是第一个被送上断头台的女王。

她的生活充满了活力和悲伤。每当她可以享受幸福的时候，命运的桨又会把她拍进水里。

出生时的尊严使她成为政治的牺牲品，把她送到了法国；不久，成为法国王后的喜悦迎来了她的第一任丈夫的死亡；回到苏格兰后，我要么被同父异母的哥哥空托起，要么走在风口浪尖上；第二次恋爱的美好就像昙花一现，而第三次恋爱让她直接在深渊里打滚。

她有一种奇怪的吸引力，吸引别人为她而战，直到她死去。这种吸引力来自于她高贵的血统和强大的个人魅力。她在法国是否美丽优雅；回国后依然勇敢坚定；或者在她被监禁甚至被执行死刑的时候，她都不肯放弃。

她输给了诡计多端的伊丽莎白，却以自己的悲剧间接促成了英格兰和苏格兰的统一，几代人的悲剧斗争也就此结束。

被曝光的韩国女演员被小10岁的丈夫斩首，被紧急送往医院。为什么崔智友会意外“躺枪”？

要说娱乐圈最大的事件就是吴，搅得全民吃瓜。* * *，热搜top 20有十几条关于他的八卦。顶流真的是最好的，但我不知道它还是牛。在吃瓜的过程中，虽然首页几乎全是关于吴的新闻，但我还是看到了一张目光犀利的照片。

很多小朋友可能不知道这是谁，但是边肖小时候，这位姐姐可是汉宇的顶尖女生之一，地位和国籍都远远超过金喜善。她也被粉丝称为“朋友的公主”。没错，她就是崔智友，韩国偶像剧的鼻祖，甚至是引领韩国偶像剧发展的领军人物之一。

与这位前偶像剧女王相关的标签只有整容、嫁给牛郎和高龄生女儿。看看她怎么打好牌。从悲剧女王到被指控的整形医生，崔智友是一个有训练背景的演员。有时她在伊莎贝尔·阿佳尼选拔赛中获得一等奖，进入娱乐圈。平心而论，崔智友的硬件无可挑剔:即使在如今的娱乐圈，她174cm的身高也算高挑修长，还有一张很受韩国人欢迎的漂亮邻家脸，看起来也不咄咄逼人。

《冬天的情歌》这部剧到底有多火？安徽卫视引进了这部剧，即使预定在档案馆播出，依然能拿下安徽卫视最高收视率。拍摄时的经典场景也成了旅游景点。她和裴勇俊的CP甚至还有人在里面，成为无数人心中永恒的韩剧《白月光》。而《天堂的楼梯》让她更受欢迎。

这部剧里的失忆、失明、癌症，现在看起来很俗，但现在却骗走了无数人的眼泪。海边相拥诉说心事的场景成为韩剧悲剧史上的一大亮点。这两部剧直接把她的全国人气带到了第一名，为她赢得了“悲剧女王”的称号。在这里我们将分析为什么崔智友如此适合扮演一个悲剧人物。首先，肯定是因为她的脸，楚楚可怜，充满了保护欲。

悲剧《玛丽·斯图亚特女王》简介

玛丽亚·斯图亚特(1542年12月8日-1587年2月8日)，苏格兰女王(1542-1567年)，法国女王(1559-1560年)。1542年12月8日出生于苏格兰林利斯戈宫。出生六天后，他成为了苏格兰女王。他的父亲苏格兰的詹姆士五世30岁死于霍乱，苏格兰女王、法国吉斯公爵的妹妹玛丽·德·吉斯成为摄政王。据说她很漂亮。据史料记载，她的腰围是37厘米。这在那个流行瘦腰的年代是很骄傲的。当她在法国结婚时，她的嫁妆包括12件铁胸衣。

玛丽亚·斯图亚特是16世纪宗教改革时期的苏格兰女王。她的生活充满了坎坷。她曾被尊为法国王后。守寡后回到苏格兰，我陷入了一场可怕的感情纠葛。后来，天主教玛利亚因涉嫌参与谋杀丈夫而遭到苏格兰贵族的反对，要求对她进行惩罚。

玛丽亚与英国女王有亲戚关系，她逃到英国寻求庇护。然而，在英国也有天主教和新教之争。天主教势力试图推翻新教的伊丽莎白女王，将玛丽亚推上舞台。为了防止玛利亚篡权，伊丽莎白下令将玛利亚监禁并判处死刑。玛丽亚·斯图亚特成为欧洲历史上第一个死在断头台上的皇帝。

一个历史问题往往具有永不失效的神秘魅力，玛利亚·斯图亚特的人生悲剧就是一个典型而突出的例子。在世界历史上，大概还没有一个女性出现在这么多的文学作品中——戏剧、小说、传记、论文。300多年来，她一直吸引着作家们去描绘她，迫使学者们去研究她，她的形象也一直在敦促我们以不减的努力做出新的造型。

在这个呈现给你的实验中，你可以看到作者严格遵循了一个原则:绝不使用任何通过刑讯逼供、恐吓或逼供获得的证词，一个真正的真相探寻者绝不会认为通过逼供获得的口供是真实可信的。同样，作者也只是在极其仔细的挑选之后，才偶尔使用间谍和使节的报告，对每一份文件都采取怀疑的态度。

悲剧女王玛丽·斯图亚特的国籍

玛丽·斯图亚特是玛丽一世的苏格兰女王，苏格兰的统治者，也是法国女王(1559年7月10日-1560年12月5日)最著名的苏格兰君主之一。

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