怎么分对联的上下联（怎么分对联的上下联左右）

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区分上行链路和下行链路最简单方法

步骤/模式2

这是底线。

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上下对联怎么分

分别分析两句对联的最后一个字。如果最后一个字是浊音或浊音(即第三声、第四声)，就是对联。如果最后一个字是平的或者是平的(也就是第一个和第二个音)，就是底线。比如大业年年得意，大计事事顺心。再比如:第一部:下:胡玮来横批新年:胡魏；春风催虎到底:薛丰年:虎年，大吉大利；虎吼远下:龙翔浪高横:龙腾上半:江千水下半:横上半:龙蟠上半:春花含笑。

对联怎么分上下对联

除了从对联的内容来区分，更重要的是从对联尾的平声来判断。对联中严格规定，第一联的最后一个字要平声，第二联的最后一个字要平声。

后人把这个规律称为“平涨平跌”。必须注意的是，古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从普及了汉语拼音，把北京音作为国家通用语言，同一个汉字的水平就发生了变化。

对联要“成对”，即由上联和下联组成。上下联的字数必须相等，内容要一致，即上下联可以“联”(并列)，两个不相关的句子不能合在一起组成一副对联。

一般对联都是竖着写的，第一联的最后一个字(声调)贴在右边(手)，第二联的最后一个字(声调)贴在左边(手)。

对联对仗虽然与诗词有相通之处，但比诗词要求更高。对联可分为宽对和窄对。宽对只有上下对联内容有关联才能形成，窄对要严格按照《里翁对韵》的标准书写。

但在实用对联中，常使用宽联，少用窄联，因为对仗要求太严，制约了人的思维，有因文害义之嫌。

对联的层次和水平基本和诗一样。一般来说，区分135和246的基本法则适用。

对联怎么分上下对联

楼上那个是对的。对联要平，要平。

本文可供参考。

学会对联的“三十六忌”

(1)移动机器

1.避免缺乏决心和毅力。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“学问”，其社会功能极其广泛和伟大。三天打鱼两天晒网不好。你必须坚持。“持之以恒”不是指放弃或削弱一个人的工作(指的是那些在职的、找活干的)，而是指经常地、有技巧地安排“读书、思考、练习”。

想学、不想学、想学的动机很难成功。

2.避免贪婪。我立志追求“快”，愿名满天下。世界上没有“便宜的事”。从小学到大学，需要十几年；从懂得做对联到产生优秀的作品，绝不是一朝一夕的事情。少则两三年，也是“恒”。不要怕，你迟早能出精品，这取决于你的个人基础。

3、忌贪多求短。一般来说，楹联要短小精悍，盲目以为“长楹联容易出名”，非行家不可贪多嚼不烂。因为长对联容易出现“双字”，内部结构复杂，难以搭配。

4、忌贪多贪少。实用对联的练习如果没有通过标准，那么巧、奇、怪的对联也就失去了重点。

5、忌贪。

知道对联的基本知识后，你一年就会出几百副甚至上千副对联。你是想被称为“高收益”，还是焦虑、渴望出版集子。正确的方向是“少而精，多而精”。

6、戒骄戒躁。如果你已经出版了几本书或者一些作品，或者得了一两个小奖(一个是指面积小，一个是指含金量不足)，你不想在报刊上看到好的作品(包括理论)，等也没用。

“功夫到家”这句话真的很难下结论。我第一次拿了一等奖，第二次可能拿不到了，但是我总是破。

(2)句子形式

7.避免不同长度的句子。古代有这样的例子，如“美人随老人，妙不可言；知心朋友是一对好夫妻，让你快乐。“这不是对联。里面有一些书，耽误了初学者的知识！

8.避免不相称的节奏(注意“假对”的例外)。

比如某本书里:精通/科学/创造/大业；黄土/玉空/金玉”，除了缺少对联，上句2212，下句223，哪个对？”

9.不要混淆格律诗和非格律诗的对立。格律诗的对仗句式是固定的，有两种节奏(步):223(或2212)和2221。对于不规则句型，每个节奏的字数是不固定的，取决于单词和短语的意思。

总之，步骤必须在同一个“点”上，如周恩来的对联:

一起工作/有勇气/一起努力；

带/不带单词/阅读。

(3)音韵学

10、忌音步平。对联的基本原理——音韵学(或哭)，是关于平与平的声调:

这句话，第一步平，第二步平，第三步平...称为平与平(或交替)。

句与句之间，第一步必须平，第二步必须平，第三步必须平...它被称为扁平相对(或反之亦然)。这一理论适用于格律和非格律对话。例如，我的祖先，白的歌:

日出(●)东(○)九万里(●)无(○)哪(●)谈(○)冷；

悬挂式(○○○○○○○○○○九六七五)

节奏与诗意的对仗，对句子流畅性要求更为严谨，收句时避免尴尬的句子(指第一部分)，收句时避免孤独(指第二部分)。要补救“抑郁和孤独”，要正确理解古语“不要问别扭的句子，你会孤独”，那么你就把格律诗的双格律式和不规则诗的双格律式混淆了，你就上当了。

比如“金盾杯”全国招聘联盟有一句话:

金敦耀靳辉，明五年；

第五句和第七句很有节奏，很严谨。获奖对话包括:

警察权力依靠警察美德造福人民。(一等奖)

“美德对利益”这一条款的基础是一个古老的声音。因为“的”在现代音中是“平”的，那么七言句中的“一”就是古音，所以显得孤独。

用今天的音韵学理论也是违法的，不是孤立的，而是等于“德与才”最后的遗憾不能忽视。

11、忌同时(同源)。上下两端不能互相平齐。应该是“平”。古代有几个例子，不能算是合理的训练形式。

12、忌三扁尾。这里指的是影响音和韵的韵律诗的双重类型；发音解决不了的时候，就不能避免，因为声调有两种(上和下)，两种声调互不相同，不可能和降(或升)一样。

13、忌长句，脚平乱。通常以“马蹄格子”的形式，也可以用同一个字来连接(这是押韵)，如“你看着我，我看着我，我真的不是我；谁装谁，谁装谁，还有一些常规的奇偶形式。把一个句子的脚弄成偶数，偶数和偶数，偶数和偶数是不合适的。用米汤煮芋头很无聊。

14.避免相邻词排列不当。不要禁止使用。如果安排不当，读起来会很别扭。有些像绕口令，但缺乏魅力。

15.避免不突出发音重点。对联虽然不同于诗歌，但属于音韵文学的范畴。虚词要少用。音节刚刚好的时候，选择音节大的词(张嘴的词)。有了直截了当的安排，文字就会朗朗上口，幽默和色彩就会协调。

所以，只保持“中上中下”的气度，不注重以上音韵常识的作品，除了少数意境奇特的作品，大部分都过不了审美关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。

(4)单词和短语

16.避免同音字。比如“国对国，天对天”，一是同义谐音，二是用隶书写不雅观，三是缺少“物”。

但也有少数情况，如明代高本亨的白鹿原书院:

柱子变成了墙，永远保护着考亭的遗迹；

像岩石一样环绕着溪流，从远处传播着泗水的真正源头。

没有这个“之”，句子还是通顺的，其实是戏仿形式，最好不要用。

17、忌异位词。例如，一位当代绅士:

发起九州之前空的大业；

马奔腾有一个光明的未来。

再比如郭沫若的《四川风物》题，异地强调“风”字，也未能幸免。

杏花春雨柳风，酒浓春色浓；

泡沫水清澈碧绿，这里有许多仙女般的风景。

下面这张孙醉的大观楼图，是两个“金”字，都是排版说明。因为简化，第二个字“金”在“齐”旁边。不要盲目接受重复单词没关系的说法。

18.避免机械分类单词。话不一定是话。它们只能通过词对词或词对词的组合成为词，如“垃圾”、“垃圾”。文字能否独立表达，是文字之间的分水岭。除了少数几个数字，大部分分词的意义都不是孤立的，可以灵活运用。这个词的范畴是由造词的表达意义来定义的。如果把措辞机械化，就会出现“细羽鸟死”和“粗毛兽石先生”的矛盾

19、忌“话”含糊。一首诗看起来平淡，但如果里面有“峰”句，就变得平淡而诡异。一副对联，如果注意字(联)，是虚是实，这是刻画意境思维形象的关键。否则就没有字了。比如我的“白洁”对联:

最接近的是共产党毁三座山建国治国；

太好了。是一轮红日，富民强民。

“最真”这个词，是展现整个场景轮廓的画笔。删了既不真实也不无情，可以说不是对联。

20.避免“语法成分未知的单词”。总是强调汉字的分类是不科学的。在这个前提下，我曾经提出过“做对联要从语法(句法)入手”的观点。搞清楚“主谓宾定补”的六个成分各用哪些词“主谓宾”的双重性比较严格，“定补”是附加品，可以引申(不是说不具有定性功能)。

例如:

一天/无意/外出；

最高的/最大的/最高的。(泰山绝顶莲)

限定主语谓语

“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是“工作对”这个词。有人曾说“心是名词，敢做动词，词性不对等”，一言以蔽之！

21.避免“混淆词语”。

一个字“词”称为单音词，两个字(或两个以上)称为双音词(复合词)。在某些情况下，复合词经常与“短语”混淆，如“繁荣、财富、长寿、世界和平……”区分你说的是名词还是短语的标准是，每个词都有完整的结构，不能添加其他语法成分，而短语可以拆开，也可以添加相关成分。

比如“繁荣”可以构成“繁荣”，“世界和平”可以分为“世界”和“和平”。有人说“名词不能属于短语”，这个限制是不必要的。任何名词动词、形容词或短语(即抽象的、具体的词)都可以看作“名词”，这也是以构词法的意义来衡量的，我们不应该一意孤行。

(5)结构

22.避免“不学语法”。

我曾经遇到过这样一件事:一个朋友来信求教。我觉得这是一条水平线，但是我让他做了句法分析，最后没有达到目的。一个句子的正常结构是:

“定+主语│形式十谓语”的补语(定+宾语)

─────┼────────────

主语部分│谓语部分

定语和状语在一句话中有时省略，有时可以不止一个。

当然，有些句子经常用省略号分别表示“主语、谓语和宾语”。但需要注意的是，谓语后面的联合部分没有带宾语的补语，反之亦然，不存在“主谓宾补”的句法。

有时也可以用倒装句，包括全联式倒装句和半联式倒装句(这属于假对偶的范畴)。

掌握语法及其六个构成词，自然拓宽了创作之路。

23.避免“事物的结构是任意的。”例如，一个水库:

四面山的绿色花鸟好看；花鸟是一种植物。

一个湖里满是鸭子和鹅。鸭和鹅是两种家禽。

当符合二元性的镜子发光时，它不是一个“物体”，所以它不能被忽视！但是，杜甫的诗里有一句偶句:

史塔克吹第五更，挑战战鼓号角；

天上的星星和河流在三座山上脉动。

“鼓角”是平行于两个东西的，那么为什么“银河系(星系)是一个东西，两个是一个，所以不是物体？这是因为“鼓角”在句子中不是指两种军需品，而是“战争(或篝火)”的同义词。对联以各种形式表达事物。有时可以用“红色黄紫”来形容“龙凤山”，前者是同色，后者是“动物地理”。虽然没有体现出对仗的彻底性，但在外延上，上下两部分都是相对自我呈现的对象。

但是，很难说“整洁”二字。

24、忌“主次颠倒”在古代好比下联:

儿子可以继承父亲的事业；

我没有报答你。

乍一看，没有什么坏处。其实在造句的结构中，“尊则反”，所以有人把它改成了“你不报；父能事”，把“国君之父”放在首位。这个例子可以提醒我们，比如有些内容要按照时间、程度或者权重来组织。

最近看到一部新作:《三代如姚舜禹般善良；九州静生绘诗书”，“姚舜禹”不可颠倒，“绘诗书”并行，可随意布局。

25.避免“长联结构平淡”。这个要注意两点:①长短句要搭配得当，通常长句在后，短句在前。如果以三两句话结尾，一定要有分量，否则“前者重后者轻。”

尤其是两联短句前后字数相同，最为平淡(除了八字四体体)。对联有很多短句，可以增加画面的内容。(2)段落的层次结构要有序，防止个别意思重复。

(6)内容

26.避免欺负弱者。比如一个环保协会有一个子奖:

要改造环境，就要保护环境；

征服并珍惜自然。

把“更欢”的位置调换一下，下半部分会比上半部分略好。再如:“万仞景峰承日月；开满鲜花的软柳。”你应该避免唱第一句和第二句。当然，下一句话，比如打得太狠，也是不合适的。

27.避免重复。例如:

一方面，灾难助大家，千家万户迎千禧；

全国到处都是浪漫，各方都赞九州春。

其中“全国各地”和“九州四面八方”句子相似，内涵自然较弱。

28.忌“双手交叉”对联，这种对联常被称为“同侧”，即上下意思相同，饭是炒熟的。就像我的对联:

墙高不塌，地基正；

房间里没有奇怪的墨水。

一位先生建议把“墨香”改为“刚架”，合起来就成了一对手掌。

交叉手主要是因为内容单调，围绕“当下意义”展开，而不是因为不善于利用相关话题，由“同义词”决定。在我们理解“双手交叉”之前，少用同义词也是有好处的。

29.避免不相关。意思是上半部分和下半部分说什么都不相干，这是最重要的禁忌。因为它不能使上下对联成为一个整体来表达整个对联的主题(中心思想)。

还有一种情况，好像写的是同一件事，而且都是不知所云，比如一位先生的“地名巧合”:

黄果树、黄冈、黄石；

黑龙江黑水黑河。

互相对抗是什么意思？但有人会问，“一对没有爱情的情侣，如果完全不相干，怎么能算是对联呢？”所谓“如果不相关，越不相关越好。”指的是话题(主题)，而不是主题，成功的情侣可以表达一些中心思想。

思想内涵无关，只有“对”而没有“联”的非对联。

30.不要奢侈浮躁。例如，一场婚礼:

娶两个英雄儿女；

做一对好夫妻，做一对模范夫妻。

作为一场普通的婚礼，用过分和夸张来形容。还有不讲真话的修辞(指高度概括)，人们称之为华而不实。

。

如何判断上下链接

辨别对联的方法如下

1，按字调，一般上半部分最后一个字是调，下半部分最后一个字是调。比如“家如锦缎，吉凶全看党恩”。对联第一部分最后一个“色”字是轻声，第二部分最后一个“恩”字是平仄。

2.按时间顺序，第一个是上半部分，最后一个是下半部分。比如“风送辞旧岁，雪伴迎梅迎新年”，“辞旧岁”在前，“迎新年”在后。

3.按照事情的因果，事情发生之前，是上半部，因果是下半部。比如“城乡富裕方向正确，政策英明，衣食丰足”，因为只有“城乡富裕”的“因”，才会有“温饱”的“果”。

4.从日常语言习惯来看，人们在日常生活中有很多专属的语言习惯，比如福禄寿，天气晴好，很少倒着读寿禄福，雨天还好。正因如此，有些对联可以根据日常语言习惯来区分。

5.根据现场范围，一般是从左到右，从大到小。时间方面，空和具体事物，如“年年月圆”，“年”比“月”长，所以“年年月圆”是第一部分，“年年月圆”来源:-对联

春联如何区分上下对联？

1.辨别平仄的方法:看对联的最后一个字，第一联的最后一个字是三声四声(平仄)，第二联的最后一个字是一声两声(平仄)。

2.区分对联的粘贴方法:对联的粘贴要求是上半部分在右边，下半部分在左边。因为古代人是从右向左写的。现在这种方式很难分辨对联，因为很多人根本不认识，随便贴。所以很容易识别错误。

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