天净沙春（天净沙春白朴）

今天就给大家介绍一下天京沙淳，以及天京沙淳白蒲对应的知识点。希望对你有帮助，也别忘了收藏这个站点。

天京沙泉

白蒲景甜沙淳

春天山里温暖的日子和微风，

干燥的亭子和窗帘。

柳树在院子里摇摆。

唱歌跳舞的燕子，

流水染红了这座桥。

[翻译和注释]

山是绿色的，太阳是温暖的，温暖的春风正在吹着。凉亭上，姑娘倚着栏杆往外看，窗帘高高地卷着。院子里，柳树轻轻摇曳。在院子外面，春燕和黄鹂在跳舞，小溪在桥下潺潺流淌。

1.微风:指春风。

2、快红:花瓣飞舞，指落花。

[欣赏]

白朴现存散曲作品中，有八首名为《天净沙》的诗，以春夏秋冬为题材分为两组。

这首《田静的春天》用绘画从不同的层面描绘了春天的景色。具体来说，第一句中的春日和春山构成了整幅画面的背景，这是远景，第二句的立足点是近景，第三句中庭院里的喧闹景象，展现的是一幅充满生机和春天的画面，这是中景。最能体现春天特色的两个形容词是暖莺，最能体现庭院生机的景色是舞燕飞红。

这首歌的人物应该是个女人。她站在栏杆旁，窗帘下，偷窥春色。在她眼里，春天更迷人。

这首诗，依靠对景物的巧妙安排，给读者留下了一个想象的空 空的空间。动静结合的写法增添了活力，让静态的画面变得动态起来。/p秋思在天津沙的诗

天津沙诗歌

天津沙秋思

作者:马致远

原文:

枯藤老树昏鸦小桥流水，

古道西风瘦。

夕阳西下，肠断人远。

注意事项:

1.枯死的藤蔓:枯萎的树枝和藤蔓。黑乌鸦:黄昏时返回巢中的乌鸦。昏:傍晚。

2，人:农民。这句话表达了诗人对温暖家庭的向往。

3.古道:已经废弃，不能再用的旧驿道(路)。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:一匹瘦马。

4.伤心欲绝的人:形容一个人极度悲伤。这是指一个流浪的、极度悲伤的旅行者。

5.天涯:离家很远的地方。

诗意:

黄昏时分，一群乌鸦落在一棵藤蔓枯萎的老树上。

发出一声尖锐的呻吟。

小桥下，流水哗哗作响，

桥附近农户家厨房烟囱冒出的烟袅袅上升。

古道上，一匹瘦马迎着西风艰难前行。

夕阳渐渐失去光泽，从西边落下。

在一个寒冷的夜晚，

只有孤独的旅人在遥远的地方徘徊。

欣赏:

这首诗很短，总共只有五句话，28个字。整首歌没有一个秋字，却描绘了一幅秋天的郊外萧瑟动人的画面，准确地传达了旅人的忧伤。这首被誉为“秋思之父”的成功歌曲，在许多方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。

一、借景抒情，寓情于景，在景与情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌非常重视意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，其本质特征在于情景交融、心物合一。情感与景物能否很好地结合，成为意境形成的关键。王庆福之《玄斋诗》说:虽有两景名，却不可分。上帝对诗人来说是无限的。王国维《人间词话节选》说:一切景物词，皆是感伤词。马致远的诗里，前四句都是写风景的，这些风景词都是写爱情的。“苍老幽幽”这几个字，让浓郁的秋色中蕴含着无限的忧伤和苦涩。《天涯断肠人》的最后一句更是妙如弯弯的眼睛，让前四句描写的风景成为了人们活动的环境，成为了《天涯断肠人》悲伤的导火索。歌上的风景，不仅仅是马致远旅途中看到的，更是他眼中看到的。但同时又是它的情感载体，是一种内在的东西。整首歌充满了情感和风景，构成了感人的艺术境界。

其次，许多密集的意象被用来表达作者在旅途中对秋天的痛苦和憎恨，使作品充满了浓郁的诗意。

意象是指诗歌中用来传达作者感情、蕴含作者思想的艺术形象。中国古典诗歌的特点是意象运用复杂而密集。中国古代的许多诗人经常在他们的诗歌中紧密地排列众多的意象来表达他们的思想。马致远的这首歌明显体现了这个特点。短短28个字里有十种意象，既是断肠人生活的真实环境，也是他沉重悲伤的载体。没有这些图片，这首歌就不会存在。

与图像的复杂性并存的是图像表达的单一性。在同一部作品中，不同形象的地位相对平衡，没有刻意突出的个体，其情感取向趋于一致，即许多形象往往传达了作者相同的情感基调。这首歌也是。为了表达他的忧郁和感伤的感情，作者在他的诗中选择了许多意象。这些意象能传达作者的内心感受，情与景的结合使作品中意象的情感取向一致而单一。众多的意象被作者同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的画面。

意象的复杂与单一的结合，是中国古典诗歌深刻、和谐、富有诗意的重要原因。

古典诗词中意象的排列往往具有多而不乱、层次分明的特点，这是因为作者习惯于按时间和空的正常顺序排列意象。

今天，有些人把马致远的田静·沙·秋思称为一个并列的形象。其实还是有一定的并列顺序的。全曲共有十个意象，前九个自然分为三组。藤蔓缠树，乌鸦落树上，第一组自下而上排列；第二组由近及远排列；古驿道与路上西风瘦马，第三组从远处到现在排列，中间略有变化。因为中间写的西风之触，改变了描写角度，从而增加了意象跳跃感，但这种跳跃还是偏的，没有超出秋景的范围。最后一个图像，夕阳，是整首歌的背景，前九个图像放在一起，造成了一段时间空的场景。因为同样是远视的产物，作品整体也呈现出空由近及远的顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野在一步步扩展。这也是形象秩序的表现之一。

第三，他善于加工提炼，用极其简练的画法画出深秋的流浪之旅。

马致远的诗《天净沙·秋思》中的意象并不新奇。其中“古道”一词最早出现在李白在乐园景区清明节上署名的“秦夷鄂萧声燕”一词中，咸阳古道绝对有名。张松岩的《壶中万里》还包括老柳关河，古斜阳路，风浪依旧直。

董洁媛《西厢记》里有一首歌【卢希安·赏花时】:夕阳使林间静，夜哭，风袖飘飘吹瘦马。曾几何时，古岸荒凉，草木枯霜。我瞥见照片中一个孤独的林端，被浅浅的沙子覆盖着。一个老人抓住了虾，跑过了桥。小屋衬托出花朵。其中，有六个意象出现在玛曲中。

元代还有一首佚名诗《醉中天》(见乐府新声):一棵老树挂藤，晚霞映夕阳。森林中有微弱的声音。山如画，我也懒得抽瘦马。当太阳下山时，人们住在竹房子里。还有六像玛曲。

显然，醉中天是超脱于赏花时的，仍有仿真的痕迹。两首歌中的意象虽与马曲有许多相似之处，但都不如景甜沙秋思那样简单、自然、凝练。

毫无疑问，马致远在创作《天净沙·秋思》时受到了董曲的影响和启发，但他并没有盲目模仿，而是根据自己的生活经验和审美眼光进行了再创造。在景物的选择上，为了突出和加强悲凉的感情，他选择了十个最能体现秋天凄凉压抑的景物和旅人孤独忧郁的感情的意象，将自己的感情浓缩在这十个意象中，最后以一抹阳光揭示了整首歌的主题。他删除了一些美丽的风景，但与表达的感情不相符。如草堂映花，晚霞映夕阳，区域如画，使整首歌的形象统一在表达情感上。

在词句的锤炼上，马致远充分展示了自己的才华。前三句是十八个字，都是名词和形容词，没有动词。各种场景之间的关系及其各自的动态和形式，取决于读者根据意象的组织和排列顺序以及自己的生活经验的理解。这种奇妙的用词方式在古代真的很少见。文《晨走》中鸡啼月啼，板桥上的霜与玛曲相似，但容量仍不及玛曲大。Marqu里用词的简洁性不能再降低了。田静·沙·秋思艺术成功的原因之一是用最少的语言表达丰富的情感。

第四，采用悲秋的审美情感体验来表达游子的悲伤，使个人感受获得普遍的社会意义。

悲秋是人们面对秋景时的一种悲伤、难过的情感体验。因为秋景(尤其是深秋)大多是寒冷、萧瑟、阴郁的，伴随着黄昏、夕阳、落叶、枯枝，成为万物衰败的象征。所以秋景一方面确实能给人一种生理上的寒冷感，另一方面也能引发人们内心固有的各种悲伤。宋玉创作了以悲秋为主要审美体验形式的感伤文学。他描写了秋天植物凋零的凄凉景象，表达了对事业的挫败感。而且他把自己面对秋天的难过心情描述得好像在远方旅行，如果去了远方，会很孤独([/k0/])。这说明《悲秋》和《悲旅》在情感体验上有相似之处。宋玉以后，悼秋逐渐成为中国文人最常见的审美体验形式之一，并与生命体验的叹息紧密相连。杜甫，我来自三千里之外。悲凉今秋就是一个例子。马致远的诗也是。虽然歌曲中的形象并不新颖，所表达的情感也并不新颖，但由于它以精炼的艺术表现手法表达了中国文人的一种传统情感体验，因而获得了不朽的生命力，能够引起后世文人的共鸣。

从上面的分析中，我们可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌中最成熟的作品之一。虽然它属于曲体，但它实际上在许多方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。

春光

杜甫《春天的希望》

长安失陷，国破，只剩山河；春天来了，地广人稀的长安城森林密布。

悲态，忍不住泪流满面，惊鸟，留愁恨。

战争持续了大半年，家书稀少，十万黄金。

惆怅地扭动着，挠着头想，越挠白发，几乎插不上一根发簪。

[翻译和注释]

长安沦陷，只剩山河。

春天已经来到这个城市。空人口稀少，植被茂密深厚。

深情国事面花，泪难止。

父母鸟分离惊心动魄，只会增加仇恨。

开春以来，战乱频繁，三月蔓延。

家？国内消息很少，一封信值几千块。

悲伤纠结在挠头思索中，白发越来越短。

脱发时间短且罕见，几乎不可能插发夹。

1.国破:指首都长安被叛军占领。

2，感受那句话:因为感叹时事，所以看到花就会哭。

3.嘿:简直。

4、无敌:因为头发少，连簪子都插不进去。

[欣赏]

唐玄宗天宝十五年(756年)七月，安史之乱攻陷长安，肃宗在灵武登基，改元为德。杜甫在前往灵武途中，被叛军俘虏至长安，次年(至德二年)写下这首诗。

诗人目睹长安箫落，逆境思乡，不禁感慨万千。一两句对联的诗词，写春城之败，满是感叹；三四副对联都是关于亲人的，满满的离别之情。

全诗冷静、真挚、自然，体现了诗人热爱祖国、关爱家庭的情怀。徐英培、周荣泉等现代人对这首诗的评价是:意直，景不自由，情浓而不浮，物丰而不杂，格律严谨而不刻板。这个理论挺合适的。家书抵千斤金，这也是流传千古的名言。

送春

白居易寄春。

3月30日，春天一天天回来了。

当问到春风时，明朝受不了了。

把春天送到曲江，尽快料理后事。

但是当我看到水花的时候，我不知道有多少。

生活就像一个旅行者，有两只脚在行走。

未来会有多少条路？

刀枪不入。

只有到了老年，无处可藏。

我当时感觉还不错，靠在池边的南树上。

今天，我把我的爱送给你。我的心就像离开了亲人和朋友。

古诗词的绝句是那么的经典，凝练，充满无限情怀。你想看更多绝句和古诗吗？请欣赏春分和节气的古诗。

宋元《天井沙泉》的原作与译作

《庭院沙泉》是元代散文家白朴的一首诗。以下是其原文和翻译，欢迎阅读:

天京沙泉

元代:白蒲

春山暖凉，亭台楼阁枯，柳摇院中。唱着莺歌，跳着舞，小桥流水红。

翻译

桃红柳绿的春山，和煦的阳光，柔和的东风，亭子高高卷起，窗帘紧闭，可以倚着栏杆眺望远方。杨柳低垂，秋千轻轻荡，院子里静悄悄的。院外，黄，春燕舞；小桥下，流水满红。

进行注释...

①微风:指春风。

(2)干:即栏杆。

(3)窗帘(lóng):窗户上的窗帘。李渔《戏班》:“流氓一夜未眠，月声到帘。”窗户。

(4)与燕子载歌载舞:即与燕子载歌载舞，意为黄鹂在歌唱，春燕在飞翔。

5]快红:花瓣在舞动，表示落花。

作者介绍:

白朴(1226-约1306)原名恒、仁甫，后改名朴、郝、郝。汉族，祖籍周琦(今山西河曲附近)，晚年迁居平定(今河北正定县)，住在金陵(今南靖)。他是元代著名的文学家、词曲家、戏剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元四大家。代表作主要有《唐明秋夜雨》、《培莱长城》、《董月英花月东墙》。

天井沙春诗

原创诗歌

春山暖凉，亭台楼阁枯，柳摇院中。唱着莺歌，跳着舞，小桥流水红。

翻译翻译

桃红柳绿的春山，和煦的阳光，柔和的东风，亭子高高卷起，窗帘紧闭，可以倚着栏杆眺望远方。杨柳低垂，秋千轻轻荡，院子里静悄悄的。院外，黄，春燕舞；小桥下，流水满红。

注释解释

微风:指春风。

干:是栏杆。

郎:窗上的窗帘。窗户。

歌舞:载歌载舞，意思是黄鹂在歌唱，春燕在飞翔。

快红:花瓣飞舞，指落花。

诗歌和散文欣赏

这首《景甜沙春》用绘画的手法从不同空的层面来描绘春天的景色。具体来说，在第一句话中，春日和春山构成了整个画面的背景，是一种远景；第二句，人物的落脚点是近景；第三句，院子里嘈杂的景象呈现出一幅充满生机和春天的画面，这就是中观。最能体现春天特色的两个形容词是暖莺，最能体现庭院生机的景色是舞燕红。

整首歌都离不开春天的特点。在《春山暖阳和风》中，作品的开头从远处呈现了一幅宏大而温暖的背景，也就是说，作者描绘了一幅温暖、温馨、辽阔的春天背景画面。在这句话中，作者刻意突出了春天已经来到人间的特点。满山春色，阳光温暖和谐，风也温暖温柔。这幅画很美:春光明媚，春山润泽，春日和谐，春风温暖宜人舒适。

《扁担亭幕》和《刘》两句是最近写的，诗人从远处的“春山”转为写亭子和附近庭院的景色。在这美好的春天里，“杆亭帘”也与其他季节大不相同，映衬着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”的阳光，拂着“清风”的温暖站在亭上，窗前，倚着栏杆欣赏春光，是一件惬意的事。“院中柳摇”这句话，是一个幽静雅致的小院。小院子里有傲人的白杨和婀娜的垂柳，尤其是树下的秋千，仿佛有少女的笑声，充满了诗意。

在这两句话的结尾，诗人的目光从庭院转移到阳光明媚的空和旷野，渲染出一种醉人的气氛。春天的枝头，黄鹂在甜蜜地歌唱；晴天空，燕子在悠闲地飞翔；旷野之间，潺潺的溪水在小桥下潺潺流淌，静静地落在微微的春风里。至此，作品的意境更加和谐有趣。

这首以“春”为主题的诗，就像一幅水墨山水画，寥寥数笔，唯美而隽永。“它不管路，也不说什么。”作曲家根据自己的细心观察和体会，写出了新的意境和新的风格。

这幅作品通过绘画从不同层面描绘了春天的景色。具体来说，整个画面的‘背景’是远景，第二句是人物的落脚点是近景，第三句是院子里嘈杂的景象，呈现出一幅充满生机和春天的画面，这是中景。最能体现春天特色的两个形容词是暖莺，最能体现庭院生机的景色是舞燕飞红。这首歌的人物应该是个女人。她站在栏杆旁，窗帘下，偷窥春色。在她眼里，春天更迷人。.......

这首歌全部由挂毯组成，这是中国古典诗词中一种特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的。他对金烈的解释是:古典诗词作品中特有的一种句式，即整个句子由名词或名词短语组成，没有动词或形容词谓语，但也能起到抒情和叙事的作用。(《新修辞学的起源》，福建教育出版社)

使用“金烈”可以获得良好的表达效果。正如人们所分析的那样，金烈具有质朴之美、质朴之美、含蓄之美、空精神之美、意境之美。以今天的艺术品为例。金烈取得了一些影视场景巧妙剪辑(蒙太奇)的效果，可以激发读者丰富的想象力和联想力。

白朴《沙春》在田静的翻译与赏析

白朴、关汉卿、马致远、郑光祖并称为元代四大诗人之一。他是著名的散文家和剧作家。他的代表作有:《立即爬墙》、《吴桐宇》等。接下来，我将为您带来关于春天的元曲《景甜春曲》。希望你喜欢！

天京沙泉

朝代:元朝

作者:白璞

春山暖凉，亭台楼阁枯，柳摇院中。唱着莺歌，跳着舞，小桥流水红。

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[描述]

有四首原创歌曲，分四季。这首歌讲的是春天的景色，给人一种温暖明亮的感觉。

[观点]

【天净沙】:原天净沙，常用曲子。句式:666，46，五句五韵。前两句要对，第三句要对。短韵文，接近六言绝句，适合写现场抒情的短诗。

【洪飞】:指落花。

[翻译]

山是绿色的，太阳是温暖的，温暖的春风正在吹着。凉亭上，姑娘倚着栏杆往外看，窗帘高高地卷着。院子里，柳树轻轻摇曳。在院子外面，春燕和黄鹂在跳舞，小溪在桥下潺潺流淌。

这幅作品通过绘画从不同层面描绘了春天的景色。具体来说，整个画面的背景是远景，第二句是人物的落脚点是近景，第三句是院子里嘈杂的景象，呈现出一幅充满生机和春天的画面，是中景。最能体现春天特色的两个形容词是暖莺，最能体现庭院生机的景色是舞燕飞红。这首歌的人物应该是个女人。她站在栏杆旁，窗帘下，偷窥春色。在她眼里，春天更迷人。.......

这首歌全部由挂毯组成，这是中国古典诗词中一种特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的。他对金烈的解释是:古典诗词作品中特有的一种句式，即整个句子由名词或名词短语组成，没有动词或形容词谓语，但也能起到抒情和叙事的作用。(《新修辞学的起源》，福建教育出版社)

使用“金烈”可以获得良好的表达效果。正如人们所分析的那样，金烈具有质朴之美、质朴之美、含蓄之美、空精神之美、意境之美。以今天的艺术品为例。金烈取得了一些影视场景巧妙剪辑(蒙太奇)的效果，可以激发读者丰富的想象力和联想力。

[欣赏]

这幅作品通过绘画从不同层面描绘了春天的景色。具体来说，整个画面的‘背景’是远景，第二句是人物的落脚点是近景，第三句是院子里嘈杂的景象，呈现出一幅充满生机和春天的画面，这是中景。最能体现春天特色的两个形容词是暖莺，最能体现庭院生机的景色是舞燕飞红。这首歌的人物应该是个女人。她站在栏杆旁，窗帘下，偷窥春色。在她眼里，春天更迷人。.......

这首歌全部由挂毯组成，这是中国古典诗词中一种特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的。他对金烈的解释是:古典诗词作品中特有的一种句式，即整个句子由名词或名词短语构成，没有动词或形容词谓语，但也能起到抒情和叙事的作用。(《新修辞学的起源》，福建教育出版社)

使用“金烈”可以获得良好的表达效果。正如人们所分析的那样，金烈具有质朴之美、质朴之美、含蓄之美、空精神之美、意境之美。以今天的艺术品为例。金烈取得了一些影视场景巧妙剪辑(蒙太奇)的效果，可以激发读者丰富的想象力和联想力。

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