易卜生（易卜生是哪国人）

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易卜生的传记是什么？

亨利克·易卜生(1828~1906)是最伟大的挪威戏剧家。《玩偶之家》是他的代表作，取材于一个真实的女性故事。易卜生15岁在一个小镇药店当学徒，通过努力成为了一名自学成才的学生。22岁时，他写了自己的第一部历史剧《卡特里娜》，此后一直在剧院工作。为了躲避灾难，他移居欧洲大陆(主要是意大利和德国)长达27年。他于1891年回到中国，1906年在挪威举行了国葬。易卜生的创作生涯长达半个世纪，平均每两年出一部戏。他的戏剧创作大致可以分为三个不同的阶段。早期是挪威民族浪漫剧，其中《金发女郎》(1865)和《珀尔·金特》(1867)最为杰出。《珍珠黄金》描述了一个沉迷于贫穷而丧失道德的浪子，最终为他带来了世界声誉。

易卜生的杰作

易卜生的主要代表作有《玩偶之家》、《幽灵》、《公敌》、《社会栋梁》。

亨利八世(1828—1906年5月23日)是挪威剧作家，欧洲现代戏剧的创始人。他的作品强调个人生活的快乐，忽视传统社会陈腐的礼仪。

最著名的是诗剧《珍珠黄金》(1874 ~ 1875)，社会悲剧《玩偶之家》(1879)，《人鬼情未了》(1881)，《公敌》(1882)和《海达·盖博》(1890)。他的象征性戏剧《野鸭》(1884)和《当我们死后醒来》(1899)反映了他的“精神死亡”思想。

角色生活:

亨利八世(1828-1906)是挪威剧作家。他对写作主题的选择、创新的写作技巧和结构处理使他成为现代戏剧的先驱。易卜生为考察社会心理问题提供了新的* * * * *，也摆脱了19世纪的写作传统，开始用白话散文写作。

1857年，易卜生被调到首都剧院担任导演。次年与苏珊娜·托雷·森结婚。1862年，剧院破产，他不得不借钱度日，但他仍孜孜不倦地工作。在这个剧场里，他先后写出了《赫尔格伦的海盗》(1858)、《浪漫喜剧》(1862)、《想要王位的人》(1863)等剧本。

亨利克·易卜生详细数据收集

亨利克·易卜生(1828-1906)是挪威剧作家，欧洲现代戏剧的创始人。他的作品强调个人生活的快乐，忽视传统社会陈腐的礼仪。最著名的诗剧有《比尔·冈特》(1867)、《玩偶之家》(1879)、《人鬼情未了》(1881)、《公敌》(1882)和《海达·盖博》(1890)。他的象征性戏剧《野鸭》(1884)和《当我们死后醒来》(1899)反映了他的“精神死亡”思想。

基本介绍

中文名:mbth，亨利克·易卜生:亨利克·易卜生国籍:挪威出生地:挪威斯京出生日期:1828年去世日期:1906年5月23日职业:戏剧家、诗人主要成就:欧洲现代现实主义戏剧的杰出代表。

他创作了一些思想可疑的代表作品:《埃斯特罗的英格夫人》、《比尔·INT》、《比尔·金特》、《人物的一生》、《主要成就》、《人物评论》、《作品一览表》、《人物的一生》、《挪威剧作家亨利克·易卜生(1828-1906)》。他对写作主题的选择、创新的写作技巧和结构处理使他成为现代戏剧的先驱。易卜生为考察社会心理问题提供了新的* * * * *，也摆脱了19世纪的写作传统，开始用白话散文写作。他长期担任戏剧导演，1864年丹麦-普鲁士战争爆发后长期居住在罗马等地。亨利克·易卜生1850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试，但因希腊语、数学和拉丁语成绩不佳而未被录取。在席卷欧洲的资产阶级革命洪流的鼓舞下，易卜生在文艺界结交了一些具有进步思想倾向的朋友，积极向《工人协会杂志》投稿，参加了挪威社会主义者马尔库斯·特兰领导的工人运动，与两位朋友合作出版了讽刺周刊《安德里马纳》。他还写了一组名为《醒来吧，斯堪的纳维亚人》的十四行诗，呼吁挪威和瑞典出兵支援丹麦，抗击普鲁士侵略者。在他的第一部历史剧《卡特里娜》(1850)中，他翻了一个旧案，把罗马历史上的一个“叛徒”变成了一个为公民自由而战的杰出人物。剧本不仅反映了1848年的革命，也表现了他个人的反叛精神。这个剧本是他的一个朋友出版的。1851年秋，他为卑尔根剧院写了一首序曲，得到了剧院创始人、著名小提琴家奥莱·布尔的称赞。他被聘为寄宿剧作家兼导演，并同意每年写一部新剧。1852年，他被派往丹麦和德国参观剧院。他在卑尔根剧院上演的戏剧包括《仲夏夜》(1853)、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔哈格的宴会》(1856)和《奥拉夫·利勒克伦》(1857)。在此期间，易卜生参与了不少于145部戏剧。他在戏剧创作上的实践经验可以和莎士比亚、莫里哀相提并论。1857年，易卜生被调到首都剧院担任导演。次年与苏珊娜·托雷·森结婚。1862年，剧院破产，他不得不借钱度日，但他仍孜孜不倦地工作。在这个剧场里，他先后写出了《赫尔格伦的海盗》(1858)、《浪漫喜剧》(1862)、《想要王位的人》(1863)。提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的浪漫喜剧遭到社会保守势力的恶毒攻击，他感到难过。同时，1864年丹麦与普鲁士的战争让他对整个半岛的独立前途感到担忧。所以他决定去国外旅行。这一年，他离开挪威去了意大利；身在异乡，身患疟疾，厌倦了家人，他负债累累，生活极其窘迫。带着绝望，他写了一部诗剧《品牌》(1866)，这是他旅居国外的第一部创作成果。后来，他写了《比尔·互联网》(比尔·冈特的旧译本，1867年)。这两部剧都表现了“个人精神反叛”的主题。他通过布兰德谴责资本主义社会的丑恶现实，痛斥宗教道德，并提出自己的道德理想，愤怒地鼓吹精神上的极端个人主义，表现出一种不妥协的精神:“要么得到一切，要么一无所有。”1864年后的27年里，易卜生居住在罗马、德累斯顿和慕尼黑。1873年，他写了《皇帝与加利利人》，在书中他提出了沟通情感和精神的“第三种境界”的概念。1874年和1885年，他两次回到挪威做短暂停留。《玩偶之家》(1879)也被翻译成诺拉或傀儡家庭。女主角娜拉伪造父亲签名借钱给丈夫海尔茂治疗。丈夫知道了事情的经过，怕名誉受影响，就拿妻子出气。当债主在娜拉女友的影响下主动归还欠条时，海尔茂对妻子笑了笑。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，愤然出走。恩格斯曾指出娜拉是具有自由意志和独立精神的“挪威小资产阶级妇女”的代表。剧本提出了资本主义社会的一些问题，如伦理道德、法律与宗教、妇女解放等。，但它们不是也不能解决。《玩偶之家》演出后，引起了激烈的反响。娜拉解放个性，不做“贤妻良母”的坚决态度受到了上层社会的批评和指责。然而，面对批评，易卜生没有退缩。他继续创作问题剧来揭露社会问题。1891年，易卜生作为一名著名的作家回到了他的祖国。他的后期作品《建筑师》(1892)和《当我们死后醒来》(1899)都是自传体作品。1900年中风。久病之后，他于1906年5月23日去世。挪威议会和各界人士为他举行了国葬。主要成就易卜生是欧洲现代现实主义戏剧的杰出代表。他的突出贡献在于，在欧洲现实主义戏剧衰落、自然主义和颓废主义文学横行的时代，他高举现实主义和民主主义的旗帜，开创了一种怀疑主义思潮。一种以辩论对话和评论技巧为基本艺术特征的“社会戏剧”。他的创作实践和社会影响也可与莎士比亚、莫里哀等戏剧大师相提并论。他写了25部不同风格的戏剧。按其思想发展可分为三个阶段:五六十年代，主要写充满爱国主义和个人“精神叛逆”的浪漫历史剧；七八十年代主要写批判社会丑恶、主张个性解放的“社会剧”。80年代以后，他主要创作具有神秘和象征精神的探索剧。易卜生的作品从1907年开始被翻译到中国。它在中国反帝反封建斗争或社会主义革命和社会主义建设中发挥了积极作用。这位性格批评家在《世界大戏剧家易卜生》中指出:“西方世界在高速发展，而时间对中国来说就像生锈的时钟，在停滞中腐烂！比如“元朝时，号角响，刽子手排队过街。一个遭受不公正待遇的年轻女子被带到了刑场。许多好心人悲叹这位妇女的悲惨命运。街边酒馆的刘阿姨向关汉卿讲述了女囚朱小兰的不幸遭遇和悲惨的人生经历。朱小兰的悲剧激起了关汉卿对这个弱女子的无限同情和对官方漠视人命的极大愤慨(引用网上信息——引用蒋芳的博客)。关汉卿生于1240年，卒于1310年，易卜生是挪威杰出的剧作家和诗人。他给世界图书馆留下了25部精彩的戏剧和丰富的诗歌、信件和文学作品。)，但生活在1828年至1906年之间。他的代表作《玩偶之家》可以和关汉卿的《窦娥冤》一样享誉世界。在旧中国的知识分子结构中，很少有人知道易卜生，除了古希腊悲剧，只有袁。易卜生写在作品扉页上的“写作是坐下来评判自己”，和他的戏剧一样深刻，是一个时代的缩影。他生活在19世纪，被誉为“现代戏剧之父”。这个北欧文化巨人，以社会化的哲学思想和丰富的人生观，反映了挪威那个特定的时代。易卜生作品中的“娜拉”(娜拉的出走)是马克思主义或社会主义女权运动影响的产物，或者至少反映了那个时代的女性要求经济解放，争取教育和立法权利，争取与男性平等。毫无疑问，易卜生的作品有女权运动的影子。如果说严复单纯建立在英国自由主义基础上的自由主义保持了其理论的基本可靠性，那么胡适就是用易卜生主义来解释自由主义的。因为新文化运动，胡适发表了一篇关于文学革命的理论文章，并在《新青年》上办了一期《轻松跃入生活》专刊，倡导妇女解放，为那场思想解放运动提供了锐利的思想武器。恐怕20世纪二四十年代中国的一些社会主义者也是如此。易卜生曾说:“艺术家用生命铸造生命，用灵魂铸造灵魂。当他完成一部作品时，他在原作中留下了自己生活的一部分，成为一种感性的生活。”是的，人骨子里的本能决定了向群体屈服的倾向。一个作家的笔一定要违背大多数人的意愿，不是为了附和别人的意见，而是为了突出个人争取自由的本性。因此，易卜生不愧为“伟大的问号”。《佩根特》是挪威著名剧作家I .傅盛的经典之作。挪威作曲家爱德华·哈格·厄普·格里格(Edvard Hager Up Grieg，1843-1907)运用挪威民间音乐，以易树生的同名诗剧为基础，创作了具有鲜明民族色彩的诗剧《佩尔·冈特第一组曲》和《佩尔·冈特第二组曲》。正如易卜生对一个看不懂他的戏剧的德国读者说的那样，“如果你想完全理解我，你必须先理解挪威。”他晚年的作品是他一生的写照。易卜生，多牛逼！。现代戏剧之父，挪威奥斯陆南部的小镇Skies，是一座保留了北欧中世纪建筑的城市。在城市中，塔楼高耸、气势恢宏的大教堂更是令人叹为观止。有一天，一个长着卷发的漂亮小孩路过教堂时，突然吵着要陪他的女仆带他去塔上看风景。看到自己的房子，广场上的车马，玩具大小的行人，孩子们兴奋地拍手欢呼。这一刻，他从高处看世界的感觉空似乎影响了孩子的一生。几十年后，这个名叫易卜生的男孩成了著名的剧作家。他写了几部情节紧凑的戏剧，用人物的经历生动地反映了社会现实问题，剖析了世间的虚伪和邪恶，突破了多年来以历史传说和故事为题材的传统，不仅震惊了挪威，也影响了欧美。这些戏剧深刻地揭露了虚假、邪恶和丑陋，正如他在《高原上的诗》中所说:“我从高处看人，看到了他们的本性……”1874年夏天，在丹麦哥本哈根，写了许多剧本并一举成名的亨利克·易卜生与他的朋友劳拉交谈，劳拉告诉他，由于一时无法筹集资金支付丈夫的医疗费，她不得不伪造签名借钱。她万万没想到，丈夫得知此事后，拒绝原谅她无奈的行为。她的家庭破裂了。这人太小心眼了。易卜生当时是这么想的，但他想起了挪威女作家科莱特前些日子写的小说《职业女儿们》，这部小说揭示了妇女争取自由和解放的斗争...四年后，暂时生活在罗马的易卜生开始用笔写下自己的想法。那是一篇题为《现代悲剧笔记》的文章:“世界上有两种精神法则，两种。一个是给男人的，一个是给女人的...这个社会纯粹是男权社会，所有的法律都是男人制定的……”他放下笔，想到了现在的家庭。几乎和封建时代一样，女性没有独立人格，依然是男性的玩偶。易卜生认为。又过了一年，他写了剧本《玩偶之家》。出版两周后,《玩偶之家》在丹麦哥本哈根皇家剧院首映。拉开大幕，观众看到的是奥斯陆银行经理海尔毛的家。快到圣诞节了，这个家多温馨啊，圣诞树又回来了。海尔茂热情地称妻子诺拉为“小宝贝”和“小鸽子”。他爱他的妻子，从不外出、喝酒或制造麻烦。诺拉似乎也很开心。她结婚八年，已经成为三个孩子的母亲。几年前，因为海尔茂生病要去疗养，娜拉没钱支付，只好背着海尔茂的假父亲签名，向银行贷款送丈夫看病。多年来，她一直在攒钱还债。目前，已经升任经理的赫尔穆特准备解雇员工克拉夫·斯坦(krogh Stein)。克拉夫·斯坦是诺拉假贷款的知情人。他不想丢掉工作，所以他写信给赫尔穆特并威胁他。赫尔穆特看了信后对诺拉大发雷霆。当克罗格斯塔德被说服并写信说他再也不会提起这件事时，赫尔穆特又和诺拉亲热了。这些波折让娜拉终于看清了丈夫海尔茂的虚伪本质，明白了自己只是海尔茂在家里的玩偶和消遣。她生气地离开了房子。《玩偶之家》形象生动地批判了资产阶级的市侩和虚伪，揭露了男权社会对女性的压迫。它的表演引起了轰动。“这部剧鼓励女性不管家庭、丈夫、女儿，独自离开。简直不道德……”“这部剧的结局应该改成娜拉放弃逃跑的想法……”所有这些用“道德”来否定玩偶之家意义的言论，让易卜生压力很大。但易卜生坚持自己的立场，继续写《鬼与公敌》等剧，用作品反击披着道德外衣的伪君子的恶毒攻击。《公敌》中，坚持揭露有毒水污染真相、因试图掩盖真相、制造虚假繁荣而被宣布为“公敌”的官员、绅士斯托克曼博士在台上大声说:“我要民意、这些多数派、这些怪物打败我吗？对不起，我不能！”“以欺骗为生的人应该像害虫一样被消灭！”这几行是易卜生的声音。玩偶之家的最后，诺拉离开后去了哪里？这是一个问号。在《公敌》的结尾，坚持真理的斯托克曼博士成为孤独的少数。不仅他丢了工作，他的女儿和同情他的朋友也丢了工作。他将来会做什么？也是一个问号。易卜生的戏剧揭露现实，不走传统戏剧的老套路，在情节中解决问题，而是提出问题，激发观众思考。因此，他被称为“伟大的问号”。易卜生还将他对生命意义的思考注入到一些基于历史故事和民间传说的戏剧中。在《珍珠黄金》中，他写了一个整天充满幻想、懒惰的年轻人的经历。珀尔根特遇到了一个恶魔，后来靠卖奴隶发财，做了很多坏事，最后破产回到了家乡。珍珠金首演的时候，观众看到戏已经接近尾声，舞台上的珍珠金正在剥一个洋葱。他剥了一层又一层，把皮都剥了，什么也没发现。易卜生通过这个极具象征意义的情节凸显了全剧的哲理:自私而武断地寻求生活的人，最终一无所有。易卜生在奥斯陆去世，享年78岁。他的戏剧《玩偶之家》和《公敌》成为世界各地戏剧舞台上的经典作品。他的作品对19世纪末20世纪初的欧美戏剧产生了深远的影响，因此被称为“现代戏剧之父”。易卜生因易卜生的作品而走红。当他的生活越来越滋润的时候，他更加不愿意和家人联系，因为他们都是需要他帮助的人。他已经40年没有和他可怜的父亲联系了。他有一个生活极端贫困的瘸腿哥哥，但他从来没有帮助过他。另一个兄弟曾经是水手、店主和灯塔看守人。他努力用微薄的收入来养活他的老父亲，但他从未得到易卜生的帮助。他的家庭在贫困中悲惨地死去。1846年，18岁的易卜生在一家药店工作，与比他大十岁的女仆索菲·金斯塔特发生婚外情，并生下男孩雅各布。易卜生从未询问过他们的生活，也没有支付过生活费，直到索菲·金斯塔特失明后悲伤地死去。雅各布过着贫穷的生活。这个长得像易卜生的私生子，在生活实在不堪忍受的时候，向父亲求助。易卜生被眼前这个“一模一样”的人惊呆了，他不得不承认这是自己的孩子。易卜生拿出五个克朗扔给雅各布。他对他说:“这是给你妈妈的。够你受的了！”“从那以后，父子俩再也没有见过面。易卜生投入了超过三分之二的财富，过着非常节俭的生活。当他的儿子齐格鲁德问他为什么时，易卜生的回答简单而直接:“睡得好，吃得不好，总比吃得好，睡得不好好。“齐格鲁德把易卜生和他母亲的婚姻比作工作中的合作关系，从不感情用事。作品清单:1850年的《卡特琳娜·金佩克伦》、1850年的《诺玛》、1851年的《圣-凯顿斯坦》、1852年的《苏胡格的宴会》、1854年的《洛特的英格夫人》、1857年的《奥斯特、雷宁格·提斯特拉德》、1857年的《奥拉夫·利克朗斯》、1857年的《赫尔格伦的海盗》。1862年的孔夫子-埃姆内，1884年的罗斯墨庄，1886年的罗尔绍姆，1888年的海之夫人，1888年的弗鲁恩·弗拉·哈尔维特，1890年的建筑师何达·盖博，1890年的比格梅斯特·索尔内斯，1892年的小艾·富友，1892年的里尔·埃约夫。

易卜生的代表作有哪些？

易卜生的代表作有:

卡特里娜飓风，1850年。

金佩珍，1850年。

诺玛，1851年

圣汉斯·纳特，1852年。

索尔豪格的宴会，吉尔代特帕索尔豪格，1854年。

洛特的英格夫人，1857年。

奥拉夫·李尔·克兰斯，1857年。

角色生活:

亨利克·易卜生(1828-1906)是挪威剧作家。他对写作主题的选择、创新的写作技巧和结构处理使他成为现代戏剧的先驱。

易卜生为考察社会心理问题提供了新的* * * * *，也摆脱了19世纪的写作传统，开始用白话散文写作。他长期担任戏剧导演，1864年丹麦-普鲁士战争爆发后长期居住在罗马等地。

易卜生的主要代表作是什么？

最著名的是诗剧《珍珠黄金》(1874 ~ 1875)，社会悲剧《玩偶之家》(1879)，《人鬼情未了》(1881)，《公敌》(1882)和《海达·盖博》(1890)。他的象征性戏剧《野鸭》(1884)和《当我们死后醒来》(1899)反映了他的“精神死亡”思想。

亨利克·易卜生(1828-1906)是挪威剧作家。他对写作主题的选择、创新的写作技巧和结构处理使他成为现代戏剧的先驱。易卜生为考察社会心理问题提供了新的* * * * *，也摆脱了19世纪的写作传统，开始用白话散文写作。

评估:

挪威首都奥斯陆以南的小镇Skies是一座保留了北欧中世纪建筑的城市。在城市中，塔楼高耸、气势恢宏的大教堂更是令人叹为观止。

有一天，一个长着卷发的漂亮小孩路过教堂时，突然吵着要陪他的女仆带他去塔上看风景。看到自己的房子，广场上的车马，玩具大小的行人，孩子们兴奋地拍手欢呼。

这一刻，他从高处看世界的感觉空似乎影响了孩子的一生。几十年后，这个名叫易卜生的男孩成了著名的剧作家。他写了几部情节紧凑的戏剧，用人物的经历生动地反映了社会现实问题，剖析了世间的虚伪和邪恶，突破了多年来以历史传说和故事为题材的传统，不仅震惊了挪威，也影响了欧美。

易卜生简介

易卜生(1828 ~ 1906)是挪威戏剧家。1828年3月20日出生于挪威东南沿海的希恩，是一个木材商的富裕家庭。我8岁的时候，因为父亲破产，我们家搬到了夏恩北部的一个小农场。1844年，16岁的易卜生被生活所迫，去了南方的一个沿海小镇，在一家药店当学徒。繁重的工作后，他刻苦学习，钻研文艺创作。家世的衰败和学徒地位的低下使他对社会有了深刻的认识，他情不自禁地以诗歌的形式表达了自己的苦闷和情感。1871年，他将这些诗选入亨利·易卜生的诗集。

1851年，易卜生经朋友介绍，被聘为卑尔根剧院的导演。1857年，他被调到首都剧院任导演。1862年，剧院破产，他靠借钱生活，但仍孜孜不倦地工作。他于1864年离开挪威，先后在罗马、德累斯顿和慕尼黑居住。27年后的1891年，易卜生回到中国定居。他于1906年在挪威奥斯陆去世。

易卜生于1850年写了第一部戏剧《卡特琳娜》，1899年发表了最后一部戏剧《当我们从死亡中醒来》。在他50年的创作生涯中，他出版了25部戏剧，包括诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧。他的剧作题材广泛，思想深刻，艺术技巧精湛，对世界戏剧产生了深远的影响，被誉为“现代戏剧之父”。

易卜生的创作可分为前期、中期和后期三个阶段。他的早期作品(1850-1868)以古代英雄传说、民歌和神话为基础，题材多样，充满幻想和浪漫，如《埃斯特罗的英格夫人》、《浪漫喜剧》、《金发姑娘》和《珍珠黄金》。20世纪70年代以后，西方资产阶级国家的政治和社会矛盾日益加深，他的作品进入了以现实主义为主导的社会问题剧阶段，即中期(1809-1890)，将揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会。他的主要剧作包括《社会支柱》、《玩偶之家》、《幽灵》和《公敌》。

易卜生的后期作品(1891-1906)侧重于分析人物的内心活动。易卜生的侧面，如何达·盖博和建筑师，因象征主义而加重，具有浓厚的悲观气氛。

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